长篇电视动画的“生命力”探析

张宗泽

摘要：电视动画的播出集数从几集到几十集不等，其中长篇电视动画播出集数一般在百集以上，有些优秀的长篇电视动画长到几百集甚至上千集，被誉为“长寿动画”。文章以《名侦探柯南》为例，从叙事模式、人物剧情、意义内涵、社会影响和制作管理等五个方面来剖析这部日本经典动画问世二十多年来长盛不衰的奥秘和“生命力”来源，为我国电视动画的创作发展提供借鉴。

关键词：长篇动画  生命力  《名侦探柯南》

长篇电视动画《名侦探柯南》（以下简称“《名柯》”），是由日本漫画家青山刚昌创作的连载于《周刊少年Sunday》上的侦探漫画《名侦探柯南》改编的同名推理动画作品。《名柯》由V1 Studio制作，于1996年1月8日开始在日本读卖电视台播放，至今仍在播出，播出时间长达二十三年，播出集数已超过1000集，收视率常年维持在10%左右（数据来源于网络），海外发行范围涉及中国、韩国、东南亚以及欧美等十几个国家和地区。

单元剧模式支撑主要剧情容量

《名柯》作为一部享誉世界的偵探推理动画作品，其主要剧情是由主角江户川柯南（以下简称“柯南”）通过推理侦破发生在身边的各种各样的悬疑案件。与其他多数长篇电视动画一贯而通的故事剧情不同，《名柯》正是借由“侦探推理”这一题材的特点，以单元剧的叙事模式支撑起1000多集的主要容量。每个案件的长度在一到两集左右，其中涉及的场景、故事、人物关系都独立完整存在，案件的发生无需过多的背景铺垫，案件侦破后也没有多余的后续影响。这样设计的最大好处就在于即使观众错过几十、几百集没看，依然可以看得懂新的案件剧情，无形中大大降低了观众的观看要求。而《名柯》的案件类型也如其他侦探推理作品一样丰富全面，包括了各种情况的凶杀、抢劫、寻人等，犯罪手法也涵盖了密室、枪击、爆炸、恐吓等，可谓是一部“犯罪科普大全”。

诚然，独立的单元剧模式和丰富的犯罪推理内容让普通观众易于接受，让推理爱好者大呼过瘾，但成百上千集播下来，也难逃视觉审美疲劳和案件手法水平下降的困境，甚至早有柯南迷总结出《名柯》中破案剧情的固定套路。首先态度最嚣张、废话最多的人开局不久就会被杀害，而看似凶神恶煞最有犯罪嫌疑的人马上就受到毛利小五郎的怀疑却往往不是真正的凶手，案件因此陷入僵局;之后柯南在案发现场四处找寻线索，在发现了看似不相干的几个细节后瞬间醒悟;接下来就是借他人之口公布真正的凶手并在一片质疑中指出证据;最后凶手无话可说，跪地伏法，案件真相大白。看起来有理有据，但如果《名柯》真的只是这样一部单纯的侦探推理剧，自然不可能连续播出二十多年，播放1000余集。

主线剧情及人物感情线贯穿始终

《名柯》的主人公是原本为高中生侦探的工藤新一，在与青梅竹马的同学毛利兰游玩中偶然发现一起犯罪作案现场，跟踪过程中却被其他犯罪团伙暗算灌入不明药物导致身体变小，后化名为江户川柯南。而这部侦探推理动画的主线剧情就是柯南一路追踪当初将自己变小的黑衣组织，找寻变回来的解药的故事。这种看似荒诞的设定却具有巨大的吸引力——柯南在追踪过程中逐渐深入了解黑衣组织的情况，组织中的各种人物依次登场使得最终BOSS的真身也逐渐浮出水面，与之对抗的诸如FBI（美国联邦调查局）、CIA（美国中央情报局）、MI6（英国陆军情报六局）等组织的介入也让舞台从日本国内转向世界。其间，柯南多次暂时性变回工藤新一也让剧情变得跌宕起伏，而柯南最终能否彻底以及以怎样的方式变回工藤新一一直以来都是柯南迷为之津津乐道的话题，更是《名柯》这部推理作品最大的悬念。

除了引人入胜的主线剧情以外，《名柯》中主角之间的情感关系也是这部作品的重要内容，其中核心就是工藤新一和毛利兰的“新兰恋”。由于毛利兰变小为柯南，他与毛利兰的关系从同学变成“姐弟”，二人的恋情发展和最终结果从《名柯》播出之初就是关注度最高的话题。二十多年来，在人们经历了恋爱、分手、相亲、结婚，无数次怀疑爱情的时候，毛利兰和柯南仍然会或羞涩或热烈地对彼此表达着爱意，并且矢志不渝。这种对爱的坚守和追寻无疑打动了无数现实生活中的人群。此外，《名柯》中还设计了其他角色的感情线，例如毛利小五郎和妃英理、服部平次和远山和叶、警察恋爱高木涉和佐藤美和子等，几乎出场的主要角色都被作者安排了相关的爱情故事。这些感情线使得《名柯》相比其他推理作品，更富有推理以外的真情实感。

广泛的教育意义和深刻的哲学内涵

香港导演徐克评价“动画是一个电影类型，不是儿童片”，但不可否认的是，动画最大的观众群体仍然是青少年。因此《名柯》作为一部主打推理的作品，曾一度被批“涉及过多的血腥场面和犯罪过程”“疑似教唆儿童犯罪”，但纵观整部作品，更多宣扬的是广泛的教育意义和深刻的哲学内涵，如果没有这些《名柯》也就不可能经历二十年长盛不衰。

受限于单元剧的模式，《名柯》在故事舞台和世界观方面相较于其他同类型作品稍显狭隘，但这些并不影响《名柯》用最简单的方式传达最真诚的情感思想。抛开每次案情真相大白、罪犯绳之以法的正义时刻，《名柯》中还重点着墨于对友情、亲情的思考。从作品内部来看，《名柯》的人物塑造、思想传达等精髓同样也是通过单元剧式的日常故事来实现的。出场率颇高的“少年侦探团”，就是由柯南的几个小学同学组队维护正义和友爱的代表。在剧场版《沉默的15分钟》中少年侦探团发生争执，柯南说到“话只要一说出口，就没有办法再收回去的。人讲的话就像是刀刃，要是用错了就会变成棘手的凶器，甚至还有人因为口角误会失去一生的挚友，一旦错过就很可能再也见不到面了”，意在教育人与人之间要注意言辞，关系再好的朋友也可能因为言辞不当而形同陌路。第288集《工藤新一纽约事件（解决篇）》中工藤新一对白发魔说的“杀人也许有各种理由，但救人应该是没有理由的”，这是传达了一种对生命的尊重，是一个人本性最善良的体现。在第238-239集《大阪的3个K事件》中柯南的足球偶像变成了吸毒杀人犯，在案情告破后他对偶像说道：“无论你遇到多么不幸的事，吸毒和杀人是决不能干的犯规行为，这只能令你得到可耻的红牌。”这显然不是面对罪恶的揭露，而是对道德和良心的拷问，也是给观众传达最正确的价值观。

除此之外，《名柯》中还有更深刻的对生命和公众利益层面的哲学探讨。在剧场版《贝克街的亡灵》的结局处，毛利兰正是回想起工藤新一曾对她说过的，也是出自英国著名侦探小说家柯南·道尔的作品《大侦探福尔摩斯》里的经典语录——“如果真的可以将你消灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡”。这种被正义感驱使不考虑任何后果地追求事实的真相，甚至为了不让任何人受到伤害，自己背负一切的崇高理想，才是《名柯》真正打动观众的精神之所在。

与时俱进的社会文化研究文本

作为一部播出长达23年的“长寿动画”，《名柯》不仅是一部单纯的动画作品，更上升成为一部与时俱进的日本社会文化研究文本。由于播放时间跨度大，又是一部无限接近现实时空的半架空背景作品，尽管原作者青山刚昌本人声称这二十多年在柯南的世界观里不过一年，但很多内容已经随着时代发生了变化。比如手提电话的革新，从有线电话（包括公共电话）到在日本风靡许久的翻盖手机再到时下流行的智能直板手机。智能手机的第一次登场是在第608集《危险二人组》中灰原哀的手中，这之后陆续有角色更换智能手机。手机的变化折射了日本通讯业的发展，也印证了科技的进步。

日本地域文化的发展在《名柯》中有非常丰富的体现。不论是剧场版《迷宫的十字路口》中的“五条天神神社”，还是剧集中多次出现的日本东京塔，以及2012年竣工出现在剧场版《异次元的狙击手》中的“天空树”东京晴空塔，都已经成为海内外柯南迷的巡礼圣地，吸引了大批游客参观游览。第518-519集《明治维新神秘之旅》是对明治维新历史事件的详细科普。第804-805集《柯南与海老藏：歌舞伎十八番推理》又向世人介绍了日本人为之自豪的国粹——“歌舞伎”。此外，在这二十多年间，《名柯》几乎编织了一套日本县警分布网络。以目暮警官为代表的东京系，以服部平藏为代表的大阪系，长野县的大和敢助，群马县的山村操，静冈县的横沟参悟等各地警察角色，几乎是按照日本现有的警察体制进行的警衔与职权机能划分，堪称日本警界的“宣传手册”。

这些带有日本鲜明的社会文化的剧情，让国内观众观看时感到亲切，也令国外观众感到新鲜和好奇，其严谨性和广泛性更得到了相关领域研究学者的认可，更重要的是使得《名柯》获得了更多的粉絲追捧和深远的社会影响。今年登陆中国上海、重庆等地的柯南主题咖啡厅人气火爆，周边衍生商品全部售罄的现象也从侧面反映了《名柯》的巨大吸引力。

剧场版高票房和周边衍生产品热卖确保制作资金来源

长篇电视动画除了在漫长的剧情设计和广泛的受众群方面面临巨大的压力，还需要足够庞大并且长久的资金支持保证作品持续制作。《名柯》是一个完整的动漫产业链，在电视台播出电视动画的同时，制作方还以每年一部的速度推出剧场版动画，从1997年至今已经成功上映23部，票房总计达874亿日元（约58亿元人民币），其中的两部票房更是均超过90亿日元（约5.9亿元人民币）（数据来源于网络）。不仅如此，二十年多年来遍布世界各地的柯南迷对有关《名柯》周边衍生产品的追捧也是一个天文数字。

结语

一部优秀的长篇电视动画，在发展过程中往往已经不再是单纯的动画作品，而是成为一种宏伟的世界观和社会现象。我国的长篇电视动画代表作《喜羊羊和灰太狼》，虽然播出总集数已经超过1400集，但是若论其制作水准和口碑影响都不能称之为经典动画，这其中的原由通过《名侦探柯南》我们可以真实全面地了解到。可见，动画作品不仅是影视和绘画这些单一专业的产物，还需要制作背后注入更多更深刻的精神内涵和社会文化。只有将多领域的资源结合起来，才能使其拥有长久而坚挺的“生命力”。（作者单位：山西传媒学院）栏目责编：邵满春

参考文献：1. 焦素娥，赵  焰：《从〈名侦探柯南〉看日本动漫经典的成功之路》，《中国电视》，2010（12）。

2. 段 星：《他山之石——浅析日本TV动画制作的优势及借鉴价值》，《大众文艺》，2011（2）。

3. 向朝楚：《日本电视动画在动漫产业中的作用》，《当代电影》，2016（12）。