圆号演奏中音准的有效把握问题分析

【摘要】有“法国号”之称的圆号，3000多年前起源于欧洲，许多专业的乐手表示最难掌握音准的乐器就是圆号。所以，只有解决圆号的音准问题才能更好地演奏美妙的乐曲给观众。本文阐释了如何在圆号演奏中掌握音准的方法，以便更多乐手能更好地演奏圆号。

【关键词】圆号;音准;乐曲;演奏

【中图分类号】J621                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）10-0068-02

【本文著錄格式】张榕.圆号演奏中音准的有效把握问题分析[J].北方音乐，2020，05（10）：68-69.

一、什么是圆号

圆号的发声需要依靠嘴唇的震动。“法国号”是它的另一个名称。圆号在交响乐队、军乐队中是广泛使用的铜管乐器。圆号的管身是螺旋形的，制作材质是我们常见的铜，号嘴c长成漏斗的样子，喇叭的口很大。古时候的圆号常分为B调和F调，如果想降低圆号自然泛音，要借助增加管子长度的办法。演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音是因为阀件的存在。圆号这种乐器的特点是移调，圆号怎么记谱是大家比较关心的，主要依靠高音谱表，它比实际音响高五个度。F调圆号比较简单，是现代最常用的，还有许多吹号的人选择使用双调的圆号，这样的圆号有一个F附管的键，这个阀键由左手控制，它的作用是增加长度，有了它的存在，圆号就能从降B调转入音域较低的F调。在吹圆号时，演奏者可以把一只手插进号筒，它不仅可以使音量减小还具有改变音色的作用，既可以形成阻塞性的音，也可使弱的音器，梨型是弱音器的形状，但不改变音高。圆号音量会减小，是因为用了阻塞音和弱音器，所以人们在听弱音的时候感到安静、舒服，这种声音只有部分人能奏出，然而破裂般的音质是强奏时发出的。1650年的法猎人号角发展成为现代圆号，为了能在一个号上吹出不同的调来，演奏家在号嘴下装有可以插接的管，德国人改进了这种装置。管弦乐队出现后，在19世纪初两个德国科学家发明了直升式阀键，许多作家都采用了。1900年人们新发明的双调圆号又替代了它。圆号的声音有柔美、丰满的特点，和木管、弦乐器的声音能很好地融合在一起。4支圆号是交响乐队中常用的圆号。

二、圆号演奏过程中遇到过哪些问题

（一）音准问题

音准问题是每一种管弦乐器都会遇到的问题，也是最困扰演奏者的问题，准确的音准是每一首作品成功的关键，圆号因为它自身的结构复杂造成很多泛音的特点，使音准的把握更加困难。这就要求我们在演奏过程中用耳朵认真地听，发现音准不准确的时候赶快调整，只有通过反复的音准矫正才能避免演奏跑调。当嘴唇紧张时，发出的音调就会高一些，当嘴唇放松时发出的音调就会偏低一些，这也是为什么许多演奏者会不小心发出低音的原因。

（二）气息问题

每一个演奏管乐器的人都应该拥有较强的气息，这是不言而喻的，气息是演奏圆号的关键，然而很多同学在演奏圆号时都存在着气息不稳的问题。事实证明，气息运用的准确程度，是一名演奏员能否正常发挥演奏水平的决定性因素。如果气息运用不好，圆号演奏时演奏者就会出现上身紧绷、脖子变粗、上下嘴唇向外翻或嘴唇咬得过紧等错误。同时气流通过嘴唇、舌尖外出时，被挤压，使气体通过不够，这样，又使号嘴对嘴唇压力太大，嘴唇和号嘴、喇叭口的震动频率不够的状况。在学习乐器的过程中，气息的训练的应伴随始终。因为管弦音乐中的管乐器所需要的气息和普通人的自然呼吸不同，其所需要的气息是建立在人的自然呼吸之上的，是一种需要经过长期高强度的训练而达到的一种专业性的、艺术性的呼吸，也是一种具有支配作用的呼吸。比如，需要根据乐器演奏的节奏而发出来的长息、短息等。在众多国内外开设的音乐院校中，练习气息是最基础的必修课。

（三）手型问题

圆号演奏者掌握好右手的调节技巧，对演奏至关重要;圆号演奏者们通过右手的手调节来控制圆号的节奏与音高，手控制不好会引起圆号跑调，但是对于众多初学者和小朋友来说控制右手是很难的。

三、怎样准确掌握圆号演奏中的音准问题

（一）牢固地掌握圆号的发音特点

与画画类似，如果掌握不了三庭五眼和配色技巧，就无法画出一幅生动的图画，而要想演奏圆号，掌握他的发音规律是非常重要的。首先要掌握圆号的发音特点和发音原理。圆号是泛音类乐器，音高不同于十二音律音高。所以，圆号演奏者会通过掌握不同的演奏技巧来使其尽量匹配十二音律。圆号管径细长的特点，为演奏那些高难度的泛音提供了很大的方便。但是其坏处在于如果控制不好圆号的演奏，高音部分就会和十二音律有很大的差别。所以，圆号学习者在学习时一定要掌握好圆号的演奏技巧，并将其牢记于心，只有这样才能更好地演奏圆号。

（二）提高演奏者的听觉敏感度

对于学习音乐的人来说，听觉敏感度十分重要，除了像贝多芬一样的天才，耳聋了还能弹奏出命运交响曲神级般的音乐，普通演奏都需要拥有较好的听觉敏感度。听觉敏感度是可以后期培养的。那么，怎样去提高听觉敏感度呢，要做到理论与实践相结合，在每一次演奏完之后总结自己演奏过程中的经验，防止下次再犯相同的毛病。

（三）演奏者要控制口风和气息

演奏者能否成功地控制口风和气息是圆号演奏成功与否的关键，二者有着极其密切的联系。演奏者的口风和气息可以调节圆号的音高。首先口风要稳定，尤其是在高音转低音、低音转高音、低音转中音的时候。口风调节的幅度要保持均匀，不能过大或过小。前后的调节要协调。高音比较难演奏，要注意演奏时候气息的调节。气息能够支持演奏的高度，使高音稳步进行。所以，演奏者要不断锻炼自己的气息和口风。

（四）锻炼口腔肌肉的韧性和良好的吹奏口型

吹圆号完全靠一张嘴，圆号演奏人员在进行高音转低音的过程中需要靠嘴唇的支撑，这就要求圆号演奏者有良好口腔肌肉的韧性和良好的吹奏口型，不同的口型对圆号演奏的感觉有很大的影响。长音的训练有助于保持良好的口型，但是要想吹好圆号单单把握口型是远远不够的。口型的稳定性只能使圆号的节奏平稳，在演奏各种音乐时口腔肌肉的韧性也十分重要，因为口腔肌肉的韧性决定了音准，所以，要锻炼好口腔肌肉的韧性，首先需要了解的是锻炼口腔肌肉要从锻炼口腔力量做起，力量是肌肉的基础。

（五）演奏者的右手要调节好音准

演奏号圆号要手脑口并用才行，右手對圆号具有支撑作用，同时右手的手型也至关重要，音准的调节要通过演奏者的手型来控制，但是右手在调节手型时又会引起圆号的震动，造成圆号节奏的不稳定。在圆号长音的演奏中，右手可以通过控制手型变化来进行升高音调和降低音调。虽然，右手调节节奏很重要，但是要明白右手的调节也是有限的。具体的调节方法有：对于初次尝试的新学员来说，将手心向上，呈半弓形将号托起，位置不要太靠里，使自己的姿势比较舒服，并且发音不受影响即可，而且这种手法的好处就是右臂比较轻松不会太累，对新学员尤其是小孩子来说是必修的手法。但这种手法对音色、音量的控制上难以做到准确（尤其是堵塞音），而且声音很容易发“散”，这对圆号来说是很要命的一点，要知道圆号可是靠“音色”走天下的，所以说当水平达到一定程度后，右手一定要改为第二种专业手法;第二种是专业的手法，同样是半弓形，不过跟第一种不一样的是，这次将手的角度做一下变换，手背向上用大拇指和食指将号托起（其他三指紧贴号壁），而位置跟第一种一样，在演奏的过程中还可以根据强弱变化进行调整（如P伸入一点，F后退一点），发音也比第一种更加准确。第二种手法的好处有：第一手型呈半圆式，对声音有凝聚效果。第二堵塞音可以很从容和轻松的完成：第三，一般使用降B管的时候，发音比较偏低，而使用这种手法能让发音更接近F管，也就是更准确一些。

四、圆号的日常保养

圆号使用过后不要忘记洗一洗，要把号子中的水分洗干净圆号里的口水其实是我们留下的口水，口水的存在会腐蚀圆号表面的材质，所以一定要清洗，对于普通的圆号，一个月清洗一次就够了。第一步当然是灌水，灌水的方式从上到下或者从下到上都可以，冲洗完以后，把水倒出来，用布把圆号擦干净，必要的话可以在圆号的器身涂上一层润滑油，步骤是：先转动单管，有助于油和管壁充分接触，再把双管同时插入活动几次就行了。乐器表面残留的东西要及时擦干。我们知道，大多数圆号的制作材质是钢，钢是金属，碰到水就会生锈，所以要记得擦干水，涂润滑油，日常要避免和水的接触。如果号键子上有铁螺丝的话，也可以涂抹点纯油，防止生锈。除了器身其他部位也要擦油。如果现实条件不允许的话，无法定期冲洗乐器，调音管也要做到定期上油，至少半个月左右上一次润滑油。应注意的是，拔圆号上的调音管时要小心，要轻轻地转动之后再拔。还要注意的是，活塞键子有着很精致的构造，自己拆卸肯定是不够专业的。这就要求拔管时动作要慢、稳，用力的方向要和管子的方向一致，防止力量偏斜，使管子损伤。号嘴是使用最频繁的部位，当然也是细菌最多、残留物最多的地方，这个部位要经常清洗护理，以保证干净和卫生。软木部分，它们的作用一是减小声音，二是给活塞定位。气流的畅通、音色、音准都和软木的状态有关系，软木并不是长期完好无损的，软木时间长了以后也会老化，失去光泽，及时把旧软木卸下，换上新的软木是十分有必要的，它可以整体提高圆号的质量和性能，软木安装的标准就是按下键子和松开键子时刻度都能对齐。圆号上有许多螺丝起着不同的作用。不同位置的螺丝钉在圆号的整体的作用效果是不同的，所以，为了保证圆号的正常使用，对圆号上的每一颗螺丝钉也要清洗干净，涂上润滑油。乐器如果半个月以上不使用时，一定要在不吹之前进行保养。方法是先用水冲洗内管，再给键子上轴下轴上油，然后给活塞上油，从管口通过管子，最后给调音管上油。这几点做到后，就不会担心下次使用受影响了。

五、结束语

圆号如果保养不及时，时间长了，你就会发现键按不动了，许多地方出现了生锈老化的现象，原因是长时间没有演奏，且没有长时间保养造成的。解决办法有两个：较轻的情况下，当圆号不能用时，转动一下，就能用了，如果转动之后还不能用，就要对圆号进行护理后再使用。

参考文献

[1]李辉.圆号演奏中音准的有效把握问题略论[J].音乐时空，2014（6）：170-171.

[2]袁逢.圆号演奏中音准的有效把握策略分析[J].音乐时空，2015（21）：118.

作者简介：张榕（1982—），女，汉族，福州，研究生，讲师，研究方向：音乐表演。