浅谈梅溪湖国际文化艺术中心建筑设计的女性之美

何淦程 周小儒

【摘要】湖南省长沙市的梅溪湖国际文化艺术中心，奠基于2016年。它是著名建筑师扎哈·哈迪德设计的经典作品之一，其结构富有女性曲线美，体现了设计师扎哈·哈迪德强烈的个人风格，飘逸如丝带一样的女性元素，如一朵国色天香的芙蓉花。

【关键词】建筑设计;女性美;文化内涵

【中图分类号】TU242           【文献标识码】A         【文章编号】2096-8264（2020）36-0052-02

梅溪湖国际文化艺术中心位于长沙市湘江新区，梅溪湖畔。概念设计由扎哈·哈迪德与她的事务所完成，其前卫的造型与多重迂回的曲线设计令人过目难忘。总建筑面积约12.6万平方米，地下建筑面积约5.2万平方米。地上部分由3个单体建筑组成，分别是1800座的大剧场、500座的多功能小剧场和一个展厅面积超过1万㎡的当代艺术馆。国际文化艺术中心是湖南省规模最大、功能最全的国际文化艺术殿堂，填补了全市乃至全省高端文化艺术平台的空缺，其施工组织难度在国际上也屈指可数。

一、建筑家的设计风格

国际文化艺术中心为国内外艺术团队提供了平台，对于湘江新区的文化事业做出不小的贡献，而它自由、流动却又有迹可循的非线性造型，更是成了这一带的地标，在众多现代主义建筑的包围下坚强地绽放它独有的光芒。而这所建筑背后的女性建筑师扎哈·哈迪德也正是在这被男性主导的领域中脱颖而出。扎哈·哈迪德生于一个富裕的阿拉伯家庭，先进的家庭教育氛围促使她很早就对知识和文化秉持自由、开放的态度。在1968-1971年间，哈迪德前往黎巴嫩首都贝鲁特的美国大学学习数学专业。直到哈迪德于1972年前往英国AA School进修建筑，才算真正开始了她的建筑生涯。主流媒体都将扎哈称为“解构主义大师”，但她的设计风格是无法被单薄的标签所定义的。扎哈·哈迪德所创作的作品是自由、感性的，正如她所说：“结构主义和结构主义理论都基于所谓的理性主义，我并不从属于这一传统。我追随另一种更为感性、更为直观的传统。”

她早期深受马列维奇的影响下建成的德国维特拉公司消防站将线、面、板、片的形态元素与空间的关系重新排列组合，打破了当时以理性与完整性为主流的审美观念;从80年代末到90年代末，扎哈的设计逐渐淡化了强劲的线条，取而代之的是柔润圆滑的边角。而她在中国尝试创新的建筑形式则以软化和可塑性的体块为主，柔美与飘逸相结合的线条如同女性的丝巾，用富有女性元素的设计重新定义建筑与居民的关系。例如，望京SOHO如山谷一般屹立在城市之间，看似跳脱却同样为人们提供着办公与休息的场所;长沙梅溪湖国际文化艺术中心俯视如同一朵芙蓉花，远看像沙丘互相重叠，近看却又像一座外星岗哨，如此前卫的造型更是刺激着居民对艺术的感知。虽然此类迂回环绕的建筑形式还无法被大部分国家所接受，但扎哈称建筑未来所需要的是这种激烈且长久的改变，而不是停留在一些20世纪就存在的建筑中。

二、梅溪湖国际文化艺术中心建筑之美

长沙梅溪湖国际文化艺术中心由三部分组成，大剧场可满足大型歌剧、音乐剧、芭蕾剧、交响乐、舞台剧和大型综艺演出等各类演出需求;小剧场则为一些小型演出提供场所;艺术馆分为四层，共计八个展厅，可举办国内外各类古、现、当代艺术展览。空中俯瞰，国际艺术中心造型取自三朵硕大美丽的芙蓉花，静静地绽放在梅溪湖畔。芙蓉花又名木莲花，静谧、典雅、端庄，浑身上下散发着一种贤淑含蓄、内外兼修的东方女性之美。

（一）造型之美。扎哈·哈迪德作为女性设计师所独有的感性元素在国际艺术中心这个项目中发挥得最为淋漓尽致。非对称性的体块与柔美如丝绸般的轮廓，仿佛时刻在呵护艺术的萌芽。不同于男性设计师对于力量感和立体构成感的追求，扎哈模糊了“层”与“面”的概念，令人无法第一时间分辨出层数，抛弃传统的建筑构成感，打造出不确定性，进而激发参观者感性的心理共鸣。对于建筑表面扎哈使用了洁净圆滑与富有生命力的处理方式，弱化了人文带来的影响，越发靠近自然的纯净，充分体现了作为女性设计师所擅长的对于情感的捕捉与表达。

建筑内部对于曲线的运用更为细化与抽象。大剧院大厅为开放式空间，站在咨询台前便可看到天花板与二层的构造。天花板上的多重曲线如同波纹般排列开来，楼梯、坡道和廊桥之间相互交融，使得视线的每一个定格都是独一无二的，充满未知与空洞感。参观者单是行走在走廊之间便能受到艺术的熏陶，仿佛彻底从繁荣嘈杂的城市中抽离，进入一处被自由、纯洁所充满的艺术空间。

大剧院内曲折重叠的灯带与墙壁造型虚化了空间的关系，使灯光仪器巧妙地藏入其中。墙壁的造型使人联想到随风舞动的丝绸，旋转、递进、渐消。二层观众厅在不规则的墙面之间若隐若现，像是聚集在山头的军队，等待着命令的下达。

扎哈·哈迪德的设计风格完美地诠释了女性建筑语言。不同于男性建筑语言的理性与沉重，女性建筑语言更推崇以开放性为探索方向，有关自然的意象也更为丰富。例如英国建筑師凯瑟琳·芬德利（Kathryn Findlay）于1993年在日本设计的桁架墙屋（Truss Wall House），没有棱角的外形和自由流动的形式走向，淡化了住宅所拥有的界限感，散发着轻盈、舒缓的女性之美。在冰冷的建筑中运用自然之美，专注于使用富有生命力的元素来达到与参观者情感上的共鸣，使得富含女性语言的建筑比传统现代建筑与参观者的关系更为亲近。

（二）色彩之美。色彩之美，搭配和谐最能体现女性的特征。“手如柔夷，肤如凝脂。”出自《诗经·卫风》，此句诗词赞美了女性的手像春荑般娇嫩，皮肤如同凝脂般白润，而白色是纯洁、神圣的中立颜色;现代艺术把白色主体的理念视为高品位的审美象征，白色飘溢着不容妥协，难以侵犯的气韵。例如蒙古族将白色的哈达送给朋友和尊敬的人，表示洁白、朴实，象征人们拥有一颗洁白的心灵，也象征友谊与和平。白色一直是天穹、神灵以及日、月、星辰的本色，天与日是自古以来人们非常崇拜的重要对象，因此白色作为一种吉祥色而长久倍受崇敬。再观梅溪湖国际文化艺术中心，整体以白色为主体基调，给予建筑轻盈、素雅之感。白色没有强烈的个性，使人的关注点集中于建筑本身，让光与影以最纯净的方式最大化建筑形态所给予参观者的女性柔和感。大剧院采用了贴近自然的木色调设计，酒红色的座椅所制造的反光投射到不规则的墙面上，搭配自上而下的灯光，增强了墙壁造型的体积感。嵌入墙面的LED灯带如同指纹般排列紧凑，可像潮汐一般动态流动照明，为参观者营造出身处丛林的感觉，光影的变化就仿佛微风带动这片丛林所创造的阴影。扎哈巧妙地运用了含有自然意象的颜色，打造出富有女性柔美、感性的舒适空间。

（三）材质之美。梅溪湖国际文化艺术中心设计使用了大量的异形曲面玻璃纤维增强水泥板（GRC），玻璃纤维增强水泥板是由抗碱玻璃纤维与低碱度水泥组成的一种水硬性的新型复合材料，它具有强度高、韧性好、耐火、抗冻、抗裂等特点，十分适合作为幕墙使用，而且它易于成型，可满足大面积异形曲面的建造。GRC的重量轻于正常预制的混凝土板的 20%，选用这种材料搭配色彩和造型营造出柔和轻盈的感觉。大剧院舞台是由世界一流的设备组成，其面积约2600平方米，可实现旋转、升降倾斜等多种功能，舞台上空的主舞台吊杆多达62道，可满足复杂的剧情与背景设置。搭配上先进的灯光、音响控制，精确追光、多方位补光，完善的音视频播放系统，良好的声场效果和噪声控制，舞台配置声反声罩，建声条件优良。温柔、热烈、聪颖、大方仿佛一位青春洋溢的美少女，充满着灵动之美。

小剧场（多功能厅）的特点是灵活性。有着最大容量500座，它能适应和变化成不同的结构组合。因此，它能容纳广泛的功能，从宴会和商业场合，到小型演出，时装秀和音乐会。具有商业吸引力的是，与零售区和餐饮区之间的公共通道位于一个开放的微微下沉的庭院，把游客和地下层相连。各类吊杆、吊机、LED屏幕、假台口、防火幕等安全保障应有尽有。彰显了设计作品时细腻周到、无微不至的成熟女性之美。

三、梅溪湖国际文化艺术中心文化内涵

“清水出芙蓉，天然去雕饰”与梅溪湖国际文化艺术中心的主题和设计理念不谋而合。梅溪湖国际文化艺术中心坐落于梅溪湖畔，轻柔、随性的造型与水的意象相呼应，其洁白简朴的外墙，主张纯美自然，毫无多余的雕琢装饰，俯瞰如三朵芙蓉花绽放于梅溪湖畔，侧看则如同芙蓉花瓣上微波起伏、疏密交替的纹路。

梅溪湖国际文化艺术中心所传达的不仅仅是芙蓉花造型的视觉冲击，更重要的还有文化与风土人情的渗透。芙蓉花作为湖南省的省花与湖南有着千丝万缕的联系，在唐宋时期，湘江两岸栽满了芙蓉花，诗人谭用之游湘江后在《秋宿湘江遇雨》中写道，“秋风万里芙蓉国” ，因此湖南便有了“芙蓉國”之称。湖南人对它的热爱更是不言而喻，从道路地区的命名，到烟酒品牌都有它的参与，例如芙蓉区、芙蓉广场、芙蓉王，毛泽东为表达对故乡湖南怀念之情在《七律·答友人》中如此写道：“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。”

“芙蓉”它代指美人，它的花语是高洁、美人、漂亮、纯洁。在古诗中常常可以见到它来表达对女性的赞美和欣赏。“芙蓉花开日欲暮，美人娟娟隔烟雾。”“芙蓉花开秋水冷，水面无风见花影。”“楼南极目芙蓉花，万叠红英照千骑。”……自古以来，历朝历代的文人骚客都对芙蓉花赋予了非常典型的东方女性化特征，让人无限艳羡与向往。

扎哈·哈迪德在梅溪湖国际文化艺术中心的设计过程中，以芙蓉花的舒缓、纤细、柔美特性为灵魂，充分体现了国际文化艺术中心内涵的女性之美。

参考文献：

[1]徐一晴，王绍森.建筑形式语言中的女性指向研究[J].建筑与文化，2019.

[2]杜倩.扎哈·哈迪德建筑创作思想及其作品研究[D].同济大学，2008.

[3]苏李渊，刘京城，赵换江等.长沙梅溪湖国际文化艺术中心工程 BIM技术综合应用[J].中国高新科技，2018.

[4]张宝典.预制装配式曲面GRC板幕墙施工技术[J].建材与装饰，2019.

作者简介：

何淦程，ArtCenter College of Design 2021春季产品设计系本科生。

周小儒，北京化工大学工业设计系教授。