黄自艺术歌曲的演唱探析——以《玫瑰三愿》为例

赵 彤

（河南大学音乐学院，河南 开封 475001）

艺术歌曲不仅是一种声乐歌曲体裁的表现形式，而且还是由诗、歌、钢琴伴奏融为一体、具有丰富艺术感染力的一种体裁。黄自在艺术歌曲领域颇有建树，擅长于用精炼生动的音乐语言来表现诗词的意境，在内容和形式上都与诗词融合的非常贴切自然，创作了大量的具有高水平、影响深远的作品，其中《玫瑰三愿》尤为体现。这首根据龙九先生写下的词而谱写的作品，成为久唱不衰的中国艺术歌曲代表作，堪称是中国艺术歌曲中的瑰宝。

一、《玫瑰三愿》的音乐分析

（一）曲目背景

“一二八”淞沪之战停战后，局势动荡不安、内忧外患，各种社会矛盾冲突时常发生，在国立音专讲授文学的龙九先生，看到校园里的玫瑰凋零，满地落红，景况凄凉，又有着零落后的坚韧，于是触景生情写下了《玫瑰三愿》这首凝练、生动的两段体结构诗词，来寄托心中的感慨。黄自先生把它谱成了曲，这首集小提琴协奏、钢琴伴奏的抒情独唱曲创作而成，他用自己精湛的作曲技术将中国诗词独有的雅致神韵完美交织在一起，生动刻画出一位柔弱且不甘命运安排的女子憧憬美好未来时又渴望得到别人关爱的心境。

（二）音乐分析

曲作者选用了6/8拍的律动型，使歌曲更具有期抒情性，乐曲采用单二部曲式，由前奏、两个对比乐段和尾奏构成。音乐是E大调开始，以弱起开始，前奏有四个小节，和声织体比较清晰，色彩感已经具备，音乐已然有了纠结、叹息的情绪。第一段是由两个乐句组成，多采用七和弦，使音乐具有离调色彩。前半句是由二度模进构成，音域在三度之间，下半句做出了回答，可以看出下半句的旋律线条是迂回得，节奏比较平缓，钢琴的伴奏织体与旋律的节奏型基本一致。第二句歌词是重复第一句，但旋律起伏比较大，音域不断扩展，采用了四度跳进以及七度的大跳等方法，描绘出玫瑰花温柔、宁静的绽放。第二乐段面对玫瑰凄凉的凋零景况表达了三个愿望，调性转到了#c小调上，在第一句中的“妒”采用了六度大跳强调，旋律之后下行，节奏略显紧张；第二句旋律下行二度模仿第一句，突出了“爱”，表现出玫瑰可爱的一面；第三句玫瑰道出心愿，在“红颜”处运用了八度大跳，达到了全曲的最高音，节奏缓慢下来，表达出玫瑰花对生活的留恋之情；第四句表现了三愿的最终目的是：“好叫我留住芳华”，调性又回到了E大调，舒缓的节奏以及小音程的进行增添了全曲的悲情色彩，最后乐曲在微弱又充满了期待的旋律中结束。

二、《玫瑰三愿》的演唱分析

（一）气息的运用

在《玫瑰三愿》的演唱中，演唱者要注重利用气息达到对声音的控制力，还有和整个身体器官的协调性。进入前奏时，要按着节奏调整呼吸的频率，与音乐的节奏保持一致，歌曲的前两句要保持气息的平稳，在演唱“烂开在碧栏干下”时，要有充沛的气息把这一句完整的唱下来，保证歌曲的流畅性和完整性。玫瑰的三个愿望有着热切的盼望，感情比较迫切，可以在“我愿那”的后面换气，它所表达的愿望尽量完整的唱下来，感受其感情的真挚。

（二）咬字吐字

在歌唱中咬字吐字也是非常重要的，歌唱语音要有正确的表达，也就是要做到字正腔圆。要做到字正腔圆，就要从最基本的咬字吐字来要求，歌唱时我们要咬好字头，吐好字腹和收好字尾。在演唱前，应该多研读歌词，体会歌词所表达的情感与意境，在演绎歌曲时，才能更好的表达自己的感情，增强艺术感染力。《玫瑰三愿》的每一个乐句都归韵到“a”，注意口腔的状态，在演唱过渡音的时候，软腭向上抬，要保持头腔与鼻腔的共鸣，最后都归于韵脚。

（三）演唱处理

歌曲第一乐段的第一乐句“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下”，第一个字“玫”是弱起，要缓缓地流出，“玫瑰花”气息可以稍弱，音色要柔和，咬字要清晰，唱第二个“玫瑰花”时，感情要比第一个稍强，气息要连贯，唱出玫瑰花的娇嫩，吸引人的注意；“在”字要弱一些，“碧”字出现了#B这个变化音，使这一句增添了韵味感，“栏”字旋律上有变化，速度要放慢，“下”字的时值稍长一些，要唱出叹息之意。

第二乐段讲述了玫瑰的三个愿望，是全曲的高潮部分，旋律更加跌宕起伏，情感迫切渴望，玫瑰的第一愿“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”，速度稍微加快，情绪变得急切；第二愿“我愿那爱我的游客莫攀摘”，感情诚恳饱含深情，音色比第一愿的时候稍暗但要柔美，体现出玫瑰花可爱温婉的形象；第三愿“我愿那红颜常好不凋谢”是全曲最主要的部分，旋律起伏比较大，音乐深情又凄婉；最后一乐句“好叫我留住芳华”，旋律位置不高，速度也越来越缓，多加入胸腔共鸣来表达恳切、真挚的感情，又以期待诚挚的愿望结束全曲。

三、结语

通过对艺术歌曲《玫瑰三愿》音乐与演唱等方面的浅要分析，了解到这首歌曲不仅旋律温婉淡雅，词曲完美结合，伴奏的独具匠心，表达作者对未来美好生活的向往渴望之情，更体现了作者在融入西方的理论技巧的同时加入中国本民族的特色，并不断加以创新和升华。