关于青铜制编钟在音乐考古中的思考

顾君怡

摘要：音乐考古，是一门独立又具有兼容性的学科。编钟，远古而来，既是历史上不可忽略的礼器，也是我国古代传统的打击乐器。青铜制成的编钟，对于音乐考古学来说，是十分宝贵的历史实物资料。编钟作为远古之器，有一定的功能性与艺术性，人文、礼乐都有它的身影，在音乐考古中，是必不可少的存在。

关键词：编钟  青铜  古乐器  音乐考古

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2020）24-0021-04

编钟，作为我国古乐器，一直深受人们的喜爱。音乐考古，是研究古乐器的一个重要方式。前人在器乐、文物、考古等方面，对于“编钟”这一乐器都进行了追寻，并且也做了许多关于编钟的研究，包括文物出土编钟的分析、乐律铭文研究等方面，各考古专家都对编钟进行了详细的测量和数据分析，一系列的研究蕴含着前人对编钟这一乐器的喜爱与心血。笔者基于中国音乐历史文化，将编钟与音乐考古相联系，思考编钟在音乐考古中的应用与意义。

一、编钟与音乐考古

钟，是铜制罐体击奏体鸣乐器。广义上的钟，从基本形态来看，从上至下，整体可以看作一个类似于扁圆锥体或圆柱体的中空形状，钟切面呈圆形或椭圆形，依靠击打钟体发声。而编钟，作为各个种类钟的一个集合，青铜制，是大小不同的扁形圆钟按照音调高低排列，悬挂在架子上而成，表面带有铭文装饰。

音乐考古学，是人们根据与古代音乐艺术有关的实物史料来研究音乐历史的科学。当代社会，对于器乐的研究不仅局限于创新与再次开发，音乐爱好者对于古乐器的复原，也越来越重视。古代乐器，包含着一个时代的文明，编钟也不例外。编钟从古代一步步走来，对于音乐考古来说，无论从横向，即不同形态编钟之间的联系;又或是纵向，即不同时期编钟的发展变化，都能体现出编钟在不同社会形态中所包含的经济、政治、艺术等因素，以至于使人们更好的从中得到关于古代器乐史的研究。

编钟与音乐考古学相辅相成。从编钟的历史出发，结合各时期的社会发展实况，研究编钟在其中的变化，探讨编钟对人们艺术娱乐生活的影响等。以古乐器研究的角度看待编钟的发展，逐渐与当代音乐考古相衔接，思考其中的应用轨迹，从而对未来的音乐发展、音乐史研究作出贡献。

二、从古乐器研究角度看编钟的发展

古乐器研究，涉及乐器实物、乐器文献等方面。我国古代乐器一般研究的内容，含有乐器的断代分域、形制類型、材料工艺、铭文纹饰、演奏音响等。特别是研究古乐器时，由于出土的文物，并不是一定满足研究的需要，可能存在时代之间的断层，并且不同地域出土的古乐器各不相同。所以，从古乐器研究的角度来说，编钟在各个时代，在形制、材料等方面，都有不同的发展。

乐器来源于生活，而制作乐器的人们，思维方式受社会发展影响。乐器考古一般将石器时代作为最早的时间考据，而青铜时代是石器时代后的时代，夏、商、西周、春秋时期都在这个时间划分范围之内，此时制造业原料多变，青铜逐渐开始使用，到了战国与秦汉时期，青铜制的礼器依然深受人们的喜爱。编钟也在这样的历史背景下被人们制作而成。青铜礼器，大致包括食器、酒器、水器和乐器。编钟是礼器，同时亦属于乐器。古时宫廷娱乐、宗教祭祀、演练等仪式中经常出现编钟的身影，编钟是这些活动中常用的乐器之一。但在古时，编钟体积庞大，制作需要有一定的人力、物力，一般仅为贵族使用。周王室为了推行雅乐，还专门设立了大司乐，由此可见皇室对其的重视程度。

湖北随县曾侯乙墓中出土的“曾侯乙编钟”是战国早期的大型编钟，也是目前为止被人们所熟知的编钟之一。曾侯乙编钟共有65枚钟，有三层八组，上层为钮钟，中层为甬钟，下层为大型甬钟，正中为楚惠王赠予曾侯乙的镈钟。曾侯乙编钟的表面有许多铭文，大体上为编钟的编号，记载着当时的音律乐理，配有撞钟锤和木槌击打发声，曾侯乙编钟具有“一钟双音”的特点，即敲击正鼓部和侧鼓部会出现两个不同的音，两音之间的频率为三度关系，双音钟是古代乐器制作者根据扁体钟所带有的共鸣特殊性制成。从整体上看，曾侯乙编钟是多种类型钟的一个集合，编钟的制作与当时的社会经济发展密不可分。春秋晚期的青铜蟠龙纹钮钟，已经体现了当时钟的一个基本使用形态，外部的蟠龙纹也是青铜器纹饰之一。《工艺美术辞典》一书中对于“蟠龙纹”的解释为，此纹是呈蟠曲于圆形内部的一种龙纹，蟠龙是没有升天的龙，商代以后的青铜器皆有用此纹的情况。汉代时期，在郡国并行的历史背景下，地方生产的主动性和积极性都有所提升，盱眙大云山出土的一组西汉铜编钟，蕴藏了精美的汉代工艺。到了魏晋南北朝时期，手工业重心逐渐向冶铁业转移，锻造工艺发展迅速，编钟的制作材料与过程也有了一定的“更新”。

编钟的制作，首先从材料方面来看，青铜是制作编钟的常见材料。青铜是铜和锡的合金，铜的延展性好，可以锻造，也可以熔铸。青铜的色泽性良好，并且具有一定的抗腐蚀性。青铜制成的礼器表面呈现各式各样的纹路，一般有饕餮纹、龙纹、凤纹等。以饕餮纹为例，《吕氏春秋·先识览》中曾有“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”的描述，说的就是周代鼎上存在的饕餮纹路，现在的考古文物界以“兽面纹”称之更广。编钟作为青铜礼器，表面同样也存在这样的纹路。古代青铜制器时，讲究表面花纹的寓意。凤在古时是虚构出来的鸟，龙与凤，代表着水与风，将自然元素放在乐器上，进行形象化描绘。而其他纹路，有来自神话，亦有来自民间传说，例如1977年祥云检村大石墓出土的编钟、1978年云南牟定县福土龙村出土的编钟等，表面有带状饰纹和当地的一些动物图案，体现了当地文化对古乐器编钟表面装饰的影响。

编钟的制作，也是乐器与本土文化融合的体现，乐器来源于生活，最终成形，就是乐器制作者思维的实物化呈现。将文化价值注入编钟当中，是情感的一种抒发，在乐器制作中融合中国传统文化，古往今来，都值得乐器行业的爱好者学习。

编钟，在乐器制作者的眼里，可以说具有自身独特的魅力。它有着自己的乐律，编钟上的铭文非常重要，一来铭文记载了编钟的历史，二来铭文的出现，也为编钟乐律体系的完备提供了基础。编钟，按照排列的结构，上层的小钟是高音区，可以进行旋律演奏，而中下层大钟是低音区，可以用来和声等。编钟的调音，可在编钟内部进行锉磨，从而调整音的高低。古代乐器，与现代乐器一样，接近制作尾声时需要进行测音，内外部结构的完整度，是达到乐器标准的关键。

三、青铜制编钟对当代音乐考古的意义

现代的乐器研究，讲究对乐器的追本溯源。古乐器是乐器文化当中必不可少的一环，每一件古乐器的存在都有其价值。它的背后是音乐文化、乐器文化、社会发展历程的一种集合。当代音乐考古，被越来越多的学者所重视。音乐考古是考古学里的一个分支。我国的乐器文化，是一个巨大的宝库，特别是对于古乐器进行历史解析的过程，艰辛但具有不可替代的价值。古乐器在现代存在的意义是多方位、多角度、多元化的。随着音乐考古学的普及，编钟等远古乐器逐渐被发掘，乐器背后的历史也被人们所熟知，不仅仅是艺术学，对考古学、历史学等其他门类也有一定的影响。学科之间都是互相联系的，音乐考古学被广大学者热爱，不仅仅是学科本身的魅力，更重要的是，在进行音乐考古的同时，对中国传统文化、中国音乐历史等都起到了丰富与扩充的作用。

编钟，不是一个单一的乐器，它从制作材料、乐器形态、表面修饰、乐律体系等方面，都具有一定的特殊性，它本身的存在就是古文化的一种再现。中国器乐文化博大精深，每一件古乐器的发掘，连带着的是前后文化的重现。对于音乐考古来说，编钟的制作工艺，展现的是历朝历代繁荣发展的工业技术，涉及到当时的音乐与经济发展;编钟的形态，向现代传达古时宫廷等场合独树一帜的演奏方式，体现了当时艺术的表现形式;编钟的乐律体系，是古时乐者科学地表达心中旋律的成果;编钟的表面修饰，则是人们将心中所愿，通过文化寄托的方式，以编钟为载体，向世人展示。学术纵有诸子百家，艺术也不例外，每一种乐器都携带着一系列历史，古乐器的发掘对其他艺术门类的考古也有促进作用。编钟，从来都不是一种“单一”的打击乐器，所谓“非单一”，并不指其“不纯粹”，本身编钟就是多种类型钟的一个小型集合。广义上的钟，更是数不胜数，延伸出来的其他形态的钟，也在历史上留下了各自浓墨重彩的一笔，此时编钟的非单一性借各个种类钟体现出来。编钟的发展，前人无法预测，后人也无法定性，只是编钟既然在属于它的时代出现，就意味着它集经济、政治、人文、艺术为一体，作为宫廷乐器为王侯将相所喜爱也好，代表着王权身份也罢，它都一直以自身的魅力吸引着众人，被皇室需要、被世人接纳，为后人研究古乐器提供时间、地域等方面的史实依据。编钟对于音乐考古的意义也由此可见。

现代乐器市场，各类乐器颇为琳琅，古乐器的复原对于乐器爱好者来说，是研究音乐史最直接的方式之一。复原的过程，包括重新制作，在这样的思维里，乐器研究者自然而然地对编钟制作所需要的材料、形制、结构、发音等方面进行一个系统化的了解。不仅仅是编钟，与编钟同时期出土的文物也值得后人深入探讨。这样一来，由编钟延伸出来多方面的研究，也会继续发展，其他门类涉及到编钟的历史知识也得到补充，这也是青铜制编钟在现代对于音乐考古的意义之一。编钟，具有时代性、发展性，同时也具有创新性。新式材料与技艺的出现，给编钟在现代的复原发展提供了一种新思路。当代社会，乐器展览、博物院展示、器乐论坛、大型音乐表演等，越来越多的平台供乐者们使用。以博物馆藏的方式为例，南京博物院会以不同朝代为划分，向人们展示各朝代经济、艺术、文化、政治等方面的人文生活，编钟也包括其中，博物馆等场合讲究跨界多元，目的也很明确。既然编钟的意义，在现代依然存在，那么就值得乐器制作者们继续挖掘本源和复原研究，以满足乐器研究的要求，竭尽全力，向现代传递远古之钟声，体会古时乐器的磅礴，为更多的人开拓眼界，引起乐器爱好者们的思考，这不仅仅是编钟这一乐器再现它的价值，更是古今相连，跨越时空的一种音乐文化融合。

四、结语

编钟与音乐考古，相互促进。钟声跨过几千年，再次来到人们的心中。乐器与人，不曾分隔。编钟再现古时人文情怀。乐器文明，纵观历史，长河以往，地域交错，文化相融。盛衰更迭，變的是光阴，不变的是编钟所带来的文化、历史和艺术韵味。编钟的存在为音乐考古提供了历史依据，更丰富了钟这一类乐器的历史，作为一个研究载体而体现它的价值。在未来，编钟一方面可保持其本源，即远古时期的特点，供音乐考古学者们进行研究，另一方面，复原编钟是一项值得进行的工作，同时乐器制作讲究改良与创新，在考究本源的同时，编钟能否与现代元素相结合，从而给人们带来不一样的视听感受，这是乐器爱好者们值得思考的一个问题。

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