老上海烟画中的动植物元素分析

张新翠

摘 要：烟画在民国时期十分流行，其题材多样，内容包括摩登女郎风景名胜等等。其中动植物占据不小的比例，动植物形象在众多烟画中几乎是俯拾皆是。本文将从动植物的表现方式、绘制方法等方面分析挖掘其文化内涵，探究其民国时期的人文情怀和海派文化在现代设计创作的意义。

关键词：民国;老上海;烟画;动植物

基金项目：本文系2019年上海工程技术大学校级创新项目最终成果“老上海烟画中的民国元素提取及创意应用”（项目编号：CX1907002）。

烟画是旧日香烟包里附赠的一个卡片，20世纪上半叶对纸烟的推广而广为人知，风靡一时。这种烟画卡片，一面印著风景、人物一类的图画，另一面印有说明文字或者香烟公司，是民国时期一种特殊的广告形式。在烟画中，动植物形象有很多，形式丰富。植物常作为点缀，衬托在主体附近，丰富画面。某些植物在烟画中的广泛使用，反映了人们对自然的热爱，和对当时现实的反抗。动物常常占据烟画的主体画面，多采用水彩画法，传达人们趋吉趋利的淳朴心愿，反映当时市民生活状态。也有很多不为人熟知的动植物见于烟画，这类烟画兼具审美价值和科普价值。植物的形式较之传统绘画形象有很多共性，比如仍然选择吉祥的形象，依然沿袭文人画风格等等。但是在民国时期，西方新文化大量融入，新事物也慢慢的被国人认识，在烟画的绘制方法上也多有体现，兼容并包是当时文化的特色，因而也形成了独特的海派文化。

1 烟画中的植物元素分析

首先，烟画中的植物部分，比较常见的是柳树、松柏以及梅兰竹菊。其中，梅兰竹菊深受旧时文人墨客的偏爱，具有传统文化特色。世人也十分喜欢这四类植物，这源于中国人和自然亲近的自然观。梅花冰清玉洁，是最具傲霜斗雪之精神，是“花中之丈夫”。其具有的气质，是一种在寂寞中的自足和孤傲。民国时期，以梅花作为题材的烟画也很广泛。同时“梅花”元素与女郎相结合，更是烟画的一大特色。梅花这一植物的出现，常作为烟画画面的点缀，衬托女郎的风情，有时也有一些首饰以梅花为形状，符合当时的审美。另外竹以高风亮节、宁折不弯、正直虚心著称，而菊花身为“花中隐士”彰显隐逸与潇洒，兰在清贫中幽雅超脱，这些美好的品质都是中国人一直以来的追求，在文化交融碰撞的民国时期，也被时人继承推崇。

除了梅兰竹菊这四个元素外，柳树也很常见，不同于传统的水墨画，在民国烟画中出现时，它常常是以油画形式作于画上，倾斜着将柳树树干垂向水边。“柳树”的“柳”字与“流年”的“留”字同音不同字，自古便将二者相通使用。追溯到诗经中便有《采薇》，言：昔我往矣，杨柳依依。用柳树表达战士对曾经在家乡、生活的留念与思念。而在民国时期，在告别了清朝，最后一个封建王朝不到几载的年头里，时人对从前有种说不出来的感慨，感慨世事，感慨时局，留念从前和平自由的岁月。烟画中的柳树常单独出现，少有茂密的柳枝漂浮在水面，多是枯枝，寥寥树叶占据中心，以清水船夫作为背景，这与从前柳树繁茂有很大不同。从某种程度上反映了时人内心孤独，对文化有着很大需求。

松柏是中华民族自古便情有独钟的，它被国人不断地注入主观情感和意趣，愿望着松柏驱魔辟邪，并祈福求安，松柏还有着保佑灵魂的寓意，因此民国烟画中的松柏常与古塔、寺庙一起出现，松柏长青，在烟画中，多成对出现，树叶茂密，生机勃勃，体现了民国时期的世人对平安、吉祥的追求。这类的松柏烟画，多会采用当时比较流行的颜料，进行水彩绘画。虽说有西方开放思想的传入，但国人心中或多或少都还存在迷信思想，烧香拜佛依然很流行。

2 烟画中的动物元素分析

烟画中动物元素也有很多，这里大致分为三类：一是存在于神话故事如《山海经》中的动物，二是像猪、鸡这一类的家禽牲畜，三是寓意吉祥的蝴蝶等昆虫和自然鸟禽。

烟画有许多系列，题材各样，其中很多系列是关于《山海经》的。烟画画家将《山海经》的怪诞神话故事生动的勾勒在烟画上，并在画面的空白方便之处留下几列文字，作为这一故事的说明。这类烟画既具有审美价值也有着科普作用。在这一题材中，多情景结合，用水彩画法将故事交代清楚，常常是一个画面一份场景，数个画面才是一系列，若不借助一帮的小字，有时确实分辨不出一张图画上具体讲些什么。

蝴蝶在民国烟画中也格外引人注目。在汉语言发音中，“蝴蝶”的“蝴”字，与“福气”的“福”字音似，人们便常用蝴蝶这一昆虫代替吉祥之意。而民国时期烟画上的蝴蝶大都画的体型巨大，色彩明丽，常见橙色、蓝紫色，一双翅膀以背面形式完整展示给时人。这类烟画常采用油画的方法，色彩饱满均匀。烟画中的蝴蝶，作为装饰作用的自然存在，但比例相对以前降低了很多。随着西方新事物的涌入，人们对昆虫有了很深刻的认识，像蝴蝶这类昆虫，常被单独画在一张烟画上，正面只有一直蝴蝶和小注，其余空白，背面有对蝴蝶的详细阐述。民国时期，新旧事物交融，烟画在新事物的科普上也有很大作用。

烟画是人们生活中的产物，也反映了人们的生活。烟画内容上多出现家禽。烟画在画法上对家禽的创作是直接突出主体——猪、狗等，后面以房屋等做背景。如烟画中若出现了狗，那么会选取一个红木门衬在其后。意思也显而易见。狗，作为忠实“家仆”的存在，用途多是用来看门了，烟画画的直白易懂。再如若是猪，背后会衬几段栅栏，生动再现了百姓生活。若是猛兽，背景多是草地森林，间或添上几笔花草，昭显他们生活的场景便了。可见民国时期的烟画，相较于之前画作犹抱琵琶半遮面，它反而显得更直接些。这类烟画并没有采用西方的油画，依然用的是中国传统的水彩作画。丰富多彩的生活类烟画反映了民国时人对生活的热爱。

鸟类更是烟画中俯拾皆是的元素，这些鸟雀多是细长的身体，两只脚踩着树枝、花枝，嘴里时常衔着什么。烟画中的鸟儿，翅膀轮廓略尖，身体线条偏硬，头部线条柔和，因此鸟儿姿态多体现在头部。或探头、或回头、或低头，总显得生动活泼。颜色上多采用头深体浅，即头部颜色略深，身体则浅淡偏素色。从鸟类烟画来看，水墨画痕迹依然明显，只是不像从前的国画，配植物，配诗词了。民国烟画的花鸟多独身出现，以白色作为背景，简单，大气。在一组鸟类烟画中，每一个独立的烟画背面都附加鸟类的名称与习性，是这类烟画不仅具有审美价值也又很高的教育科普意义。

烟画中的动植物虽说与从前传统的画作有很多共性，但画法和用途都有很大改变，它们与传统相比，由于受到西方的影响，画法和表现形式多有不同，与现代相比，又多了一份传统文化内涵，形成了独特的风格韵味，这种独特的风格韵味正是民国时上海海派文化的体现，构成了海派文化符号的一部分。在烟画中，动植物的构图风格也可以成为现代设计的重要创意来源。在现代广告宣传中，采取相对直接的绘画方式也许会起到意想不到的作用。也可以借助一些动植物本身具有的美好寓意与产品功效相联系，或者利用小注说明等方法，形象且美观的介绍产品等等。动植物中体现的民国文化与海派文化，既具有传统文化底蕴，又有着西方文化影响的烙印，是海派文化、中西交融的鲜明体现。动植物元素的风格特点，可以运用到现代民国风格创意中，让现代创意焕发海派风格。

参考文献

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