平面构成与王原祁山水画构图试探究

摘要：平面构成作为一个思维方法，被引用到现代中国画山水画领域中，无疑是山水画的包容性、吸收性。对古代画家王原祁的作品研究的专家学者很多，提出了不同角度的肯定和批判。王原祁作为清“四王”之一，在《雨窗漫笔》中以“龙脉”之说用以阐述山水画的构图理论。笔者以王原祁山水画作品构图为例，从平面构成的角度探究山水画的构图立意。

关键词：平面构成;王原祁山水画;构图

一  问题的提出

王原祁绘画实践强调了“南北宗论”里的抽象性和程式化的山水，笔墨语言元素赋予人格气象的秩序性，纵观他的许多作品多以前朝大家的丘壑来经营山水画的布局，进入纸上的笔墨程式游戏。

王原祁“龍脉”之说的构图理论可以使山水画气势得到强化，与西方画家塞尚在创作构图的方法有很大相同之处。由此，山水画发展到了王原祁，对画面构图是按画家的主观想象需要，进行对山水元素重组和画面构成的笔墨美。语言构成画面的元素不求形似，形变、夸张方法，趋于平面化、符号化，具有象征意义语言;与西方绘画的表现主义有相似之处。平面构成是否与构图有直接或间接联系？

二   王原祁山水画与平面构成分析

（1）王原祁山水画

王原祁，王时敏之孙。与王时敏、王鉴、王翚并称为“四王”清代画家。成为清代的正统画家中坚力量人物，影响了清代画坛几百年间，直至后来的“小四王”，包括近现代画家诸多画家等。王原祁在绘画上，深受祖父影响，祖父又得董其昌要旨。纵观王原祁山水画作品，可以发现王原祁对南宗山水画家诸多画家中，钟爱元四家黄公望作品的画法。中、晚年的作品特点都不一样，“中年秀劲润泽，晚年浑厚华滋”。南宗文人山水画画法发展到了王原祁，“龙脉”之说的构图理念表明了南宗文人山水画的形式结构进入新高度。

“董巨风韵，元季四家中大痴得之最深，另开生面。明季三百年来，董宗伯仙骨天成，入其堂奥，衣钵正传，先奉常一人而已。余幼禀家训，耳濡目染，略有一知半解。余弱冠时，得闻先赠公大夫训，迄今五十余年矣，所学大痴也;所传者大痴也。华亭血脉，金针微度，在此而已。”1由此可以看出，王原祁学习山水画深受家学，可以说是南宗正脉研习。

王原祁以堪舆学中“龙脉”之说做为绘画理论思想。主要阐述山水画构图布局、笔墨技法、绘画气势等内容。以“龙脉为体，开合起伏为用”的构图法则，认为“龙脉”做为起手式开篇布局的价值观，体和用则是一对的哲学观。学者曹星原《龙脉.气势--试论<辋川图>之构成与表现》一文中2。王原祁的《雨窗漫笔》文中3提出“开合、起伏宾主、结聚、斜正、浑碎、断续、隐现”既对立又统一意象之间进行统筹安排山水画的整体和局部的关系，也是经营位置的构思准则。“龙脉”之说的理论阐述“气势”，认为画家利用位置经营以及笔墨的运用来画出画面的龙脉气势。

以《松溪仙馆图轴》作品为例，该作品画法取于元代画家王蒙的密体风格，技法娴熟老道。山峰层峦，云雾缭绕，林木苍郁，山下人家，瀑水直下，浑然一体;是作者理想中的隐居生活好去处。此幅作品构图缜密。采用高远构图法，突出山的高大伟岸;云气构成画面的虚处，与山峦形成了虚实相生、主次有别;干笔淡墨，皴檫细腻，笔墨秀劲，淡而厚、实而清的书卷气。前景开始以松树间石，作为“龙脉”起手式布置。顺势后置山势向左起承势，直至山峰;形成了“S”形的“龙脉”走势。左右辅以山峰一上一下的位置，通篇作品达到“中正平和”的意境之美，达到天然而成的艺术效果。

（2）平面构成

平面构成，作者邓源在一文《平面构成》中4，二维平面的空间内运用点线面的造型元素，按照一定秩序进行排列组合，从而达到需要的组合形式。平面构成做为设计基础的一个重要组成部分，包括具象和抽象形态点线面构成三要素，作为一个造型方法、构思方法。其主要的构成有重复、近视、渐变等。点，无数的点延续形成了线的感受。而线则有由无数的点组成;有长短、方向、粗细、垂直、水平、斜曲之变化。那么面就是由点线集合，总的说是实、虚面。归纳为一是圆形面，具有柔和流动的特点;二是方形面，具有传达情绪和冷漠的特点。近现代画家留学西方，将属于西方现代绘画主义里平面构成与中国画相融合，很大程度上促进中国绘画的发展，体现中国画具有强大的包容力和吸收力。林风眠、吴冠中中西融合艺术思想，影响了中国画创作，注重形式美、抽象美、意境美并不断的探索。董香光在南北宗论把绘画引入了抽象式的审美，而王原祁的绘画则是实践证明。

三   山水画构图与平面构成联系

南齐画家谢赫，在六法论提出“经营位置”。“经营位置”是指绘画的构图，画家按照创作的题材和主题思想进行画面的合理布局。山水画构图讲究布白、气势、位置、虚实、主次、题跋等等。而意境表达则是通过构图来实现的，山水画构图的训练则是整体与局部的关系又到局部中的整体和局部的通篇协调训练。若用平面构成作为山水画构图的基础，其点线面的归纳法在山水画构图是一组对空间分割和布置的手段之一。通常山水画构图在确定主势后，平中见奇和奇中见平的对立统一。主势作为不规则的线，统一通篇气势，分割画面的大小空白。面有时既是点，同样点可换成面。那么线的重复也可以作为面。以王原祁的山水画作品《仿王维辋川图》为例，定好主势走向，向左展开，水随山转，山随岛转，岛随水转;云随山转;树随山转，山随水绕，空白有秩，跌宕起伏而不失均衡。强调山水画构图的设计性和画面的空间层次变化。而“龙脉说”的“龙脉为体，开合为用”将王原祁的山水画构图理念集中体现，无疑是谢赫“六法论”的经营位置继承和新发展。

结语

通过对王原祁的山水画作品和当下创作的作品分析，得出浅显的认识。“构成”或是结构或是组成、造成。“平面绘画”，打破了三维空间的限制，形成了二维空间的绘画。“平面绘画”里包含绘画的处理方法“平面构成”。在信息发达、多元化的当代绘画里，“平面构成”不可以作为山水画作品构图训练？“平面构成”一词是在设计领域出现，现在被当代艺术各门类广泛使用。笔者认为，它是表现形式、视觉审美、构思手段。无论中西方绘画在表达目的方面的异曲同工，但都在强调画家对审美意识主体表达。那么平面构成是可以在山水画构图上运用。

参考文献：

[1] （清）.王原祁：《麓台题画稿》，潘云告.《中国历代画论选》，湖南美术出版社 2007年版

[2]  曹星原：《龙脉.气势--试论<辋川图>之构成与表现》，清初四王画派研究论文[C].上海书画出版社，1993年版，750

[3] （清）.王原祁：《雨窗漫笔》，潘云告.《中国历代画论选》，湖南美术出版社 2007年版

[4]  邓源.《平面构成》，湖南美术出版社，2009年版

作者简介：刘发（1996.1-），男，汉族，湖南祁东人，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画（山水）。

（作者单位：广西艺术学院）