平凡人悲凉的温情与温柔的绝望

王波伟

摘 要：电影《温别而托·D》拍摄视角集中于战后意大利，电影叙事本身践行着“还我普通人”的理念，该片是第一批实景拍摄与专业摄影棚拍摄并重的新现实主义杰作之一。影片反映了在现实主义背景下发生的残酷且真实的个体悲剧，让我们去反思战后意大利的现状，观众透过温别而托·D看到战后这个国家、这个社会的真实面貌。

关键词：温别而托·D；新现实主义；叙事；绝望

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-29--01

电影《温别而托·D》是意大利新现实主义导演维托里奥·德·西卡的代表作，拍摄视角集中体现了战后意大利的城市问题，构成了新现实主义电影最具有代表性、最丰满、最有力度的篇章。

一、社会图景的真实再现

新现实主义的美学依据是反好莱坞的那种虚构的经过过滤、虚幻的假定性情境，反对预设的、装饰的创作方法，还原事物的真实面目，不遵循任何先行的电影观念，描绘普通人的平凡生活，再现真实存在的社会关系[1]，也就是所谓的真实事物中蕴含的戏剧性。影片《温别而托·D》描绘了战后意大利一位普通退休老年的真实生活，通过对老人生活的记录再现了当时的社会图景。按照老人养老金不够生活，这一主线使情节自然向前流淌，展现人物内心的纠结、痛苦与张力。

影片开篇，老人们为了争取提高养老金上街参加游行示威，通过镜头记录了当时的社会矛盾冲突，养老金待遇问题急需解决，通过老人间的对白交代出温别而托·D作为主人公的人物背景，欠债急需通过养老金的提高改变现状，也同时通过这一线索产生了影片的后续结构，围绕着老人欠房租引出了后续的向老友借钱无门、变卖手表、书籍，想乞讨又放不下面子，不巧遇到朋友时的尴尬与滑稽，而这种滑稽出现在一个为了国家兢兢业业工作了30年的公务员身上，老人笑中带泪的表情完美诠释了影片中最主要的社会矛盾。

二、人物心境与情感的含蓄表达

德·西卡对于现实的密切关注，表现在电影作品中忠实于真实事件，并要求人物心境的真实再现，使文学剧本的故事性消失在展现实际生活的叙事状态之中，人物心境与情感表达借助影像本体来展现。

这部黑白故事片，很好地再现了人世间的温度。现实的温度是冰冷的，现实是残酷的，老人内心承受着无比的煎熬。女房东每一次的出现对老人都是恶语相向或是无视他的存在，房东的表情是冰冷的，而对她的朋友、伙伴她是温柔的、谄媚的，生活的无情，金钱至上，让人性充满了冷漠。善良的女佣对老人的每一次关爱都需要防备女房东。女孩安慰老人：这就是人生。一个天真烂漫的花季少女，她的经历不会比风烛残年的老人多，可她却如是安慰老人。女孩对自己的未来也充满忧虑，害怕女主人知道她怀孕后解雇她，也不敢回家面对父母。老人关心玛利亚，玛利亚帮助老人，每个人都承受着艰辛困苦的生活和人情的寡淡，弱势群体间的互助在凄风冷雨中显得那么的微弱。

三、影像本体的绝对真实

巴赞认为电影应该具有任何艺术表现形式所不具备的反映现实的特质。因此，电影应成为最现实主义的影像表现方式，为人们展示平时容易被忽视的真实景象[2]。叙事结构应该是自然、纯粹，打破戏剧性的范式结构，用动作的真实、细节的完整代替传统省略法的结构，抛弃类型电影与人为地制造冲突。

《温别而托·D》是的第一批实景拍摄与专业摄影棚拍摄并重的新现实主义杰作之一，将摄影机戴上了城市有轨车和出租车使用不同的摄影视角突出主人公的漫无目的，利用钥匙孔或镜子的反射来拍摄，以达到复杂的视觉效果，但前提是摄影的景深安排要展现并超出简单物体的“真实”空间分布，更好地体现出温别而托·D的孤独、落寞与无助。

四、非职业演员本色出演

在德·西卡的创作理论和实践中，强调电影的纪实性特点[3]，要求电影的生活化和真实性，而这种原生态的要求是演员表演技巧所不能达到甚至表演痕迹过于明显会被破坏掉的，因此电影演员应要求外形、气质甚至职业与人物形像相符合，由此而产生了非职业演员。

扮演温别而托·D的演员是一位来自佛罗伦萨没有表演经验的大学教授，教授的整体形象与角色十分契合。新现实主义电影将职业演员与非职业演员的混用，借助演员之间的相互影响、相互渗透，收获电影绝妙的真实性。温别而托·D无论是他牵着狗走在街上、还是一个人躺在医院里、无论是去养狗收容所、还是去即将被赶走的公寓，他看起来都是那么的落寞、无助，一种渗透骨髓的心酸，他的本色演出让我们无法从影片的伤感中自由剥离，非职业演员的原生态表演是本片的最大亮点。

《温别而托·D》是一部充满悲观主义与厌世主义的影片，影片对弱者的关注表达了新现实主义的精神实质，荒凉感与心灵的绝望贯穿始终。一部关于绝望的电影，但又温柔得润物细无声。

参考文献：

[1]罗慧生. 再现性与表现性的现代综合（上）[J]. 当代电影，1988，03：8-18.

[2]姚晓濛. 阐释巴赞[J]. 当代电影，1989，05：6-13.

[3]张亚彬，姜永环. 纪录与影戏：电影观念上的差异——意大利新现实主义电影与中国1949年以前现实主义电影比较[J]. 当代电影，1990，04：39-50.