《莫扎特和鲸鱼》的电影空间叙事解析

李思轩 许宁

摘要：随着当代电影的蓬勃发展，电影理论和题材不断扩充和更新，对电影研究的深度与广度也不断加深。影片《莫扎特和鲸鱼》不是一部美国主流商业片，该片选取了自闭症这个非主流的题材，带领观众进入自闭症群体的生活。本文以电影空间叙事为理论基础，以唐纳德和伊莎贝尔二人的内心世界为研究对象，通过它们的爱情故事来探究视觉空间如何组织叙事，听觉空间如何补充叙事，同时带领读者深入了解自闭症这个特殊群體的内心世界，引发世人思考。

关键词：《莫扎特和鲸鱼》;电影空间;叙事手法;自闭症

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：2096-3866（2020）16-0053-02

“自闭症是一种常见的广泛性发育障碍疾病。”患有这种病症的个体在语言、社交及情感认知方面都存在一定的问题，最常见的病症就是孤独症和阿斯伯格障碍。近年来，国内外对电影题材的研究愈发成熟，小题材的影片越来越多，自闭症电影就是其中一种。它们取得较好的发展且获得了一定数量的受众，如《雨人》《自闭历程》等。国内的相关类型电影，主要是通过表现一个主人公以及他身上发生的故事来吸引观众眼球。电影学者一般会将自闭症题材电影归类于精神分析电影的研究范畴中。根据研究目的不同主要分成两个方面：一方面是着重于于自闭症电影中自闭症患者的个体分析，并将其行为特征作为研究的有力论证，另一方面则回归于电影本身，通过分析自闭症群体在镜头中表现出的行为认知能力及状态，分析探究该题材电影在选材、叙事结构等方面的艺术特点和手法，从而探讨当前自闭症题材电影困境与方向，找到解决方法，如何让更好地展现在观众面前，更好的解决现实中的问题。相对于国内自闭症电影的研究，国外对于此类型电影的研究更为系统与全面。他们不仅着眼于单部电影的比对分析，更试图将尽可能多的自闭症题材电影作为一个类型片进行研究。从学术研究多元性方面来说，这些研究成果为深入地理解自闭症题材电影以及自闭症电影制作进步提供了很有实用价值的参考，这也是国外自闭症这类小众电影制作成熟的原因。

一、电影空间的功能体现

“镜头就是在展现空间，把电影剧本中的文字展现到一个三维空间里，将主角的个人行为和他的周边环境高度结合。电影中的三维需要接受者的参与，电影里的视象形空间并不等于现实中的真实空间”自闭症电影中空间环境尤为重要。观众在观摩《莫扎特和鲸鱼》的时候可以将男主角的行为动作以及他所处于的环境两个信息同时接收，而不像小说或者广播一样将二者区分开来。如果将男主角单独抽离出来，并不会感受到男主是一个自闭症，而是觉得这个人可能是喜欢说话，喜欢数学的一个人，当我们把他放入电影开始出租车的那几个镜头空间中，观众就会感觉到这个人与周边环境的格格不入，会直接了解男主的性格。而小说描写则需要层层建立逻辑，因此，它在保证叙事中各个要素的同时会极大地减少了观众的思考的压力。

电影空间叙事的功能性在本片中有很大的运用，通过多层次的空间的叠加，构成情节以及场景的现实性和真实性。推动观众能够从各个方面走进，深入了解自闭症群体的内心，了解自闭症患者不为人知的一面，丰富了解自闭症患者的内心世界。

现在的电影理论研究慢慢开始把注意力转移到空间上表现力以及注重空间的叙事作用，开始将空间作为讲述故事的重要手段。“大卫波德维尔分析了空间感知所采用的方法论，然后从提示、构成和功能的角度把电影空间分成‘镜头空间‘剪辑空间‘声音空间‘画外空间，这种分类为空间更好地参与电影叙事打下坚实基础。”电影空间是利用透视，光影，色彩，人物和镜头运动以及配音共同交织形成的。空间在本片十分重要，尤其是对于唐纳德的塑造方面。在自闭症电影中，主角和配角是一群没有办法流畅表达自我需求的一类人群，所以空间在本片中有很广阔的运用，电影创作者为了突出自己的观点以及片中人物观点的复杂关系，“一般都会采用视点分析，例如主角的主观镜头或者旁观者的视角、场景调度等方法来突显叙事者观点和人物观点的复杂关系。”导演在男主角的主观视角中采用了许多长焦距镜头，拉伸男主角眼中的客观世界，展现男主角的狭小的心灵，例如，男主角回到家环顾家中环境和在小组注视着烤面机的两个镜头。“如果从文化属性来分类，电影空间内容主要分为四个，地理空间、历史空间、社会空间、精神空间”，在本片中，更多的运用了地理空间和社会空间与精神空间。地理空间主要是为剧情提供了一个情节发生的地点，它决定着故事总体讲述内容的环境框架和情节发展。莫扎特与唐纳德的之间发生的各种事情直到产生爱情以及到他们之后遇到的习惯上的问题，都在考验着这两个自闭症患者的内心，而且发生的各种事件必然与他们生活中所处的环境有着千丝万缕的联系。在本片中，主要的地理空间是男主的自闭症互助小组，也是故事主要发生地点，男女主角的各种事情，都是这个小组故事的延伸，环境总是会对人产生很大影响，因此地理空间对于电影情节的发展处于主导作用。

二、视觉空间组织叙事

电影中使用到环境空间的主要目的是发挥它可以承担叙事的作用，这种作用跟地理空间在电影中的作用有一些类似，都是电影事件的空间载体。本片中的环境有车内、街道、公园、超市、游乐园等，所有的故事都发生在这些环境性空间当中，但是这些场景不会过多地参与叙事，只是仅仅起到了布景的作用，对二人的爱情并没有起到决定性的作用，即故事情节换一个环境也会成立。这些空间在电影中大量存在，但并不影响电影情节的推进。

在很多电影中，很大一部分的空间并不具备叙事的作用，但是极大地补充了情节和人物，更像小说里面细节描写。它对电影情节起到了推动作用，大多数的电影虽然是叙事作品，但并不意味着整部作品从头到尾都在讲述故事，而是在处理叙述的节奏，并且不断调整情景的张因素。在电影中许多场景并不是以叙事为主要目的，而是在营造氛围，或者对故事进行补充，这种被称为展示性空间。这种空间在自闭症题材中更能体现出来，在《莫扎特和鲸鱼》中，镜头跟随主人进入他们真实的生活环境的跟拍镜头，或者主角的主观镜头在构建唐纳德和伊莎贝尔家的内部空间，“唐纳德的家拥挤、肮脏、灰暗、堆满废旧的报纸、书籍和垃圾，宠物鸟儿飞来飞去;通往伊莎贝尔家的是一段狭窄、简陋的楼梯，在层层包裹的锈红色铁栅栏里，有一小片整洁开阔的住所，华丽的吊灯，明亮的色调，”都体现出他们混乱的内心狭小空间，他们容不下其他人的存在。虽然这些空间在全片主线剧情中，即唐纳德与伊莎贝尔的爱情故事没有任何的推动作用，但是对于他们两个人形成了极强的塑造。这为电影情节的推动给予了很多性格上的小细节，让唐纳德和伊莎贝尔的性格形象变得十分丰富，因为自闭症患者并没有流利的交流以及顺利的情节来推动电影的发展，需要很多细节性的描述在观影过程中来给观众更多线索，提高观众的观影体验推动情节发展，所以虽然展示性空间对叙事没起到推动作用，但还是在自闭症电影中起到极其重要的作用。

过渡性空间主要是为叙事主体服务的形式，在主要的发生故事的两个空间当中起到过渡的作用，给观众接受前一个空间的信息给予一定时间，调节电影节奏的作用。導演在处理过渡性空间时一般都会采用空镜头或者主体镜头来填补，很多影片都会采取这种方式。

三、听觉空间补充叙事

文字作品中的声音通常采用大段文字进行形象描述，虽然声音可以通过文字塑造成许多样子，但这种表达并不能清晰地使读者能切身感受到的真实声音。而现实中，每个人又拥有自己独特的音色、音域、音量、语气、语速、节奏等，这些微小的差别综合在一起组成了每个人独特的声音。一旦每个人都拥有相同的声音，人物性格之间的区分也就变得不再明显。在本片中，声音塑造得非常成功，尤其是男女主角，例如唐纳德总是会发出嘟嘟囔囔的嗡嗡声，以及女主角每次的“啊哈”的尖叫，都将自己独特的性格展示出来。莫扎特是一个性格直率、做事大大咧咧的直爽女孩，而唐纳德却十分害怕把自己暴露在社会环境中，不管什么环境，他总是避开别人的目光，说话节奏非常快并且不稳定，把自己的性格展露得淋漓尽致，就像一头深海中的鲸鱼，努力融进安静的海洋当中，不愿意在海面上展现自己。此外，片中女胖子的嘎嘎嘎嘎的笑声也是这类人群的标志。

本片是自闭症题材的影片，因此，导演十分注重电影情节的表现方式，并善于调动各种方法来塑造热舞形象、烘托气氛。在许多情节发生较大变化的时刻，影片配上经典的音乐来让观众的视听体验更加丰富。声音可以推进情节的发展，也可以平和地过渡空间，影片从十九分钟到二十一分钟一直使用同一段配乐，但是，却呈现给观众不同的情感。男主角的失落和无措通过此段配乐生动地呈现出来，随后他慢慢变得开心，这是从一个自闭症小组到超市的和平过渡，第二段音乐更加体现了唐纳德的无助和失落，这对于当时气氛体现人物内心想法的塑造极为到位。

四、结语

自闭症题材电影一般是以自闭症患者为主角或者主要配角而拍摄的故事片或者纪录片，他们关注自闭症患者的生活以及精神状态，并且将这类人群放入主流社会中，使他们相互作用产生戏剧性的冲突，尽可能多地提取自闭症群体作为影像文本存在的现实意义。《莫扎特和鲸鱼》以一对自闭症患者的爱情故事为表现对象，通过唐纳德与伊莎贝尔爱情故事让观众关注到这个特殊群体。本文通过空间上的分割，试图找到这类电影的另类解读，可以帮助普通大众理解这个群体的生活和内心世界，也有助于这群人在社会上赢取关注度，从而使得社会建立更好的制度和措施来保障这类人群，同时，也能帮助我国影视工作者拓展拍摄题材，创造优秀影片。