馆藏故事

GO TO LEISURE ALONE—WORKS OF LIN FENGMIAN IN CHINESE ART COLLECTION孤云独去闲——中国美术馆藏林风眠作品

文| 刘汉娥 （中国美术馆 北京 100081）

By Liu Hane

中国美术馆收藏有十余件林风眠作品，所藏林风眠作品来自于不同来源，创作年代最早的《泊舟》，是1941年林风眠在重庆时所作，并赠送给了著名文学家老舍。“老舍画墙”最爱挂的四位艺术家作品，其中便有林风眠。 老舍、胡絜青夫妇雅好收藏，所藏作品跨越古今，以20世纪以来的中国画作品为佳。老舍先生之子舒乙先生珍爱父辈的藏品，将这些作品视为国家和民族的宝藏。舒乙先生曾于全国多地设立老舍故居和地方级博物馆，陈列展示父母的收藏。

对于藏品中时代久远或者水平超逸的作品，他选择了捐赠给国家级的艺术博物馆。2013年底，舒乙代表姊妹将父母珍藏的包含赵之谦、翁方纲、傅山等明清书画珍品14件书画珍品捐赠给中国美术馆。中国美术馆高度重视舒乙及其姊妹的捐赠意愿，馆长吴为山与舒乙先生进行了项目沟通,其后更补充遴选了任伯年、吴昌硕、陈师曾、齐白石、傅抱石、林风眠、陈半丁、王云等一批近现代艺术大师的精品入藏中国美术馆。2015年，经原文化部批准，该项目列为了“2015年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”之一。林风眠的《泊舟》就是在此次项目中，获得老舍、胡絜青的四位子女舒济、舒乙、舒雨、舒立的无偿捐赠。

林风眠认为绘画的本质，无所谓中西之别，应可互相使用对方的方法。1941年，正处于中西绘画融合实验初级阶段的林风眠，在嘉陵江畔的旧仓库中边创作边摸索，艰难推进中西调和的创作方法和审美形式。之所以艰难，首要在于中西绘画材料无法融合。战争时期，油画材料很难觅得，林风眠只能选择更易取得的中国画材料。油画颜料是油性，具有覆盖力，画布厚重而结实，中国画的颜料是通透水性的，宣纸柔软细腻渗透性强。如何将两种材料及绘画语言融合在一起并独创新路，需不断的试验和苦战。《泊舟》就是其试验的阶段性成果。该作采用平远构图，前景中一叶扁舟，船头坐两人，背向观众，将视线引向如黛的远山。他利用中西艺术在水性媒材上的共性，将水墨颜料和粉彩画技法嫁接在一起，色彩层层堆叠。与他后期的作品相比，这件作品的通透感和流动性较为缺乏，笔触较为凝滞，具有某种表现主义忧郁沉闷的情调。

中国美术馆所藏的林风眠作品中，还有10件为建馆初期所收。1959年，中国美术馆开始筹备，1963年正式对外开放。1961年，中国美术馆成立了“收藏小组”，对美术作品进行征集、收购和研究。就在这一时期，中国美术馆收藏了10件林风眠作品。

这10件作品中的《风景》，表现的主要内容：近景小船上的两人、坡岸、远山、云层等物象，和《泊舟》，几近类似。不同的是，在《风景》中，我们可看到林风眠对于笔墨的把握相较之前更为熟练，表达的东方意蕴和抒情的特色更为突出，他用寥寥几笔涂抹山川江流堤岸，把对自然的概念化解为对自然空间的把握能力。《秋鹜》《水上》《早春暮色》《鱼鹰小舟》中，横向构图显得天地广阔，静谧安闲。他通过对水墨的晕染，营造出雨雾迷蒙的江岸，淡墨扫过，云层、倒影和山间雾气便在画中飘将过来，缭绕起来。这些作品不仅使用大块的墨色，还蘸取花青、赭石和其他水性颜料，来表现画面主体如江流坡岸和山林；不仅用小笔勾画皴擦表现细部，还用迅疾遒劲的线条使得画面流畅、自然而随意。一方面，他将西法如光线、阴影等融入中国画的水墨语言中，增加了中国画的表现力。另一方面，他作品中对物象传神的表达和意境氛围的营造，突破了传统中国画尤其是“四王”传统的语言范式，将丰沛浓郁的情感展现出来，优美、轻快、深邃、宁静、孤独，就像一首隽永的诗。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，他的作品既具有中国古典诗歌的优美，又像是带有现代诗歌的结构和意味。林风眠努力保留东方绘画神韵和意蕴的抒情特色，把中国丰富的民间艺术，如瓷画、漆画、石刻、剪纸、皮影的技法和情趣，揉进绘画中去，吸收西方多种多样的表现技法和现代的审美意识，熔炉再造，完成自己对绘画形式语言的追求，构成属于自己的艺术语汇，走出一条个性化的艺术创新之路。

1.舒乙：《爱画的老舍》，《书香天地》，2020年第9期，46页。

2.参见王倩：《向捐赠者致敬|积藏铸史——老舍、胡絜青藏画捐赠中国美术馆》，见中国美术馆官网。

林风眠，《秋鹜》，69×69cm，纸本水墨，1960年，中国美术馆藏

林风眠，《鱼鹰小舟》，1961年，31.7×34.8cm，中国美术馆藏

3.林风眠在20世纪30年代中期撰写的文章中说：“绘画在诸般艺术中的地位，不过是用色彩线条表现而纯粹用视觉感得的艺术而已，普通所谓‘中国画’同‘西洋画’者，在如是想法之下还不是全没有区别的东西吗？从此，我不再人云亦云地区别‘中国画’同‘西洋画’，我就称绘画艺术是绘画艺术，同时，我也竭力在一般人以为是截然两种绘画之间，交互地使用彼此对手底方法。” [ 林风眠：《我的兴趣》，《东方杂志》第3卷第1号，1936年。]