浅析《巫言》叙事结构：“离题即主题”

陇芳

摘 要：2008年，朱天文历经七年的长篇小说《巫言》终于问世。作为朱天文的转型之作，《巫言》开创了其小说创作的新格局、新面貌。朱天文力图摆脱小说虚构技巧，采取田野调查的方法，試图“为下一轮太平盛世作一个女性的、实物的备忘录”。因此，本文将从长篇小说《巫言》的叙事结构出发，从直接陈述、因相似而由此及彼和自觉生发联想三个特点来论述。

关键词：朱天文;巫言;叙事结构

一、引言

在大陆版《巫言》的扉页上，朱天文写道：“在只去不回的线性时间上，我一再被细节吸引而岔开，而逗留，每一次岔开和逗留都是一个歧路花园，迷恋忘返。所以岔开复岔开，逗留再逗留。所以离题又离题，离题即主题。所以我繁衍出自己的时间，不断地离线，把时间变成空间。”

《巫言》的写作并不顺遂，《往星去》《瓦解的时间》《谋杀与创作之时》等开头均被废弃。朱天文花了很长时间，才找到目前这种写法，能够将她所有的想法容纳，并自由出入。因她目前仍无法用单一的一种叙述观点和叙述强调来完成一部长篇，便采取了一条线索为巫者其人其事其生活，一条线索为巫者之言，即她写的小说，二者始终呈平行线交织。

因此，线性时间的打破促成了朱天文在《巫言》中不断的离题。对待“时间”，朱天文坚定的保持着“不想要快”的态度。

快——是被称作路上飞行器的F1，“车速快到马路两边都毛卷起来变成一条隧道。前一秒，无尽远有目标物呈黑点出现，下一秒，已擦身飞过目标物。”

慢——是时间穿越捷运隧道时，磁场不变。“隧道里，乘客都自动停止交谈，小声呼吸，微微觉得耳鸣，黯夜般的隧道内，车厢窗玻璃变成了镜子，你们的身影幢幢落在四壁境里，没有窗外的景物做定点标识，很容易失去速度感，于是你们像漂浮在大气中，更像摆荡往冥府的渡船……于是时间丕变，空间换轨。

穿过隧道出来，温度骤凉，天际下屋顶浸着湿湿的深色，行人皆撑伞，柏油马路亮晶晶。时间，慢了下来。”

然而，“快”却成为了现代人生活的特征，在这个E世界里，她这般不急着往前赶的态度显得不合时宜。那么，不想要快的人该如何办呢？

“策略很多，卡尔维诺的不失为一种。快与慢，相对于快，推迟时间的流程，他提出离题。从这里到尽头，最短的距离是直线，偏离就能延长此距离。他老先生说：‘假如这些偏离变得复杂、纠结、迂回，以至于隐藏了偏离本身的轨迹，谁知道呢，也许死神就找不到我们，也许时间就会迷路，而我们就可以继续隐藏在我们不断变化的匿逃里。”

于是，朱天文就跟随着卡尔维诺的轨迹，以“我选择离题。拖延结局，不断的离题。繁漪出我们自己的时间，回避一切一切，一切的尽头”来作为《巫言》的书写策略，因而形成了该小说“离题即主题”的叙事结构。朱天文在访谈中自言：“写到离题的路上，就像《侏罗纪公园》里说恐龙蛋‘生命会自己找到公路，超出你的预想跟掌握，却可能是最精彩的部分”。

二、《巫言》的3个叙事特点

在小说《巫言》中，朱天文离题式书写的叙事特点主要有如下三方面。

（一）直接陈述

离题式书写打破了线性时间的束缚，这让迷恋于“博物”的朱天文不加遮掩没有牵绊地自由书写所知所感。所以，直接陈述所要描写的对象也就成为了她离题的一种。在这类直接陈述中，因一事一物一人引起朱天文要继续深入的描述，如此一来，线性时间被打破。

例如，在《巫途》里，她在说道“五十二街巴黎绿酒吧”时就转而直接陈述何物为“巴黎绿”。

“我沿第九大道朝南走，在五十六街后面找小猫小姐酒吧，已经消失了。一直走，五十二街巴黎绿酒吧，也已消失了。巴黎绿，一种砷的化合物，砷和铜，变成了毒药绿。”

在完成对“巴黎绿”的陈述后，朱天文完成了这一次离题，回到线性时间构成的故事流向里，说起“那间老式爱尔兰酒吧”。

“如果我走进去，那是间老式爱尔兰酒吧，一寸平方的黑白两色瓷砖铺地，桃心木长吧台，台后等长壁镜。典型的酒吧，不提供食物，一台自动点唱机，一架电视，一个飞镖和几条观赏鱼，那是米基巴鲁的店。”

原来这间酒吧是“米基巴鲁的店”，随后她又再次离题，去陈述与“屠夫米基巴鲁”有关的故事。

“屠夫米基巴鲁。头颅又大又硬好似复活节岛上那些风化巨岩的米基巴鲁，眼睛绿得像绿玉髓，颜骨上数道血疤有几道横过鼻梁。关于米基巴鲁最被广传的乌何国故事，他带着一口保龄球袋走遍第九和第十大道酒吧，逢人便拉开袋子给看某某某的脑袋。人们传诵，他喜在店中穿那种肩膀到脚部遮住的洁白（除了上面的污渍）长围裙，仿佛刚下班的屠夫冲进酒吧快快喝杯酒。人们说他会指出一块新污渍说：‘知道这是什么？是告密鬼的血。”

（二）因相似而由此及彼

在时间与空间的流转里，朱天文抓住了事物的统一性，形成由此及彼的离题书写。由此物牵引起故事的两头，于此而叙述铺成开来。这样，线性时间再一次被打破，故事由此又走向另一面，岔开再岔开。

例如，在《巫看》中本来在交代“我悄悄搭团来了”的原因是因为“我很怕被笑”。由此朱天文便把笔锋转到“笑我的人挺多”。由“怕被笑”到“笑我的人”，两者之间的共同联系触发了朱天文离题的神经，进而转到记述那些“笑我的人”。

“先是那伙比我小十岁，出校门工作了数年薪水三万元上下的女孩们，红酒族。她们节衣缩食，练就得一口红酒经。其实她们喝红酒的历史老早在酒商炒作之前，为了酒里的丹尼酸说是健身、沥脂而喝起来的，当时她们更喝别的酒。又其实喝酒是余事，酒杯才是主题。她们严格区分白兰地酒杯葡萄酒杯，香槟杯之间的差异。雪莉杯喝葡萄酒，利口杯喝利口酒，狭长的卡林杯喝发泡性葡萄酒或配方中含碳酸的鸡尾酒。还有岩口杯，平底杯，酸酒杯。”

此段本是紧接上文描写那些笑我的“女孩们”，朱天文指出她们是一群“红酒族”，由此便侃侃谈起这些女孩子喝酒之事。在朱天文仔细写出这些女孩子的酒杯之事后，便又由此引发出与“酒杯”相关之事。

“我一向小心翼翼，却在那些李婕家的庆生会里，由于无法坐视众人将生日礼物好美丽的包装胡拆乱撕并任期被践踏，便跟抢救古迹般收叠着纸盒丝带沙箔蝴蝶结而给弄得甚至荒迷时，竟把Medoc倒进预备喝Absolut调莱姆汁抹盐的岩石杯，喝了一口！一九九零年Medoc，寿星送给自己的礼物，慷慨奉献给酒党。”

从女孩子们的酒杯到朋友家的“岩石杯”，朱天文又因这相似的“酒杯”而由此及彼。

说完这第一个笑我的，她又写到“第二个笑我的，乔茵，王皎皎他们”“第三个笑我的，老同学，陈翠怜”“第四个笑我是阿卡，他搞小剧场”以及“第五个笑我的，我自己。”在这一段的故事中，朱天文或用人或用物或用事之间的相似来由此及彼，离题也就在这里不断的生发着。

（三）自觉生发联想

自觉生发的联想带着笔触由此跳跃而至，这是朱天文离题式书写的又一重要特点。在此类书写中，时间与空间显得更加破碎，行文的脉络让人更难以捉摸。但是如此书写不是毫无章法随意而至，这些看似零散的文字都是朱天文精心的摆置出来的，给人以随性飘落的假象。

例如，在《巫途1》中，朱天文由“肉类批发市场”而牵起自己的联想。

“看哪肉市，Meat Packing District。那些充溢血腥味死肉味的牛肉猪肉并排挂在人行道上，那些着屠夫围裙的汉子把尸体搬下卡车吊到头顶挂钩上。那蔓延十九世纪风情的石板小街，卡车换成马车便是老时代。可绝对难相信，绝对，Jeffrey New York 竟在这里开店了？最新Balanciaga 包包和无处寻得Chloe 金鞋，最好的最找不到的，在这里都找得到。看哪我以为我看差眼，一家，两家，择此地作为旗舰店那酷靓橱窗宛若高科技未来世界人口......我东张西望走失其间，岔途再岔途，不复与闻两男人，当然，两男性情谊走进何处酒吧里。我知道米基会要一杯威士忌喝酒像喝水，马修一杯黑咖啡彼时喝可口可乐太早了一點。米基说：‘那个女孩死了。”

Meat Packing District，一个“充溢血腥味死肉味”的市场，朱天文把自己离题的基点从这里铺开。看到那“蔓延十九世纪风情的石板小街”，不经由想到了有马车的“老时代”。一句“Jeffery New York 竟在这里开店了？”的疑问将话题扭转。接连着Balanciaga、Chloe和Manolo等时尚品牌一涌而出，转眼作者已然带我们进入时尚现代的世界。“凯利或莎曼珊或帽子小姐”这些时髦女郎的代表也带着她们“脚边堆砌提袋战利品”加入了这场时尚盛宴。可是，一切又再次停住，朱天文“岔途再岔途”，那男性情谊走进的酒吧，又让她想到米基，想到马修，想到他们会点一杯什么喝。一翻跳跃联想的记述，就在米基的那句“那个女孩死了”而再次戛然而止。

通过这三个方面的阐述，不难看出，朱天文有意以这样的方式来述说自己的故事。离题式的书写为她找到一种途径去安放她对这个世界所有的迷恋。她不断地在繁琐的袭击，琐碎的生活中流连，就像在迷失的花园里，在美景中忘记自己从何处而来，要去向何处。“就好像走在威尼斯圣马克广场周围的街道，每一条都想走，每走进去就是看不完的风景，回望来时路，也是。你以为走的远了，但一出来，又是圣马可。当你沉浸其中，被所有细节着迷，如工匠般埋首其中，不知老之将至，直到死神降临……这也是一种应对死亡的方法。”

三、结语

朱天文用离题打乱、舍弃线性时间，以此来对抗时间的流逝。她试图通过不断地岔途，一个离题接着又一个离题，来承载自己所想要拥抱的一切，包括时间。每一个岔口都被她渲染出自己的魅力，就像绚丽的花朵，在朱天文不断转换中，繁衍出千千万万多花。

参考文献：

[1]舞鹤.菩萨必须低眉——和朱天文谈《巫言》[J].书城，2004（5）：42-47.

[2]朱天文.巫言[M].上海：上海人民出版社，2009.

[3]蒋慧仙，邹欣宇.降生土星的巫人[J].诚品好读，2008（86）：104-107.