浅析手风琴演奏技巧中的触键与风箱

张瑜芳

(包头市稀土高新技术产业开发区共青中学 内蒙古包头 014040)

手风琴是一种具有相当宽的音域且极富表现力的和声乐器，触键与风箱是手风琴演奏的重要的组成部分，有着举足轻重的作用，是演奏好手风琴的基础，所以，手风琴风箱的控制与触键技巧对于演奏者来说非常重要，演奏中风箱的运用与触键技巧关系到音乐的表现力，也与音色、强弱、音质等许多问题紧密结合。

一、手风琴概述

（一）手风琴的来源

还记得曾经演奏前苏联《山楂树》的那种乐器吗？她可以很怀旧，很忧伤，不禁勾起了人们对那个年代纯真时光的怀念，她在法国电影《天使艾美丽》中担当配乐乐器，让人如同在童话世界中遨游，所以她可以唯美浪漫了，当“探戈之父”皮亚佐拉奏起激情四射的探戈舞曲时，她又把你带入了另一个痴狂的世界，所以她可以奔放狂野，这是一种神奇的乐器，全世界都爱待她，在俄罗斯、苏格兰、阿根廷、巴黎、奥地利、中国的城乡，都可以看到她的倩影，这种乐器，就是手风琴！

手风琴的起源可回溯到1777年，意大利传教士阿莫依特将中国的“笙”传入欧洲，之后手风琴的前身开始出现在欧洲，它们没有成形被淘汰了，后来，是由一种口吹的奥拉琴又加了手控风箱和键钮，又结合了各种手风琴的前身乐器，产生了世界上第一架手风琴，被叫做Accordion，这个名字延用至今。再后来，通过各种各样的改装，有了我们今天可以看到的键盘式、键钮式、班多钮等各式各样的琴。

（二）手风琴种类

手风琴的种类有很多，以右手键面区分有两大类：一类是右手为钢琴键盘式，就是我们通常见到的手风琴，另一类是右手为键钮式的，这种琴在欧洲见的比较多一些，在亚洲地区多使用键盘式手风琴。如果以左手键面区分也可分为两大类：一类为传统低音，所谓的传统低音是指，手风琴的左手是和弦组合，一个按钮就是组成和弦的一个成员，这个和弦主要是作为简单的伴奏和弦使用的，另一类是自由低音手风琴，所谓的自由低音是指左手有了音高，不再仅仅为了给右手伴奏，而是可以演奏一段右手也可以演奏出来旋律，这样的手风琴是以演奏巴洛克声音，如巴赫的复调音乐和斯卡拉蒂的作品最具代表。

（三）手风琴的触键

手风琴音色的好坏、时值的长短、速度的快慢、连断与分句等都是由触键来控制的。因此，在演奏过程中，不管是连音、跳音或是各种情绪的表现及一些快速乐曲的换指，还是对不同速度、节奏及不同风格的乐曲的处理上，触键能力都显示出了重要的作用。如果一个演奏者在弹奏时不注意触键的要求，即使可以完整地演奏了乐曲，也还是会表现出许多问题。例如，如果一个音没有弹够时值，就会造成每个音的时值不一样长短，这样节奏就显得不稳，影响整个乐曲的完整感，如果没有把乐句划分开和重音的突出，那么整首曲子的结构会显得很松散，听起来主题不明显，这些都是决定演奏者是否能理解并表达乐曲内涵的重要因素。要想解决这些问题，就必须掌握正确的触键方法。

（四）手风琴的触键技巧及训练方法

手风琴的触键技巧大致可以分为两类，连音与断音。虽然手风琴的演奏有各种各样的演奏技巧，但最终在音响效果上体现出的无非是音的连续与间断。尽可能用小的动作获取较大的力度是手风琴触键方法的关键。

二、手风琴的风箱

（一）手风琴风箱应用的重要性

手风琴的风箱如同弦乐器的弓子和歌唱者的气息，在音乐表现中始终处于主导位置。可以说，它是手风琴的灵魂。风箱的控制在手风琴演奏中起关键作用，手风琴音乐中的色彩变化、力度变化、情感表达等都与风箱气息的控制有着紧密的关系。风箱是手风琴的灵魂，也是手风琴表达情感的重要工具。

（二）手风琴风箱的转换

在手风琴演奏中，风箱的推拉转换在音乐表现力和作品完整性方面起着至关重要的作用。风箱在推拉转换时动作要迅速、果断、轻巧、平稳，使前后音量保持统一，尤其要避免“带音”现象，即将前一个音带到后一个推拉风箱转换中。一般来说，推拉风箱要科学地计划设计风箱转换的最佳时机，如几小节一换风箱。通常，转换风箱应设计在乐句、乐段休止符或者音乐语言的自然停顿处，对于较长的乐句要根据具体情况，通过自身的判断和辨别能力，选择在符合音乐规律的音乐转换风箱，而不能在一个长音内转换风箱。这样会导致一个音分为两半，破坏乐句的完整性。因此，风箱的转换要保持音与音之间的密切斜街、自然过渡、连贯流畅、均衡统一，力求做到没有任何断裂痕迹。

（三）手风琴触键技巧与风箱运用技巧的关系

前面已经介绍了手风琴的触键及风箱运用的技巧，从中发现二者的关系相辅相成、缺一不可。说到触键的时候总要提风箱，说风箱的时候又总是提到触键，这就体现了触键与风箱密切的关系，接下来谈谈触键与风箱相结合的应用。

三、触键与风箱相结合的应用

手风琴的触键与风箱技巧的运用，是一个备受关注并且值得探讨的专业问题。只有解决了这两种基本的技巧，才能提高演奏者的演奏水平。演奏者应充分了解触键的技巧和风箱的运用技巧，认识到触键与风箱的关系。在练习过程中，首先，要分析曲子的创作背景，作者所要表现得是什么样的意境与风格。其次，要仔细分析每一个乐段与乐句，了解曲式结构。最后，要认真研究谱子里面的演奏术语，考虑运用怎样的触键与风箱的配合才能把术语表达的意思体现得淋漓尽致，这样才能使手风琴的演奏道路越走越宽。而真正实现触键与风箱完美、协调的配合以达到“你中有我、我中有你”的境界不是一件容易的事情，还需要在平时孜孜不倦地练习，多加重视理论与实践的结合，并从自身实际情况出发，这样才能使演奏不断趋向完美。