新疆艾斯克霞尔南墓地箜篌的发现与研究

2019-12-18王永强

音乐研究 2019年2期

◎王永强

新疆天山以南的自然环境干燥少雨，大量珍贵的木质文物得以保存。1996年，且末县扎滚鲁克墓地出土了3件木质乐器，即箜篌，使我们得窥这种乐器的原貌。①新疆维吾尔自治区博物馆等《新疆且末扎滚鲁克一号墓地发掘报告》，《考古学报》2003年第1期；王博《新疆扎滚鲁克箜篌》，《文物》2003年第2期。在之后的新疆考古工作中，陆续发现箜篌实物，其考古学与音乐学研究著述日益丰富。2010年，新疆文物考古研究所发掘了哈密市五堡乡艾斯克霞尔南墓地，再次发现了这类乐器，且有11件之多，是世界上出土箜篌实物最多的地点。由此，新疆出土的箜篌数量远超世界其他地区，为箜篌的历史渊源和形制研究等提供了绝佳材料。

一、新疆艾斯克霞尔南墓地箜篌

（一）出土背景

哈密五堡艾斯克霞尔南墓地因位于1999年发掘的艾斯克霞尔墓地以南的南湖戈壁而命名。墓地地处哈密五堡乡西南32公里，艾斯克霞尔墓地东南14公里处的南湖戈壁深处。墓地共计墓葬151座，分布集中、布局规整，是一处规模较大、保存较完整的墓葬群。另有随葬坑、附属葬狗坑和用火遗迹等。根据墓葬有无地面建筑，可以将墓葬分为墓垣墓和无墓垣墓。均为竖穴土坑墓。合葬墓较多，单人葬较少。均为屈肢葬。葬具主要为尸盘和尸床，另有少量的陶罐葬婴墓。随葬品丰富，出土文物近千件，以陶器、木器和纺织品为主，另有铜器、铁器、骨角器、石器金器和皮革制品等。

（二）箜篌形制

11件箜篌均出土于不同的墓葬中，分别为M1、M9、M17、M26、M27、M53、M61、M63、M78、M94和M99。其中M9、M27、M53和M78出土的4件相对完整，其余为箜篌残件。出土箜篌的墓葬较集中于墓地中北部，西南有2座，东、西、南未见。由于墓葬多被扰动，箜篌在墓室中的原始位置多不可考，出土位置有在墓口棚木之上、墓室或墓室扰土中。

箜篌形制结构大体相同，均由音箱、琴颈、琴首、弦杆和弦五个部分组成。音箱平面呈长方形或圆角长方形，截面呈凹槽状，正面开口，底部有音孔，箱体尾端有尾舵形等装饰。箱体外表一般打磨光滑，内壁多有加工痕迹。音箱口部蒙皮，多已腐朽，蒙皮可见的仅一例。部分箱体外口有木钉或钉孔。琴颈呈长条形，用于连接琴首和音箱，高度较之与琴首和音箱略有差异。琴首呈圆柱状或菱柱状等，中心处凿孔，安装圆柱状弦杆，孔有贯穿和未贯穿之分。保存有弦杆的共计两例，一例弦杆与箜篌主体分制而成，材质为柽柳，另一例器身和弦杆一体由胡杨木制成。弦均缺失，仅一件箜篌弦杆上有五道系弦痕迹。部分箜篌器身上有装饰纹样。

M1:3 墓室内1层西端出土。现存琴首、琴颈及部分音箱，残长46.2厘米。音箱与琴颈、琴首一体，用胡杨木纵向加工而成。音箱呈凹槽状，残长8厘米。口部蒙皮已缺失，外口残存木钉或钉孔4个，两侧各1、与琴颈相接处2个。琴颈呈长条状，多有裂纹，长28、高4、厚1.6厘米。琴首平面呈枣核形，长10.2、宽4.6、高4.5厘米。中心处有长方形卯孔，未贯穿，长2.4、宽1.4、深2.4厘米。琴首底部与卯孔相对处有木钉1个。琴首、琴颈和音箱上下表面大致平齐。外表木质纹理如年轮等清晰可见，未经细致打磨，加工略显粗糙（见封二彩版）。

M9:3墓室1层出土。现存音箱和琴颈，弦杆和琴弦缺失，琴颈和琴首略有变形。由整块胡杨木纵向加工而成，通长59.8厘米。音箱平面呈圆角长方形，一侧及底部残损。箱体长27.4、残宽8.2、高5.4—6.4、壁厚1—2厘米。正面开口，呈长方形，长21、残宽6.2、深5.6厘米。内壁残留有刻凿痕迹。口部蒙皮缺失，箱体上未见木钉或钉孔。箱体尾端刻凿出尾舵形装饰，长2.2、高4、厚2厘米。琴颈呈长条形，长26.4、高4.6、厚1.3—2.2厘米。略低于音箱和琴首，一侧隐约可见浅刻划纹样。琴首略呈方形，边长5.6—6、高5.8厘米。中心处有用于安装弦杆的方形卯孔，未贯穿，边长2.4—2.8、深4.2厘米。整件器物外表未经仔细打磨处理，粗糙不平。器身砍削痕迹明显（见封二彩版）。

M17:26墓室扰土中出土。仅存琴首及部分琴颈和弦杆。琴颈、琴首和弦杆一体，用整块胡杨木制成。残长22、残高15.6厘米。琴颈呈长条形，残长13.2、高5、宽2厘米。琴首略呈柱状，上部稍细，直径5—8.8、高8.8厘米。弦杆由制作琴身的胡杨木原有枝杈打磨加工而成，残长6.8、直径约2.2厘米。弦杆与琴颈夹角为80.5°。器表打磨光滑（见封二彩版）。

M26:3墓室扰土中出土。仅剩音箱与琴颈小部，胡杨木制成。残长16.6、宽9.2、高6.6厘米（见封二彩版）。

M27:1出土于墓口棚木上。现存音箱、琴颈、琴首和弦杆，琴弦缺失。音箱、琴颈、琴首一体，整段胡杨木纵向加工而成，通长71厘米，琴身及弦杆通高28.9厘米。音箱是用胡杨原木上下削平、自上口向内掏挖而成，两侧为胡杨木去皮后的自然纹理，未经打磨。音箱平面呈圆角长方形，两端略宽，中部稍细，长33、宽8.2—9.8、高7.7厘米。开口呈敛口，圆角长方形，长24.4、宽6.4、深7厘米。箱体口部蒙皮仅存少量残片，残缺处留有蒙皮印痕，宽2.4—4厘米。蒙皮用木钉固定。木钉系柽柳枝条削制，直径0.2厘米左右，长约1—2厘米。沿箱体外侧分布一周，共计25个，两侧各12个，箱体尾部轴线上1个，间距2.2—4.6厘米等，相对较均匀。木钉尖部锋利，穿透箱壁，尖端裸露在箱体内部。音孔位于音箱底中部，呈“B”字形，由底向内凿成。长3、宽1厘米。箱体尾端外侧刻凿出尾舵形装饰，长4、高7、厚1.6厘米。琴颈呈长条形，长31、高5.8—6.4、厚1.6厘米。琴颈上部低于音箱和琴首。近音箱一端上部刻凿出锯齿状装饰，锯齿连续分布，共计7个。琴首呈柱状，直径7、高8.4厘米。琴首底部呈圆弧状，是胡杨去皮后的原木弧度，上部略加修平。中心处凿方形卯孔，未贯穿，边长2厘米。孔内安装弦杆，并用兽皮、小木楔进行加固。弦杆为柽柳棍，圆柱形，长22.6、直径1.8厘米。弦杆与琴颈夹角为79度。杆首有五道系弦痕迹，系痕宽0.2—0.3厘米、间距0.7—0.9厘米。根据系痕和音箱测算，弦和音箱的夹角在22—24.6度之间。整件器物保存较好，外表经过加工打磨，形体大而厚重，结实而又不乏美观（见封二彩版）。

M53:2墓室被扰动，箜篌出土于人骨上。音箱、琴颈和琴首完整，弦杆和琴弦缺失。由整块胡杨木纵向加工而成，通长58.8厘米。音箱略呈长方形，截面呈圆角梯形，长25.6、宽4.8—6.4、高3.2—4.2厘米。箱体正面开口，呈长方形，长21.3、宽2.8—4.8、深3厘米。箱体一侧上部有倒 “V”形浅刻纹样，可辨识的有5组，沿外口横向排列，长宽约1厘米；下部有压印形成的倒“V”条带状纹样，共计6个，并延伸至音箱底部，在底部形成12道印痕，印痕宽0.3—0.6厘米，看其形状，似是捆绑加固蒙皮的绳（皮）索等留下的痕迹。箱体另一侧近琴颈处刻划两个卷云纹，长5.6、宽1.6厘米。卷云纹上部有一道长16厘米的浅刻划纹。卷云纹下部有2个压印形成的倒“V”条带状纹样。口部蒙皮缺失，箱体上未见木钉或钉孔。箱底中心处为浅刻的动物纹样，其形似牛，头尖身圆，长角略弯，下有两腿，线条极为简单，纹样略显抽象。音孔位于箱底偏尾端位置，其周圈刻划出心形图案，长5.2、宽2厘米。音孔由底向内刻凿，呈两片柳叶状，长2.9和2.8、宽0.5和0.4厘米。箱体尾端刻凿出圆钮状装饰，长1.4、宽2.6、厚3.2厘米。琴颈呈长条形，通长25.2、高6.4、厚2.3厘米。与音箱连接处上部略低，底部向音箱低部延伸呈脊状。琴颈两侧及底均装饰波浪纹，波距稍有差别。两侧有钻木取火留下圆形孔各1个，孔径1.7和0.9厘米。琴首平面呈菱形，长8、宽4.4、高4.8厘米。中部有安装弦杆的方圆形穿孔，直径1.8厘米。整件器物通体打磨光滑，装饰纹样简单而又富有艺术性，小巧精美（见封二彩版）。

M61:3墓室扰土中出土。仅存部分音箱。由胡杨木纵向加工而成。残长28.8、宽8、高6.4厘米。音箱平面呈长方形，截面呈半圆形。底部有脊。正面开口，残长27.4、宽6厘米。内底残留有刻凿痕迹。口部蒙皮已缺失，残留木钉及钉孔共计14个。音箱背部起脊处有两处“V”形纹饰。靠近尾端的一处为装饰纹样，刻划较浅；另一处为镂空的音孔，由底向内刻凿，仅小部凿穿，呈外大内小状，长2.6、宽1.8厘米。音箱尾端雕刻尾舵形装饰，下部略垂，长1.4、高4、厚0.8—1.4厘米。由于音箱底部有脊，难以平稳放置（见封三彩版）。

M63:1墓室扰土中出土。仅剩音箱，由胡杨木纵向加工而成。箱体呈长方形，残长31.6、残宽6.6、高5.6厘米。外表面打磨平整、光滑，转折处棱角分明。音箱正面开口，呈长方形，残长23.4、残宽5和4.6厘米。口部蒙皮已缺失，未见木钉或钉孔。音孔位于音箱底中部位置，残存圆弧状结构。内壁残留有刻凿痕迹以及火灼痕迹。箱体尾端与音箱一体，雕刻出双峰驼纹样。驼首高昂，驼峰高耸，腹部溜圆，下肢粗壮，似是饱食后昂首待发之势，线条粗狂简单而不失形象生动，高8.2、宽6.8、厚1.3厘米（见封三彩版）。

M78:1墓室扰土中出土。现存音箱、琴颈和琴首，弦杆和琴弦缺失，出土时整体略有变形，外表局部皲裂。由整块胡杨木纵向加工而成，通长64.8厘米。音箱平面呈长方形，长30.4、宽8.6、高7.6厘米。正面开口，呈长方形，长23厘米。内壁残留有刻凿痕迹。口部蒙皮缺失，箱体上未见木钉或钉孔。音孔呈“V”字形，位于音箱底中部，由底向内刻凿，仅小部凿穿，呈外大内小状，长2.4、宽2.2厘米。箱体尾端刻凿出尾舵形装饰及由底部延伸出的弯钩，长2.8、高6、厚1.6厘米，弯钩残长3厘米。琴颈呈长条形，略低于音箱和琴首，长25.4、高4.8—5.6、厚1.9厘米。琴首呈柱状，高6、直径6.4—9厘米。中心处有方形卯孔，边长1.6厘米。孔内残留有弦杆尾端。整件器物外表经过仔细打磨。器底平直，可平稳放置（见封三彩版）。

M94:4墓室扰土中出土。仅存部分音箱和琴颈，二者一体，由胡杨木制成，残长56.3厘米。音箱平面呈长方形，一侧缺失，残长47、高6厘米。箱体正面开口，呈长方形，残长40、深5.2厘米。蒙皮缺失，外口有钉孔3个，孔距约15厘米。箱体尾端雕刻成尾舵形，下部略垂，长2.2、宽1.6、高3.4厘米。琴颈呈长条形，残长9.2、高4.5、厚1.8厘米。琴身外表经过加工修饰（见封三彩版）。

M99:7出土于墓主头部南侧。仅存琴颈和琴首，胡杨木制成。琴颈呈长条形，残断成两截，残长约26.4、高4.6、厚1.4厘米。琴首呈柱状，直径6、高5.2厘米。中心有方形卯孔，边长1.8、深3厘米（见封三彩版）。

（三）器形特征

艾斯克霞尔南墓地箜篌虽完残不一，基本的形制结构尚可分辨，均应由音箱、琴颈、琴首、弦杆和弦等五个部分组成，材质也大体相同，但在尺寸比例、蒙皮方式、音孔和装饰等细节方面又有着细微差别。

1.材质艾斯克霞尔南墓地箜篌音箱等主体均为胡杨木，弦杆和木钉材质为柽柳，弦杆一般和箜篌主体分制而成，仅有M17出土的1件弦杆和琴首等一体，由胡杨的天然枝条加工而成。胡杨是艾斯克霞尔南墓地木质器物最主要的木料来源，从木锨、弓箭等生产工具到木桶、木盘等生活用具，从权杖、木俑等象征工具到尸床、尸盘等丧葬工具，胡杨已深入到生产和生活的方方面面。艾斯克霞尔南墓地箜篌音箱、琴颈和琴首一体，采用整段的胡杨木纵向雕刻而成，选用的胡杨木直径一般不超过10厘米，外部光滑，内里细致紧密。M27出土的箜篌最为明显，整体是用一段长71、直径10厘米的胡杨木制成，音箱两侧表面和琴首下部是胡杨木去皮之后的自然纹理，箱体内侧两端胡杨木的年轮断面清晰可辨。

2.形制结构艾斯克霞尔南墓地箜篌整体器形一致，组成结构相同，是由音箱、琴颈、琴首、弦杆和弦五个部分组成的弹奏乐器。音箱、琴颈等结构前文已有说明，不再复述。需要指出的是，艾斯克霞尔南墓地箜篌的琴首结构极为突出，有圆柱状或菱柱状等，琴首中部的卯孔，有贯穿和未贯穿之分。琴首卯孔的位置和形状很大程度上决定了弦杆与琴身的角度，以及弦和琴身的角度，有必要与琴颈和音箱等区别说明。

3.尺寸比例数据对比发现，11件箜篌在大小尺寸上没有统一的标准，每件箜篌的尺寸均不相同。4件相对完整的箜篌长度分别为59.8（M53:2）、71（M27:1）、58.8（M53:2）和64.8厘米（M78:1），厚重大气与小巧精致并存。在外观上也有所差异，通体打磨光滑者、制作粗糙者兼而有之。但对比音箱、琴颈、琴首所占箜篌的比例却基本一致，音箱所占比例在0.43—0.47之间、琴颈比例在0.4—0.44之间，琴首比例在0.12—0.14之间。可以说这批箜篌在总的结构上和比例上保持一致，但在大小尺寸、精美程度、制作风格上并不追求统一，很可能是参照大致的器形制作而成，是当地居民在不影响箜篌弹奏的前提下，探求更符合当地人审美观念和视听习惯的乐器形态。

4.蒙皮方式鄯善洋海墓地和且末扎滚鲁克墓地出土箜篌显示，箜篌的蒙皮方式有胶粘固定和木钉固定两种。前者可单独使用，也可与木钉固定混合使用，后者不能单独使用。艾斯克霞尔南墓地出土的11件箜篌有3件音箱外侧有木钉或钉孔（M1、M27、M94），蒙皮方式当以胶粘固定为主，辅以木钉固定。以M27出土箜篌为例，蒙皮方式采用了胶粘固定和木钉固定。蒙皮用胶粘连，再用木钉固定，木钉为柽柳枝条削制，沿箱体上沿外侧一周，共计25个，间隔均匀，尖部极锋利，直接穿透箱体。

此外，艾斯克霞尔南墓地箜篌出现了绳（皮）索固定的蒙皮方式。M53出土箜篌在音箱一侧和底部发现有清晰的绳（皮）索痕迹。箱体一侧的印痕呈倒“V”条，共计6个，并延伸至音箱底部，在底部形成12道印痕，印痕宽0.3—0.6厘米。箱体的另一侧保存2个，余者难以分辨。绳（皮）索固定的方式也是与胶粘方式配合使用。方法是在蒙皮两侧边缘剪出小孔，绳（皮）索通过箱体底部折返次第穿过小孔，再收紧并固定绳索。三种蒙皮方式中，胶粘固定可单独采用。单纯的木钉固定或绳（皮）索固定会使蒙皮在木钉或小孔之间留下缝隙，影响发音，需与胶粘配合应用（见封三彩版线描图）。

5.音孔音孔位于音箱底中部位置，保存完整的有3件。均由箱体底部向内凿出，外口稍大，内口较小。M27呈“B”字形，长3、宽1厘米；M53呈心形，长5.2、宽2厘米，凿穿部分呈两片柳叶状，长2.9和2.8、宽0.5和0.4厘米；M78呈“V”形，仅小部凿穿，呈外大内小状，长2.4、宽2.2厘米。3个音孔的形状和大小各不相同。“音孔的形状及大小影响音箱的空气容量，从而影响音色与音高。”艾斯克霞尔南墓地箜篌并没有统一的尺寸，对音孔的形状和大小也没有确切的标准，演奏出来的也应有所不同。

6.装饰分音箱尾部装饰和器身装饰。

音箱尾部装饰是音箱尾端外延的装饰结构，与器身一体雕刻而成。保存有尾部装饰的共计8件。M9、M26、M27、M61、M78和M94等6件尾部装饰大体相同，呈尾舵形，其中M61和M94长方形下部略垂，M78则是在长圆形下部有自箱体底部延伸出弯钩。M53尾部装饰呈圆钮状。M63则于音箱尾部雕刻出一只站立的骆驼。

器身装饰是直接在乐器器身之上刻划、砍削雕刻而成。见于M27、M53和M61。M27是于琴颈上部雕刻出连续的锯齿状纹饰，一组7个。M53装饰较为丰富，琴颈两侧和底部装饰浅刻划波浪纹，箱体一侧装饰2个卷云纹，箱体底中部浅刻划牛形图案，音孔周缘刻划呈心形等。另外，M53琴颈两侧各有1个钻孔，是钻木取火所留，并非是有意的装饰。M61音箱背部浅刻划“V”形纹饰。

总体而言，这些装饰是对箜篌外观的修饰和美化，不影响箜篌的发音。装饰纹样来源于陶器纹饰以及牛和骆驼等，内容较为贴近生活，雕刻或刻划简单随意，不拘一格，同时又不失神韵，形象美观。

（四）类型及演奏方式

保存有弦杆的箜篌仅两件，分别出土于M17和M27，其弦杆和琴身之间的夹角分别为80.5°和79°。符合角形竖琴“音箱和琴杆相对要直，两者之间为十字形结构，形成一个规矩夹角”②贺志凌《新疆出土箜篌的形制渊源探究》，《中国音乐学》2006年第1期。的描述，艾斯克霞尔南墓地箜篌应为竖箜篌。且末扎滚鲁克墓地M14:20的弦杆上部略有弯曲，近于弓形箜篌，但就新疆目前出土的箜篌情况看，弦杆首端弯曲的仅此1例，尚不足以代表全部。③王子初《且末扎滚鲁克箜篌的形制结构及其复原研究》，《文物》1999年第7期。

竖箜篌有两种演奏方式，一种为音箱平放，另一种为音箱竖直在上。艾斯克霞尔南墓地箜篌这两种演奏方式均有可能，但观其器形特征，最合理的弹奏方式是将音箱平放的弹奏方式。这种弹奏方式具体姿势为：将音箱夹持于腰部，一手扶握琴颈,另一只手拨弹。在对M27:1琴颈处的观察时发现，琴颈距音箱15—5厘米之间的10厘米区域，其底部两侧极为光滑，磨损明显高于其他部分，似是长期使用所致。而磨损的地方恰是最方便扶握之处，与箜篌平放的弹奏方式契合。至于音箱竖直在上的弹奏方式则可能性不大，一是音箱宽大，不利于竖放稳定，而更适合平放；二是弦数过少，演奏简单，似无必要将音箱竖直在上增加弹奏难度。

（五）年代

艾斯克霞尔南墓地与五堡墓地、艾斯克霞尔墓地和焉不拉克墓地等存在密切联系。就墓葬形制和出土陶器特征看，艾斯克霞尔墓地年代较五堡墓地和艾斯克霞尔墓地稍晚，属于焉不拉克文化晚期遗存。出土箜篌且有测年数据的墓葬共计3例。M1趾骨样品，为2480±35；M9骨骼样品，为2345±30；M99趾骨样品，为2430±30。校正后的年代上限不超过公元前8世纪。

五堡墓地、亚尔墓地、艾斯克霞尔南墓地等与艾斯克霞尔南墓地同处白杨河流域，自然环境相似，木制品等遗物均较为完整，桶、盆、盘、勺、钻木取火器等有较多出土。艾斯克霞尔南墓地出土的木质品在五堡墓地等均有类似遗物，特别是五堡墓地还出土了数量较多的槽型木器，其器形和制作方法与箜篌音箱接近。但五堡墓地等却唯独不见箜篌。这种情况的产生似是与箜篌传播至哈密盆地的时间有关，也就是说箜篌传播至白杨河流域应该是在焉不拉克文化中晚期，公元前8世纪以后。五堡墓地等遗存的年代在青铜晚期或早期铁器时代早段，这个时间节点箜篌尚未传播至此。箜篌的发现也可以看作是艾斯克霞尔南墓地上限年代的一个佐证。

二、艾斯克霞尔南墓地箜篌与新疆其他地区箜篌形制和制作工艺比较

自且末扎滚鲁克墓地箜篌被确认至今，新疆境内发现的箜篌总数量已有24件之多。1978年乌鲁木齐市鱼儿沟墓地出土箜篌1件；1983—1995年山普拉墓地出土1件；1993年公安机关缴获1件，出自鄯善洋海墓地被盗墓；1996年且末扎滚鲁克一号和二号墓地出土箜篌3件；2003年鄯善县洋海墓地出土箜篌4件；2010年哈密市艾斯克霞尔南墓地出土11件；2013—2014年塔什库尔干吉尔赞喀勒墓地出土2件；2015年策勒县征集1件，现藏于达玛沟博物馆。

需要说明的是，在且末扎滚鲁克箜篌被确认之前，新疆已有箜篌实物出土。新疆最早的箜篌实物应当是1978年发掘的乌鲁木齐市鱼儿沟墓地箜篌，该墓地M68出土了1件。出土时残断成数截，且在此之前未有该类乐器出土，缺乏对比材料，未能识别。直到近年，新疆文物考古研究所启动了鱼儿沟墓地等积压考古报告的整理，这件箜篌才得以修复并确认。山普拉墓地出土和洋海墓地被盗墓的2件箜篌也是因残破不堪，在扎滚鲁克箜篌出土之后才被确认。

艾斯克霞尔南墓地箜篌与新疆其他地点出土的箜篌无论是在材质、组成结构、尺寸比例、制作工艺、发音原理还是在弹奏方式上，都较为一致,并无本质的区别，展现了新疆箜篌一脉相承的固有特征。以材质为例，除塔什库尔干2件箜篌未刊布材质，其余箜篌器身均为胡杨，且选用的胡杨较为讲究，直径10厘米以下为宜，内里质地细密；弦杆的质地则绝大多数选择柽柳，这是因其枝干较圆直易加工，而又坚实耐用、富有弹性，满足弦杆制作的要求。器身和弦杆使用不同材料，这是在制作箜篌的过程中不断摸索和创造中完成的，是基于当地居民对这两种材质的深刻认识。而后使用胡杨、柽柳这两种材质制作箜篌成为定式，新疆的箜篌绝大多数循此定式制作完成。

艾斯克霞尔南墓地多数被盗扰，遗物数量已不全面，但尽管如此，箜篌的数量仍有11件之多，平均15座墓葬就有1件。艾斯克霞尔南墓地箜篌除数量远多于其它地点外，在具体的细节上也有着细微的差别，表现在以下方面：外观略有不同，如音箱形状基本相同，平面呈长方形等，再如箱体均有尾部装饰且形状多样化，琴首结构突出，器身出现装饰纹样等；出现了胶粘和木钉固定之外的第三种蒙皮固定方式，即使用绳（皮）索加固的方式；箜篌上发现了钻木取火留下的钻孔；出现了琴身和弦杆一体制作而成的制作工艺等。

早期铁器时代的娱乐方式相对匮乏，箜篌，作为一种乐器，可以丰富生活，娱乐精神，间或参与聚会或祭祀；一经出现，当即获得当地居民的喜爱。当地居民在接受这类乐器后，不断对其进行改良修饰和加工创作，使之器形、外观、装饰等更为适应他们的使用习惯和审美观念，亦即新疆风格的融入，同时也是箜篌的本土化体现。至于箜篌上为何存在钻木取火孔，有两种推测，一是野外情况紧急，又找寻不到合适的生火材料时所为，二是在箜篌不具备乐器的功能后，作为钻木取火的原材料所留。

三、新疆箜篌相关问题的探讨

（一）分布特征

新疆箜篌实物共计24件，出自七处地点，就分布情况看，均位于塔里木盆地及其周缘，且形成了两个相对集中的分布区域，一是塔里木盆地西、南区域，即且末—塔什库尔干区域，有塔什库尔干吉尔赞喀勒墓地、策勒县达玛沟佛寺博物馆、洛浦县山普拉墓地和且末县扎滚鲁克墓地四处地点，二是塔里木盆地东部边缘地带，以吐哈盆地为中心的乌鲁木齐鱼儿沟墓地、吐鲁番鄯善洋海墓地和哈密艾斯克霞尔南墓地三处地点。

形成这一分布格局的原因有三点，第一，塔里木盆地及其周缘以及吐哈盆地是世界上最为干燥的地区之一，为箜篌等有机质文物的保存提供了外在条件。第二，塔里木盆地南缘且末至塔什库尔干一线是丝绸之路南道所在，吐哈盆地也是丝绸之路北道新疆段的咽喉，二者同是东西文明交流传播的必经之地，箜篌在新疆的传播，必将涉及这两个区域。第三，从地理位置看，塔什库尔干至且末一线地处新疆西南，北邻塔克拉玛干沙漠、南靠昆仑山，南北交通受阻，文化交流更易东西横向扩展，从而形成箜篌的这一分布区；吐哈盆地位于新疆东部，道路贯通，气候环境相近，文化交互早已有之，极易形成以吐哈盆地为中心的箜篌分布区域。④分别为：1.哈密艾斯克霞尔南墓地（11件）；2.鄯善洋海墓地（4件、收缴1件）；3.乌鲁木齐鱼儿沟墓地（1件）；4.且末扎滚鲁克墓地（3件）；5.策勒达玛沟博物馆（征集1件）；6.洛浦山普拉墓地（1件）；7.塔什库尔干吉尔赞喀勒墓地（2件）。

两处区域箜篌总体上保持着一致，但在琴首部分有着较为明显的区别。且末和策勒两地出土箜篌的琴首部分形状不突出，仅就较琴颈部分略宽厚，塔什库尔干县出土箜篌琴首已有较明显变化，呈圆台状。吐哈盆地出土的箜篌琴首部分较之琴颈则变化明显，有圆台状、柱状、枣核状等，琴首的功能和地位明显加强。

（二）新疆箜篌的年代

新疆境内发现箜篌的七处地点，除策勒征集的一件外，其余均有较明确时间节点。洛浦县发现的箜篌出土自山普拉墓地，虽未标注明确的墓葬编号，但参考山普拉墓地可断定其上限年代不早于西汉。⑤新疆维吾尔自治区博物馆等《中国新疆山普拉—古代于阗文明的揭示与研究》，新疆人民出版社2001年版。且末扎滚鲁克墓地ⅠM14碳十四测年数据为2711±61年，发掘者认为年代定在公元前5世纪比较合适，⑥同注①。也有学者认为是在西周晚期至春秋早期。⑦伊斯拉菲尔·玉苏甫等《古老的乐器—箜篌》，《西域研究》2001年第2期；周菁葆《丝绸之路与竖箜篌的东渐》，《中国音乐》2011年第3期。塔什库尔干吉尔赞喀勒墓地年代在距今2400—2600年左右，箜篌年代范围也在这一时期中。⑧中国社会科学院考古研究所新疆工作队《新疆塔什库尔干吉尔赞喀勒墓地发掘报告》，《考古学报》2015年第2期。乌鲁木齐鱼儿沟墓地资料尚未刊出，已刊布的碳十四数据显示其年代范围在距今2700—2000年，附近遗存对比资料也显示其年代大致在春秋中晚期至战国。⑨中国社会科学院考古研究所《中国考古学中碳十四年代数据集（1965—1991）》文物出版社1992年版；新疆文物考古研究所《乌鲁木齐市鱼儿沟遗址与阿拉沟墓地》，《考古》2014年第2期。鄯善洋海墓地的发掘者认为出土箜篌的墓葬中ⅠM90时间最早，该类墓葬是B型墓（长方形竖穴二层台墓），年代在公元前10—前8世纪。另一件较完整的箜篌出土于ⅡM263，该墓葬为C型（长方形竖穴墓），年代在公元前8—前6世纪。⑩新疆文物考古研究所等《鄯善县洋海一号墓地发掘简报》，《新疆文物》2004年第1期；新疆吐鲁番学研究院等《新疆鄯善洋海墓地发掘报告》《考古学报》2011年第1期。艾斯克霞尔南墓地的年代上限不超过公元前8世纪，较集中于公元前7—前6世纪。

这组数据反映出新疆箜篌的年代上限大致在公元前8世纪左右的春秋早期，且在这一时期，箜篌已传播至吐鲁番地区。且末—塔什库尔干区域箜篌出现的时代与吐哈盆地大致相当。

艾斯克霞尔南墓地箜篌的年代与洋海墓地箜篌相当或稍晚，且无论是在整体器形与比例，还是在音箱、琴颈、琴首及弦杆等局部都更接近于鄯善洋海墓地C型墓葬ⅡM263出土的箜篌，其源头应该在吐鲁番地区。

（三）箜篌在新疆的传播路线

关于新疆箜篌的来源问题，学界已普遍认可新疆箜篌源自两河流域的角型箜篌这一说法，⑪王博《新疆扎滚鲁克箜篌》；何芳等《浅谈新疆出土的竖箜篌》，《第二届吐鲁番学国际学术研讨会论文集》2005年。传入时间是在春秋时期。鄯善洋海墓地和艾斯克霞尔南墓地箜篌的发现，将传入时间确定在春秋早期。至于两河流域的箜篌如何传入新疆，贺志凌认为是通过斯基泰之路，⑫同注②。但因缺乏实物，具体的路线尚不可考。新疆箜篌的发现地点已有七处，箜篌在进入新疆之后的路线或可稍作推测。

将箜篌的发现地点与所处地理位置和环境的综合分析，即形成了新疆箜篌的两个分布区域，其中吐哈盆地位于丝绸之路北道东段，且末—塔什库尔干区域地处丝绸之路南道。严文明指出：“早先是西方的青铜文化带着小麦、绵羊和冶金技术。不久又赶着马匹进入新疆，而且继续东进传入甘肃等地；东方甘肃等地的粟和彩陶技术也传入新疆，甚至远播中亚。”⑬严文明《〈新疆的青铜时代和早期铁器时代文化〉序一》，韩建业《新疆的青铜时代和早期铁器时代文化》，文物出版社2007 年版。早期东西方文化的交流与传播铸就了汉以前丝绸之路。特别是在公元前2世纪中叶，中亚的青铜时代文化翻越天山、帕米尔高原进入新疆西部和中部，其前进路线为箜篌的传播路线指明了方向。

新疆箜篌的传入路线即是丝绸之路的路线所在。塔里木盆地西南且末—塔什库尔干区域箜篌的东传路线已大致清晰，即西起两河流域，翻越帕米尔高原进入新疆喀什地区，沿塔里木盆地南缘传至策勒、洛浦和且末一带。吐哈盆地箜篌也应是沿着丝绸路线传入，具体是丝路北道还是南道尚缺乏具体的证据。丝路北道喀什至吐鲁番之间的区域至今尚未有箜篌出土。此外，吐哈盆地箜篌出现的时间和且末等地相当，要解决两个区域间箜篌的传播与互动问题，除对已发现箜篌进行对比研究外，还取决于二者之间的孔雀河下游三角洲地带，也就是古楼兰地区箜篌的考古发现。

四、关于新疆箜篌各部位名称的界定

“有形者必有名”，“名称者，别彼此而检虚实者也。”鉴于新疆出土的箜篌实物已有24件之多，组成结构有别于两河流域和中国历史时期所记载的箜篌，有必要对新疆箜篌各部分名称进行统一和描述，方便使用与研究。

学界确认了且末扎滚鲁克墓地这类乐器为箜篌后，对其形状进行了描述，“缺失弦和蒙皮，其余部分保存完好。竖箜篌由三部分组成，即音箱、颈、弦杆……颈首较厚……”。描述中将之分为三个组成部分，对弦和琴首也有描述，但未将之纳入箜篌的组成结构中去。这是因为扎滚鲁克箜篌并未发现弦的实物，箜篌的琴首形状也不突出，仅较琴颈宽厚。鄯善洋海墓地箜篌出土后，发现了弦的实物，在描述中，已将弦列为组成部分，对特征已较为突出琴首部分虽描述详细，但仍未列入组成部分。艾斯克霞尔南墓地箜篌出土后，在对其特征的观察中发现，箜篌的琴首特征极为突出，与琴颈区别较大，有圆柱状、长方体状或菱柱状等。作为箜篌首端，琴首下接琴颈，中部开凿卯孔，安装弦杆，作用极为重要，应与琴颈、音箱等一同作为箜篌的组成部分加以描述。综上所述，新疆出土的箜篌实物应由音箱、琴颈、琴首、弦杆和弦五个部分组成。音箱、琴颈和琴首一体，用胡杨圆木纵向加工而成；弦杆分制，材质一般为柽柳；弦为羊肠线。

音箱，是箜篌的纳音结构，又名共鸣箱，长度占到箜篌总长的40—45%左右，包括箱体、蒙皮、音孔、“十”字系弦轴和尾部装饰。新疆箜篌音箱形状有半葫芦状、长方体状、长圆体状、椭圆体状等，正面开口，向内掏挖，截面呈凹槽状。

蒙皮保存较少，蒙于音箱口部。鄯善箜篌蒙皮为羊皮，余者未检测。蒙皮方式有三种，可称之为胶粘固定、木钉固定和绳（皮）索固定。木钉材质为柽柳。

音孔一般位于音箱底中部位置，由底部向内刻凿，形状均不一致，呈大半圆形、“B”字形、“V”字形等。

音箱蒙皮中部的系弦结构或可称之为“十”字系弦轴，以鄯善洋海ⅠM90出土箜篌为例，由一根纵轴和五根小枝组成，材质均为柽柳，纵轴纵向次第穿过蒙皮上的十个切口，两端置于蒙皮下，小枝安置于纵轴之下、蒙皮之上，两端穿过蒙皮切口置于蒙皮下,小枝、纵轴交叉呈五个“十”字形，弦固定于“十”字处再斜引至弦杆首端。

音箱尾端外侧常见有凸起，与音箱等一体雕刻而成，可以称之为尾部装饰，多数呈尾舵形，少数呈圆钮状、三角状等。鄯善洋海箜篌描述为“船舵形”，是“船尾舵形”或“尾舵形”之误。

琴颈，是连接音箱和琴首的结构，新疆箜篌的琴颈极为突出，长度与音箱相当。一般呈长方体状，高度远大于厚度，少数高与厚接近。琴颈呈柱状的仅见1例。

琴首，是琴颈首端的突出部分，中部凿有方形或圆形卯孔以安装弦杆，卯孔有贯穿和为贯穿之别。安装弦杆时，常以木楔固定。

弦杆，为圆柱状。弦杆与琴身之间的夹角一般在80度左右。杆首部分系弦，扎滚鲁克箜篌弦数为三根、吐哈盆地箜篌弦数为五根。

弦，仅鄯善洋海ⅠM90出土箜篌保留有1根琴弦。对其材质的描述中，早先是“牛筋腱”后改为“羊肠衣”。弦与琴身之间的夹角在25°左右。