装饰图案中的色彩美学研究

摘要：装饰图案与传统绘画、现代装饰存在着较大区别，装饰图案是绘画艺术的一种类型，但其在现代空间艺术表达中主要起到装饰作用。当下装饰图案所涉及的范围较广，通常包含壁画、瓶画、抽象绘画等艺术形式，不同艺术者在装饰图案创作过程中，一般从主观感受出发展开图案色彩的设计与搭配，以形成独具特色的视觉冲击力、审美表现。

关键词：装饰图案;平面化;色彩美学;研究

中图分类号：J524.3

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0172-01

一、前言

装饰图案中的色彩空间大多为二维平面，色彩语言视觉风格具有高度统一性、抽象性的特征。从装饰图案色彩的主观审美、视觉夸张两方面来看，不同区域色彩分割、拼接与再造，构成了装饰绘画艺术独特的外在表现形式，而色彩纯度、冷暖度或对比度的巧妙组合，将使自然界中的客观物象得到美观与装饰，加强原始装饰图案的视觉冲击、艺术感受力，从而更加符合现代装饰设计的图像视觉表达效果。

二、色彩在装饰图案设计中应用的重要意义

1.增强装饰图案内容的视觉冲击力。从装饰图案艺术表达的外在形式来看，视觉冲击力为装饰图案物象色彩设计的重要考量因素，一件能够被用于公共场合的装饰图案，通过具有视觉冲击的、明亮的、对比度强烈的色彩搭配，可以形成装饰绘画作品中空间点、线与面的连接，以深化欣赏者的视觉主观感受。而在整幅装饰图案色彩的设计、组合过程中，色彩与装饰图案的意象并非融为一体，而是将色彩独立于线条形体之外，以强化自然世界中真实事物的外在表现力、视觉冲击力。如梵高、毕加索、赵无极、马克·罗斯科等东西方画家在装饰图案以上作品的创作中，不再以具体的物象或形状来表达意义，而是通过画面中色彩的色彩相互独立、拼接与交融，突出装饰图案作品的戏剧性氛围、艺术性效果。

2.丰富装饰图案色彩的情感表达。装饰图案中点线面、色彩之间的组合，为画面空间中的人物、景物等物象呈现增加层次美感。如不同艺术创作者会采取差异化的搭配方案，耀眼的红色、清爽的绿色、神秘高贵的紫色等，都是装饰图案最常见的绘画色彩，在加强装饰图案繪画正向情感表达的同时，以形成更加具有亲和力、奔放热烈的情感氛围。而另外一些装饰图案则使用大量单色系的色彩，如灰、白、黑等颜色组合，烘托出更加幽暗、肃穆或诡异的画面氛围，展现创作者枯燥无味、负面的内心情感。这些装饰图案色彩传达到观赏者的大脑、心理之中后也会使其形成多样化的情感反应，实现装饰图案审美表达过程中思想意识、心理情感的共鸣。

三、装饰图案中的色彩美学研究

1.装饰图案中主观性的色彩表现。色彩是装饰图案最基本的组成要素之一，不同艺术创作者由于生存背景、生活经验之间的差别，其在装饰画面颜色设计中的主观感受也不同。因而装饰图案绘画的色彩表现不会受到现实环境中真实物象的影响，而是更加具有装饰图案创作者本身的主观思考。相比于传统绘画图案具象化、立体化的外在表现，装饰图案色彩美学的艺术呈现更平面化，所遵循的色彩搭配规律也更加复杂。如创作者通常会选取某一主色调的颜色，作为整个装饰图案的基本色彩，之后再根据不同线条走向进行简约大色块的排布，以及多种装饰图案场合的色彩搭配，重点在于突出物象的意象美感，拓展观赏群体思维边界、艺术感受力。

2.装饰图案中色彩空间的分割与融合。色彩分割与线条分割属于相对应的概念，色彩分割是用色彩划分固定空间，不同色块之间存在的显著差异，能够加强图案中不同物象的视觉冲击力。其中某些空间装饰图案采取饱和度高、过度缓和的亮色色彩，进行画面线条、面积等的协调设计，将色彩空间有机排列为过渡柔和的艺术环境，其中多种线条穿插于色彩空间之中，与视觉物象形成结构呼应。但另一部分装饰图案中色彩空间的组合或融合，则往往缺乏可遵循的规律，只是艺术创作者根据自身的主观经验、视觉空间匹配度，开展装饰图案画面的移位、叠加与交叉，以丰富平面空间的审美意蕴、视觉表现力。

3.装饰图案中色彩形式的夸张变形。色彩夸张与变形是指增大装饰图案的色彩对比度，创作主体出于自身心理认知、情感表达的理解，让装饰绘画内的鲜艳图案部分更加更鲜、灰暗部分更加灰暗，来实现整个画面外在视觉表现非常夸张的效果。这一情况下，装饰图案色彩就要抛弃自然物象原有的颜色，甚至使部分色彩从视觉感受上达到失真的状态，才能有效完成装饰图案正向或负向的情感表达。如天空蓝色变形为红色，大海、绿地分别夸张变形为黄色、白色，其他视觉物象也改变其原有的颜色构成体系，以形成装饰图案独特的色彩形式美感。

装饰图案色彩的合理搭配与夸张变形，主要根据创作主体的思想情感认知、装饰艺术美感等，对其中的色彩纯净度、冷暖度或对比度进行组合协调。因此，装饰图案色彩的创作要符合时代特性，在加强装饰图案视觉冲击力的同时，给广大受众心灵与艺术审美方面的愉悦感受，实现装饰图案绘画多元的情感表达。

参考文献：

[1]雷中民。装饰绘画的色彩表现形式与审美[J].西安工程大学学报，2011 （05）.

[2]吴晨.溯源求本与时俱进——以莲花系列装饰绘画创作为例[J].当代文坛，2018 （05）.

[3]高琳，装饰色彩对当代装饰绘画艺术的影响[J].艺术评鉴，2017（16）.

作者简介：周夏锋（1973-），女，山西吕梁人，吕梁学院离石师范分校，讲师，研究方向：美术教学。