浅析声音在纪录片中的应用

摘 要：2019年8月，正值中美贸易摩擦愈演愈烈之际，由美国前总统奥巴马参与投资拍摄的Netflix原创纪录片《美国工厂》轰动全球。推动这部纪录片成功的因素有很多，从宏观角度看，恰当的时机、爆炸性的选题、精彩的人物等一应俱全；而微观方面，故事的脉络、叙事的节奏、人物的情感张力处理得非常出色。但人们通常容易忽视一个重要元素，那就是声音。看不见摸不着的声音支撑起了《美国工厂》的叙事脉络，成为了这部纪录片真正的骨架，其重要性甚至超过了画面。

关键词：声音；叙事；时空转换；情绪表达

中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）08-0093-02

你可以有全世界最好的畫面，但如果你不能听到拍摄主题的声音，一切就是停留在表面。[1]自电子摄录设备采用声画同步录制以来，声音与画面的关系就产生了新的美学意义，两者之间的作用变得不分伯仲。电影理论家贝拉·巴拉兹在《电影美学》中写道：“声音将不仅仅是画面的产物，它将成为主题，成为动作的源泉和成因。声音激发动作的作用，丝毫不逊于画面。”[2]

一、通过声音的延伸转换场景

2008年12月3日，圣诞节前一天，通用汽车关闭了位于俄亥俄州的代顿工厂，工人纷纷失业。当地政府出台力度空前的优惠政策吸引新的投资者。来自中国的玻璃大亨曹德旺看到了机会，2014年，他决心收购代顿工厂，并以此为基础，依托美国汽车城重新打造一个新的玻璃生产基地。对中国企业来说，跨国投资的挑战是空前的，不仅仅需要面对政治、经济、法律条规的制约，文化上的冲突同样难以估量。

自2014年开始，出生于代顿的纪录片导演史蒂文·伯格纳开始长达4年半的跟踪拍摄。影片呈现出来的节奏和张力动人心魄，然而实际的拍摄过程，和代顿工厂工人漫长烦琐的工作并无二致。

为了加快叙事节奏，声音成为了压缩时空、推动故事发展的重要手段。本文以两个片段为例进行分析。

片段一：

影片1分07秒，代顿工厂。

镜头一：中景，通用汽车代顿工厂宣布关门倒闭，气氛沉重。代顿地区负责人接受媒体采访：我们今天站在即将关闭的工厂门口，这间工厂历史悠久，我觉得很心酸，我觉得大家也会为此难过。但我要说，我为工厂的员工们感到骄傲，这里举世无双，他们知道怎么才能做好。

镜头二：工厂内景，高高悬挂的通用汽车旗帜（采访声音延续）；

镜头三：工人们在生产线完成最后的工作；

镜头四：最后一辆汽车下线，汽车尾部挂着THE END（终点）字牌；

黑场……

通过声音的延伸，导演将数周拍摄的事件高度浓缩在6个镜头中，大大加快了事件发展的进程。

片段二：

场景一：福耀代顿工厂食堂。管理人员之一：我们董事长（曹德旺）要求10月7号举行开工庆典，从今天开始，请各位切记10月7号这个时间，我们做好我们自己的分内工作，来迎接这次盛大的庆典活动；

场景二：工厂车间，工人们紧锣密鼓地安装调试生产线设备（声音延续）；

场景三：机场，曹德旺乘坐的转机飞抵代顿。

短短的一组镜头，既交代了中美文化的差异，又点明了推动事件发展的时间节点。通过声音的延伸，将3个不同时空的场景有机地整合在一起，同样大大加快了事件发展的进程。

二、通过声音的应用推动剧情变化

影片的拍摄获得了曹德旺的慷慨支持，他说：“我非常骄傲的是，在纪录片拍摄的四年半时间里，我和我的美国工厂毫无保留地公开一切，我相信美国的企业也做不到这样公开透明。”[3]

对纪录片导演来说，这无疑是开启了通向未来的大门。

随着时间的推移，工厂没有实现预期的盈利，美国工人和中国工人的挫折感开始增加，耐心开始减少，但整部影片并没有出现矛盾双方正面交锋的段落。一方面是因为美国人和中国人双方力量的此消彼长，另一方面是源自生存的压力。

故事化的《美国工厂》需要寻找驱动力，旁白承担起了这一重任。

影片21分14秒，车间。

镜头一：生产线故障，美国工人束手无策：我们已经45分钟没有动静了；

镜头二：中国工人开始介入排查故障；

镜头三：玻璃特写：大概是水渍吧？

镜头四：美国工人和中国工人无法沟通，只能通过手机社交平台的翻译软件交流；

镜头五：中国工人正在紧张地寻找问题，美国工人在一旁听不懂汉语，手足无措；

镜头六：问题检查出来了，他们（美国工人）把洗涤机的水排掉，机器慢了下来；

镜头七：美国工人男，旁白：我们想找办法时，他们（中国工人）都会不开心，大家都很不开心，大家都用自己的语言来表达自己的意见，然后大家走自己的路，五分钟后再回来碰头。

美国工人和中国工人一起处理了两个生产线故障问题，美国骂和中国骂时不时从他们口中蹦出，问题的根源是语言障碍。导演史蒂文·伯格纳为了渲染双方的紧张关系，加入了美国工人的旁白，放大了双方的矛盾。“声音没有创造画外，但它占据了画外，用一种特殊出场填补了视觉不见性。”[4]

“这部电影没有主角，它呈现的是一个整体。故事中有美国人、中国人，有管理者，有工人，他们属于不同的种族，有不同的文化背景。我们希望通过很多个体形象的塑造，展示这个世界的样貌。”《美国工厂》导演史蒂文·伯格纳说。[5]

三、通过声音的处理调动情绪

影片中有两个突出矛盾贯穿全片，一个是文化冲突，另外一个是企业生存和工人权益的冲突。失业已久的美国工人太需要一份工作了，他们对新的工作机会充满着期待。但当眼前的工作与期待有一定的落差时，美国工会依然是为他们提供庇护的屏障，他们善于利用工会为自己争取权益。一方面是企业需要生存，另一方面是美国工人需要体面的工作，至于工厂能不能长远发展，不在他们的考虑范畴内。

矛盾的交锋一触即发，却又沉寂得可怕。

影片39分16秒，曹德旺的私人飞机。

镜头一：透过窗外，层层薄雾下的美国；

镜头二：曹德旺表情严肃地凝视着窗外，旁白：美国工人效率低，产出低，不能管的；

镜头三：曹德旺近景，旁白：一管，他就说我找工会；

……

镜头七：办公室，曹德旺斜靠在大班椅上，旁白：怎么让美国人理解，并接受我們中国人在那边投资？

镜头八：办公室，曹德旺站在落地窗前望着偌大的工厂，旁白：这是比较大的问题。

只有1分钟的片段，信息量却很大。“当一种声音可以取缔某一影像时，它就取缔了整个影像，或将它中性化。”[4]曹德旺从美国回到了中国，陷入困境的美国工厂，并没有如期给他带来利润，接下来的路该怎么走？导演史蒂文·伯格纳赖以推动剧情发展、调动人物和观众情绪的手段依然是声音，紧张低沉的音乐和直入人心的旁白，恰如其分地展现了人物心理。下面这个片段也有同样的作用：

影片结尾，福清市崇恩禅寺。

镜头一：崇恩禅寺外景；

镜头二：镜头跟拍曹德旺走进崇恩禅寺，旁白：我在生活在过去的落后的中国的时候呢，我倒觉得很快乐；

镜头三：中景，曹德旺上香；

镜头四：近景，曹德旺上香，旁白：当我今天跨入进来这个社会的时候呢；

镜头五：曹德旺拜佛，旁白：虽然现代化各方面物资都上来了，但是总有种很大的失落；

镜头六：香烛近景；

镜头七：车窗外景，旁白：我很难回到原来蝉叫蛙鸣的时代，看着田野上面的鲜花小草；

镜头八：车前窗外景；

镜头九：曹德旺坐在车内，近景，旁白：在这几十年里面，我拼命盖工厂，是不是把环境给破坏了，这个原来很安宁的地方变成了不安宁的地方，其实我自己弄不清楚，到底是有功之人还是有罪之人，我不清楚；

镜头十：夜景，花园，旁白：那……如果不是碰到心情不好的话，我就不会这样去想；

镜头十一：全景，曹德旺走在花园里；

镜头十二：全景，曹德旺雕像，旁白：人嘛，过着就是要干活；

镜头十三：近景，曹德旺望着自己的雕像，旁白：你说是不是？

过去的几十年，曹德旺不断地在肯定与否定自己之间来回摇摆，在这个过程中，他的企业越做越大，大到占据全球汽车玻璃市场份额的一半以上。支撑他往前走的，是中国式的坚韧和隐忍：“人嘛，过着就是要干活的。”自传体的段落处理，使《美国工厂》有了意味深长的结尾。

四、结语

电影的起源是纪录片，在这100多年的发展历程中，随着影像技术的不断进步，纪录片的美学意义也在不断地更新，声音的重要性被充分地挖掘出来，声音的合理创作使纪录片具有更加长久的生命力。

参考文献：

[1] 试探纪录片声音[DB/OL].同期声录音网，www.LocationSound.cn，2016-07-05.

[2] 贝拉·巴拉兹.电影美学[M].中国电影出版社，1982：183.

[3] 侯润芳.《美国工厂》获奥斯卡奖，“男主”曹德旺：很骄傲拍摄中公开一切[N].新京报，2020-02-10.

[4] 吉尔·德勒兹.时间—影像[M].湖南美术出版社，2004：371-372.

[5] 崔莹.专访《美国工厂》导演：片子内外发生的事情完全出人意料[DB/OL].谷雨计划-腾讯新闻，2019-09-23.

作者简介：陈伟兵（1981—），男，广东兴宁人，本科，编辑职称，从事纪录片编导工作，研究方向：纪录片编导。