《费加罗的婚礼》中咏叹调《何处寻觅》的作品演唱与情感表达

谷 裕

（河南大学音乐学院，河南 开封 475000）

一、咏叹调《何处寻觅》的演唱情境

（一）《费加罗的婚礼的》剧情梗概

《费加罗的婚礼》是一部现实主义的歌剧，全剧讲述了伯爵府的仆人费加罗与女仆苏珊娜结婚的过程，其中还夹杂着费加罗、苏珊娜和伯爵夫人合作，智斗妄图在苏珊娜身上实行初夜权的故事，最终获得胜利，顺利结婚。

（二）演唱《何处寻觅》的具体情节

《何处寻觅》这一咏叹调出现在歌剧的第三幕，苏珊娜与费加罗正在紧锣密鼓地筹备婚礼，狡诈花心的伯爵阿玛维瓦竟然想要恢复统治阶级的权利去夺取女仆的初夜权。为了让丈夫回心转意，伯爵夫人罗西娜联合苏珊娜和费加罗制定了一个计划，以苏珊娜的名义写一封暧昧的信约伯爵出来，赴约的却是乔装成苏珊娜的伯爵夫人，从而挽回属于自己的爱情。伯爵夫人在等待苏珊娜告诉她伯爵是否会接受约会消息的过程中演唱了这一首悲情却又充满斗志的咏叹调。

《何处寻觅》中的人物特点是《费加罗的婚礼》中伯爵夫人艺术形象的集中缩影、也是作为一个抒情女高音的必唱曲目，对于自身演唱水平的提高、精准地诠释歌曲的内涵和表演的声情并茂具有着十分重要的推动作用。

（三）伯爵夫人的艺术形象分析

伯爵夫人与机灵活泼的女仆苏珊娜不同，她是一个封建统治下的贵族女性，但与现实中贵族阶层的女性形象不同的是，她拥有着真实的爱恨情仇，有着追求自由爱情的进步意识。她从之前的向爱神、上帝祈求变成向自己祈求，想通过自己的努力去拯救爱情，挽回丈夫的心意。

二、《何处寻觅》的音乐特征

表1

莫扎特用经典的C大调为基调渲染着《何处寻觅》，整首曲子虽然看起来比较长，但是却能够清晰地将其分为A、B两个部分，如表1所示。

这首作品刚开始的音乐特征相对来说是比较舒缓的，第一部分是三段式结构，C大调，2/4拍，行板速度，烘托伯爵夫人回想与伯爵的甜蜜爱情回忆的留恋；第二部分突然转变为快板，也说明伯爵夫人将回忆拉回现实，表达出伯爵夫人为了挽回昔日美好爱情的决心和斗志。

三、咏叹调《何处寻觅》的演唱技法

（一）人物形象与情感表达

1.在重复歌词时的声音情感的展现

谱例1 《何处寻觅》第1-18小节

在作品A段时，反复出现了“Dove sono i xuybei momenti，d idol ceaza e dipiacer”（意为“哪里去了，美好的时光？”）谱例1是第一次出现，在此时的伯爵夫人演唱是触景生情，看到伯爵府里的一切都和伯爵有关，哪里都是甜蜜的回忆，但是这一切都不见了，甜言蜜语和海誓山盟全都化为灰烬。速度为行板，此时伴奏也较为舒缓，演唱者保持平稳均衡的呼吸，和腔体积极的状态即可将抒情女高音音色的柔美线条尽情地展现出来，表演上可以想象仿佛自己置身于伯爵夫人的房间，眼前的一幕幕曾经是美好的，而如今却物是人非。

谱例2 《何处寻觅》第37-51小节

全曲中第二次重复歌词“Dove sono i bei momenti，d idol ceaza e dipiacer”，两次的演唱不能完全相同，在演唱第二段时，音量一定不能过大，与第一段形成鲜明对比，仿佛伯爵夫人在低声吟唱，反问自己这甜蜜的回忆到底去了哪里，这两次的歌词反复要把伯爵夫人内心的痛苦悲伤展现出来。第二段时有一个节奏相对来说也是与之前不一样的，“Dove sono i bei momenti”中的“i”变成了前一个小节的弱起，将旋律线更加紧密地连接起来，用连续的两个长乐句表达伯爵夫人追忆往昔的美好，所以在演唱这一句时不能换气，一定要注意气息的控制，也与之前的低声吟唱互相呼应，用这种轻柔的声音去表达情感更加生动。

2.在节奏变化时的把握与声音形象

谱例3 《何处寻觅》第52-60小节

咏叹调的B部分突然将悲伤痛苦情感打破，突然伯爵夫人开始醒悟，她要靠自己的努力去挽回伯爵的心，“Ah!sealmen la mia costanza，nel langui reamando ognor”（意为“啊！至少用我的忠贞，我的烦恼和悲伤”）这一句可以心中的一丝丝的焦虑、害怕又期待表演出来，加上一些说话的语气，在“Ah!”唱完后立马需要上板，因为此时已是小快板，但是虽然快但却不能慌忙进行，仍然需要严格按照谱子上的节奏，可以根据意大利语言音韵的特点与节奏相结合来表达，一定要注意人物的语气和前一段发生了很大的变化，需要演唱者将呼吸和情绪积极地调动起来，呼吸不能太浅，此时的音高转换比较密集，容易出现提喉头用不上腔体的情况，所以更需要快速而又准确地将气息与腔体结合，稳定住喉咙，保证在小快板的节奏下声音能够结合着情感表达出来。

（二）演唱技法的练习

1.出现急促短小音时的演唱技法

谱例4 《何处寻觅》第83-90小节

该乐句出现在第65小节的第二次“di cangiar l’in grato cor”，一个大附点四分音符和两个十六分音符是这一句需要着重注意的地方，不可以一带而过，必须需要带一些跳音的感觉，才能让这两个十六分音符体现出来，否则就会让人听起来像在糊弄。这也是抒情女高音必备的一中演唱技法，平时可以多练习狗喘气体会腰腹的力量，加上一些密集音的练声曲，把横膈膜的积极性调动起来后再去演唱这种乐句就会变得轻巧灵动。

2.在持续的高音时如何表现

谱例5 《何处寻觅》第83-90小节

这是全曲最激动人心的一部分“di cangiar l’ingrato cor”（意为“改变他的坏心肠”），也是全曲的主旨：改变花心的伯爵。在长旋律线条的演唱中，需要演唱者具有强大的气息和身体机能的支持。在两个长乐句之间的换气口比较短，此时如果吸气吸得过浅就会导致高音质量达不到或者偏低。针对这一现象，可以在平时的练习中加入大跳的长乐句和快速吸气唱等有针对性的练声曲，用上“打呵欠”“伸懒腰”的感觉一点点地将声音延展开，经过一段时间的练习后，让身体充分应用进去，才能使这种乐句变得更加轻松。

四、结语

在《何处寻觅》这首作品的演唱中，对于音准的准确、声音的连贯性和情感的表达几个方面需要格外注意，在演唱一些较难的乐句时，有针对性地对其进行细化和处理，进而更全面地诠释作品。解决完这些问题后，在表演时即可更加贴近歌剧本身、人物性格、人物情感表达，力求达到符合剧中人物的优良演唱效果。