勋伯格《钢琴组曲》（Op25 No1）创作技法研究

王梦凡

（济南大学音乐学院，山东 济南 250022）

一、十二音序列在钢琴曲Op25中的体现

在Op25作品中勋伯格设计了两个“动机音组”；第一个是原型序列E-F-G-bD在原型序列的排序为1-4号音级，此为音组是“第一动机”音组。第一动机音组从音程关系看可以看出他的音程结构是音程度数逐渐扩大，它是扩张性音程的动机音组，所以具有动力性为后面音乐的发展具有推动的作用。第二个动机音组是B-C-A-bB，是原型序列9-12号音级它是巴赫动机音组的逆行。勋伯格将“BACH”动机运用在作品Op25中，体现了勋伯格对古典传统音乐的继承，在十二音序列作品中加入巴赫动机，也体现勋伯格对古典传统音乐的发展，将传统古典“巴赫动机”灵活运在20世纪序列音乐作品中，是继承与创新的凝聚。“E-F-G-bD”动机与巴赫动机相结合促进音乐作品的和谐发展与统一。

二、Op25 No1创作技法分析

此乐曲共24小节，在创作上勋伯格运用有原型序列、倒影、逆行和倒影逆行等多种横向陈述为主，在乐曲中勋伯格也运用巴赫动机音组的原型、逆行、变形的巴赫动机音组等多种形式的创作技法。本乐曲开始勋伯格运用原型序列、三全音原型移位，最后E-FG-bD第一动机的纵向叠置结束，在结尾的24小节以三对二的节奏型交相呼应也体现出序列音乐节奏的多样化、特征性以及序列音乐节奏特殊化的特点。

（一）顺次横向陈述

在本曲开头的前4个小节，勋伯格使用了原型序列、三全音移位原型序列作两种创作手法进行本曲的开头设计。在第1小节出现E-FG-bD序列，即原型序列的1-4号音级，它也是勋伯格设计的第一组序列。在低声部第五拍为C-A-D-#G，5-8号音级在三全音移位序列中体现，F-#F-bE-E，即序列的9-12号音级，是勋伯格第二音组“巴赫动机”的变形，是巴赫动机音组叠置的关系；高声部在第六拍上延长B音，延长到第3小节与第二、三拍上的C-A和第四、五、六拍上的bB音构成巴赫动机的逆行，勋伯格在这里在此设计使用巴赫动机音组却与前文的巴赫动机有些不同，似乎此时的巴赫动机音组真正是本首曲子设计理念创作技法的真谛。此时的巴赫动机音组在节拍上错开一拍，这种在节拍上错开设计的创作手法有些像巴赫的平均律赋格中答题、主题之间的错位对应关系；而勋伯格在此所设计的是巴赫动机三全音移位的关系的创作技法，使用三全音音程的设计模糊调性的统一又巧妙地设计出类似巴赫平均赋格中的错位对应关系。

（二）顺次纵向叠合

此创作手法形式在序曲中将形成多声部织体；例如在第6小节低声部为原型序列的D-bA-bE-#F为8-5号音级它是纵向叠合的序列音组，此音级与低声部的bB-A-C-B，第12-9号音级的巴赫动机音组原型形成顺向纵合叠置的创作技法设计。

例如第20小节，高声部是序列音为E-F/G-bD/F-E，是1、2、3、4、2、1号音级是原型序列此组序列正式巴赫动机的逆行序列；低音声部序列音为B-C-A-bB-A-C-B，是第9、10、11、12、10、9号音级的原型序列，此组序列正式巴赫动机的原型序列；于是我们可以清楚地分析到这三个声部中每组后两个音组都是每组前两个音组的逆行，于是也在局部形成了镜像结构关系。

（三）序列变形的纵横叠合

序列变形的纵横叠合是多声部织体结构，在音响上更多层次表现的更丰富多彩。例如在第8-9小节中第8小节低声部的序列音组为bD-bG-bE-bA-D-B，即序列的4-9号音级的原序序列音级，接着进行到C-A-bB音组即序列的10-12号音级。在此我们可以清楚地看出勋伯格依然设计运用巴赫动机逆行的创作手法进行序列变形的纵向叠合增加乐曲的功能性也加强了巴赫动机音组音响在本乐曲中的变化率及在次巩固巴赫动机音组的本曲的重要性。

在第8小节高音声部F音、bG音，然后接着出现一个bE音，从上文分析报告中我们也应该已经深刻的记住了这反复出现多次的音组，这是第9-11号音级接着bE音又以重复的方式延音至第9小节的第一拍出现bE-bF音组即第11-12号音级，形成变形的巴赫动机的逆行。

（四）三对二节奏的序列陈述

在24小节，勋伯格采用三对二节奏序列的创作技法，在音程的设计上也采用了大七度音程，跨越性较强音程度数逐渐增加乐曲的张力也逐渐扩大。在中声部中出现F+E大七度音程序列，即11+12号的大气度音程序列；高声部则是从上一小节延留的音F+B+E的大七度音程序列；第四拍上A+#G音组即第2+6号音级其中2＋6号音程也是大七度音程，次序列是三全音序列的逆行；在此序列中我们可以清楚地看到以大七度和弦序列开始最后依然结束在大七和弦上，在此勋伯格特意设计了首尾呼应的创作思维并且在最后的结束依然是是原型序列的E-F-G-bD，即第1-4号的序列音组即“第一动机”开始的第一小节使用“第一动机”乐曲的结束依然设计使用“第一动机”，也给人们有始有终的归属感。本小节勋伯格在节奏上设计为三对二的序列节奏，纵观勋伯格序列作品分析他在创作时经常使用这种复杂且具有规律的序列节奏型，可以看出仅次创作技法是对传统的创作技法的继承，也是对其十二音序列作曲技法的革新。多元的创作技法在音响上给人们更丰富多元的听觉感受。

三、结语

通过分析勋伯格钢琴作品Op25 No1，了解到勋伯格在创作作品Op25 No1运用了大量的巴赫动机原型以及变形的序列创作手法。也充分的体现了勋伯格对传统技法的继承及发展。在Op25 No1作品中看出十二音序列与巴赫动机及多种变形的完美结合，也充分体现了勋伯格在创作技法上的创新并且可以完美的灵活运用从中也可以看出在作品Op25整部作品中十二音序列与巴赫动机的运用一定是各具特色。