湘黔桂侗族民间传说故事中和谐文化元素在插画设计中的应用

张博垚 向颖晰

（怀化学院，湖南怀化 418000）

1 侗族民间传说故事中的和谐文化元素在插画中的应用

1.1 侗族民间传说故事的特点

侗族民间传说故事丰富多彩，他们是侗族文化的载体之一，其对于人类起源的探讨，对防止自然灾害的发生，对生命的珍爱等内涵都是侗族民间传说故事吸引人的地方。侗族民间传说故事不仅能够体现出侗族人民与自然和谐相处的思想，同时也对当今社会的我们都有着启示意义。例如，像如何处理人与人，人与自然之间的关系这类问题，在侗族民间传说故事中都将有展现。侗族民间传说故事之所以精彩是因为侗族人民是理想主义者，无论身边的环境如何艰苦，生活如何艰辛，而他们不会回避现实中的矛盾，从不粉饰现实而是以理想面对现实，展望未来[1]。如《救太阳》、《救月亮》、《洪水滔天》、《狗取稻种》、《风雨桥》等都是侗族较为出名的民间故事，其中《救太阳》广为流传，它讲述了众人为救太阳团结合作，制作天梯成功将太阳挂上天空，并杀死了商朱的神话故事，故事虽然是以悲剧收场，但都能看到侗族人民的理想主义和乐观情怀。侗族民间传说故事对生命的思考以及对自然的敬重这一特点也就淋漓尽致的展现在了观者面前。将侗族民间传说故事的内涵用更简练的语言描绘那便是和谐。和谐不仅仅是侗民对生活的期盼，也被整个中华民族所期盼，而和谐两个字是侗族人民对人与人之间，人与自然之间能够和谐共存的美好意愿。

1.2 侗族民间传说故事中和谐文化元素在插画设计中的体现

和谐文化元素在插画当中应用，不仅仅是体现和说明侗族民间传说故事是侗族历史文化的百科全书，也是侗族人民认识世界、改造世界、与自然和谐相处，平等对话的和谐精神的体现。因此插画的设计首先要以叙述故事为主，通过绘画主题系列插画，做到一个故事对应多张插画，而画面内容要保障对民间传说故事的完整叙述力，进而能够凸显出故事的精彩内容及和谐文化。其次考虑风格、色彩、线条等绘画元素如何突出和谐文化，如通过插画固有的华丽色彩特点，运用亮灰色调进行表达，使得画面做到诙谐而避免画面局部过于鲜亮而抢占主题，同时将人物造型塑造成Q版（人物头部按照正常比例放大突出人物五官及表情）进而增强了画面人物的亲近感，这样一来故事的和谐元素就足以体现在画面之中。运用侗族民间传说故事中的和谐文化元素为基础的绘画手法将鲜明的颜色与Q版的人物造型相结合，更能激发起当代年轻人的兴趣，随着时间的推移让侗族民间故事中的和谐文化元素进一步融入当代人的生活。

1.3 系列插画推广优势及发展潜力

虽然插画的起源是在西方，而就目前而言西方的插画设计水平也是先进的，但是随着我国在世界上的国际地位的提升，近些年来也在重振民族文化。我国的传统文化是在悠久的历史下滋养的，它也是不同思想文化和观念形式的总体融合，中国传统文化反应的是各个地区人民的生活体验和不断对生活的探索而演化，汇集成独特的民族文化，随着时代的变迁也就形成了当今百花齐放、多姿多彩的中华文化。在国内以和谐、纳福为主题的形象元素不在少数，如吉祥图案、塑像元素、汉字书法元素、水墨画元素等[2]。以侗族民间传说故事为基准运用和谐文化元素进一步优化设计的插画作品，能激发群众对侗族传统文化的文化认同感，同时因插画设计运用的色彩诙谐统一，色调较为明快，能够在原有的受众基础上吸引更多年轻人，并且插画以和谐元素为主，而平安、和谐、安稳都是深受大众人民所期盼的，也更贴近大众的审美。

2 插画构建思路

2.1 侗族和谐文化溯源

在世世代代的生存斗争中，各个民族都拥有着自己独特的文化特征与文化习俗，而这些丰富多姿、流传久远的都是先民对于万物生长，生存方式的思考与探究，而这在侗族的民间传说可以说体现的相当充分。[3]侗族的和谐文化溯源是风雨桥，鼓楼，侗族大歌——“三宝”为主，以人与人之间平等互助追求和睦的“人和”及人与社会之间的崇尚公正和谐共存的“仁和”和人与自然之间要敬畏自然天人合一的“谦和”为主的和谐文化元素。通过上述和谐文化元素与侗族民间传说故事进行有序的插画设计，这样的插画设计可以最大程度吸引起读者观赏的兴趣，其中所表达的和谐文化元素也能适合各类人群。

2.2 系列插画的构建

目前数字化技术的应用成为普遍趋势，进而使得插画艺术的表现形式不断向多样化发展。[4]本次插画的设计，全部以侗族民间传说故事中的和谐文化元素而展开，每一张插画底部都有详细的故事叙述与注解，以便读者能够更加具体的阅读与理解插画所描绘的故事，从而知晓其中的和谐文化元素，其中也包含部分插画与文创产品融合的设计图。

第一系列，内容为《风雨桥》的故事，其中囊括三张插画，主题是侗和之本——人和，代表的物象为侗族风雨桥，这一系列以风雨桥由来的故事而展开，风雨桥是侗族传统建造技艺的产物，一般修建在穿绕村寨的溪流上，有着连接村寨，小憩纳凉的作用，而插画中所描绘的内容为：很久以前有一对恩爱的夫妻，丈夫叫布卡，妻子叫培冠，而水底的螃蟹精动了把培冠虏获为自己媳妇的歪念，村寨人民齐心协力想尽办法为救出培冠而引来了花龙，花龙打败了螃蟹精救出培冠，侗族人民为纪念花龙修筑了风雨桥。

第二系列，同样包含了三张插画，内容为楼妹一家的故事与侗寨里的鼓楼进行拓展，鼓楼在侗寨中一般作为公共集会之场所，在外敌入侵时，有鸣鼓警示等作用。这一系列主题是和谐文化元素中的侗和之公——仁和。插画故事的内容为：侗寨中有一位财主，其儿子心术极其不端正，他心仪的楼妹已心有所属，但是他还是将楼妹强娶回家，于是楼妹的心仪对象后生趁着夜色潜入财主家中救出楼妹，冲到鼓楼用鼓声引来了村寨长老们，村寨长老在鼓楼中商议，最终根据侗款对财主一家进行处罚。

第三系列，包括了三张插画，侗年为主，侗和之韵——谦和为主题，侗年热闹非凡，仪式多样，侗族大歌也出现了，侗族大歌不仅仅唱出了侗年的欢快喜庆，也是侗族人民敬畏自然，天人合一的文化谦和的体现。

侗族的“三宝”，不仅仅是侗族的代言词，也是侗族和谐文化的体现，将“三宝”的背后故事介绍给观者，不仅仅是表达了一种和谐的元素，也寄托着侗族人民祈求和谐，安宁的社会环境的美好祝愿。

2.3 插画形式构想与实现

本次插画的构想主要从主题、线条与色调三个方面进行阐述，在画面中，如何让读者透过表像的画面进而思考到和谐文化元素的内涵才是作画的重心，因此在线条和色彩运用方面的表现手法就显得格外重要，以下是构想思路。

2.3.1 主题的构建

设计插画时最重要的是抓住主题，主题可以说是一个插画的“灵魂”。和谐文化元素为这次设计插画的主题，因此，整幅画面无论进行到哪到哪个步骤都需要贯彻“和谐”二字。在构建插画时，通过对湘黔桂地区民间传说故事进行了调研，提取出带有和谐文化元素的故事情节通过插画进行表现，而每一段故事都有着自己独特的寓意，这也是创作过程中时刻注意区分的。

2.3.2 线条的构建

线条运用的是否灵活，引用是否得当决定着画面在细节上的刻画，是否能让读者赏心悦目，如粗犷的线条描绘背景上的山水、鼓楼、风雨桥等能够使其具有厚重感与空间感。线条的运用是灵活的，自由的，尽管绘画中的线条风格迥异但都有自由与灵动的特点，[5]想要通过微妙的线条变化来体现主题也是再好不过了，画面中整体采用了圆润、圆滑的曲线取缔尖锐的直线，这样做的目的，一是能够使得画面与主题相联系，相反如果采用过多直线，在线段连接处会有棱有角从而给读者的感觉过于强烈从而无法体现和谐的主题，二是圆润的线条能过够使得人物看起来更加生动形象，起到良好的观赏效果，使得观者更加有代入感。

2.3.3 色调的构建

系列插画的色调都有着共通之处，没有很强烈的对比色，没有很夺目的亮色，画面处于统一诙谐色调，之所以这样处理原因是颜色的融合使用不仅仅能够凸显画面的整体感，也能够给读者带来一种“和谐”、“不冲突”之感，相反如果采用中国传统新年福禄中的“红黄”强烈冲突的颜色，不仅仅会使主题不明确，也会因为视觉效果太强烈给人一种“喜庆”的感觉，从而误解主题。

3 插画在文创产品设计中的应用

3.1 和谐文化元素插画在文创产品的内涵

插画在文创产品中起到举足轻重的作用，插画中的形象、色彩、结构等奇妙的造型与缤纷的色彩，很容易给观者一种直观的感受，读懂视觉形象，从而引发大众关注品牌形象，形成良好的品牌印象。[6]合理的视觉形象使用不仅仅能够引起观者的共鸣，同时也将和谐温馨的美好祝原传递下去，在一定程度上刺激了消费者的购买欲，通过与现代产品的结合，使得侗族文化可以传播，得以让更多人了解到侗族文化，乐意接受侗族文化，从而解决当今社会面临“非遗”技艺失传、流失的问题，也为不够了解侗族传统、侗族文化的人们打开了一扇窗。近些年的人们对于个性差异追求及民族归属感空前高涨，越来越多的设计师更加注重插画的个人设计风格，并在表现形式上推陈出新，可以说在中国雄厚的文化底蕴支持下，插画设计会越来越好，[7]优良的插画设计在一定程度上也将带动文创产品的质量。

3.2 和谐文化元素插画与文创产品的简介

侗族和谐文化元素在是通过依附在视觉陈设产品而进行表现。通过带有和谐文化元素的插画，再对其进行提取新的元素，进行重组的同时不丢失插画的艺术感。主题要以和谐、祝福为主，而消费人群为老年消费者和青年消费者，通过不同的产品形式吸引不同人群。例如面对年轻的消费群体，采用卡包、香囊、电脑包等物件，加之活力动感的色彩，在博取年轻人的关注后也能更好的宣传。

3.2.1 侗族和谐文化电脑包的设计与构想

电脑作为日常生活中常用的电器，学生与公务人员是消费重点人群，而电脑包以灵活、方便著称。以和谐文化元素为主的插画设计融入电脑包，蕴含着对人们生活和谐安宁的美好祝愿，同时就产品而言，将“人和”系列插画运用其中，将“浪花”、“帆船”等元素进行重新组合，将整体色度进行调节，使之画面明度较高，更能起到装饰作用。

3.2.2 侗族和谐文化卡包的设计与构想

卡包是较为常见的生活用品，博得青年学生们关注的物品往往是观赏性较强，略有实用性的物件，卡包是一个很好的例子，而我们的卡包采用的是“谦和”系列插画，统一的色调与侗族塔楼的结合，有着古朴感和设计感，同时卡包面对的消费群体将是青年，将“侗年”中喜庆与热闹的元素与钟楼进行结合，以表达和谐、热闹之氛围，同时在颜色上的选择，将选择的时暗红色与黄色进行结合。

3.2.3 侗族和谐文化手机壳的设计与构想

手机已日益成为人们生活的必需品，而手机壳也作为必不可少的手机配件，大多数人都希望美观的手机壳可以弥补手机本体在颜色图案上的不足。将带有侗族和谐文化元素的插画制成的手机壳，将满足当代人们对于“美”的这一需求。且运用插画制作的手机壳颜色多样，美观大方且价格低廉也是一个很好的民族文化创新。

3.2.4 侗族和谐文化遮阳伞的设计与构想

如今遮阳伞、雨伞的用途不仅仅停留在遮风挡雨上，更重要的是伞形是否科学，伞面是否时尚。运用侗族和谐文化元素所创作的插画对伞上花纹、颜色的要求进行了系统化的构建，插画的颜色丰富，花纹各具特色，正好可以满足这一需求，并且与旅游文化相匹配，作为文创产品最好不过。

4 结语

全球化进程在加速，文化在各国综合国力竞争中的地位和作用日益明显，而我国正处于文化大转型的特殊历史时期通，几千年来农业社会形成的风俗习惯在工业社会及信息社会面临巨大挑战。[8]只有通过不断研究与时俱进才能成功跨越这次挑战。而此次侗族民间传说故事中的和谐文化元素运用于插画设计中，不仅深度挖掘了侗族民间传说故事中的内涵，又深刻的了解了侗族人民的文化、信仰，也为想了解侗族文化的群众也打开了新世界的大门，同时小部分的文化创意产品的研发，了解当前旅游文创的市场，为构建旅游文创品牌打好基础。在当今传统文化的流失、“非遗”技术的失传，这种形势严峻的时代，运用插画做成文创产品的方式来宣传，不仅能够吸引群众了解除汉族之外的其他民族的传统文化，同时也为“实现中国梦”、“全面提升中国软实力”等国家政策添砖加瓦。侗族民间故事传说和谐文化元素运用插画进行表现，更应时刻结合当地旅游业发展，需要做的是把旅游地区做成品牌，这样能够最大化程度促进湘黔贵地区旅游业的发展，带动产业链的形成，同时也让更多的人了解与接收侗族文化，了解侗族，热爱侗族。