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传统电影镜头与新媒体电影镜头的比较分析

2019-11-30陆劲含

丝路视野 2019年18期
关键词:新媒体传统互联网

陆劲含

摘 要:随着互联网技术的普及应用,新媒体用户不断增多,新媒体背景下的电影镜头不断增多,摄像机应用频率不断提高。在数字媒体背景下,人们依然学习传统的电影语言、电影镜头,在熟练掌握摄像机的应用技巧后,才能将所掌握的镜头知识、镜头技巧应用在新媒体电影镜头中,才能与时俱进,完成相应的电影拍摄工作。但是,在实践中可以发现,传统电影镜头和新媒体电影镜头存在一定差异,因此掌握两者之间的差异、熟练运用镜头技巧,对提高电影水平是非常有必要的。

关键词:电影镜头 新媒体 传统 互联网

电影的问世极大地娱乐了人们的休闲生活与精神世界,也让人们的大脑世界变得丰富多彩。在电影诞生后的很多年里,电影经历了黑白默片时代、黑白有声时代、彩色画面时代多重转变,成为现今流行且常见的视觉盛宴。也成为一种非常特殊、但颇受人们青睐的领域。随着互联网技术的全面普及,全球科学水平不断提高,电影中应用的技术越来越多,极大地提高了电影的质量。而新媒体的诞生无疑为电影迎来了新的发展机遇,在新媒体时代背景下,每一个拥有新媒体设备的用户均可成为新媒体电影的拍摄者,均可创造出有趣的电影,并且可以通过其他渠道在大众面前播放,进一步丰富人们的娱乐生活。但是,很多用户对于电影镜头产生了一定的误解,认为传统电影镜头已经成为糟粕,但是这种观点是错误的。因此,比较分析传统电影镜头、新媒体电影镜头是非常有必要的。

一、传统电影镜头

传统电影镜头是表现电影画面、电影故事的主要工具之一。主要利用视觉焦点,通过摄像机与其他设备的联合应用,完成拍摄工作,拍摄过程中根据导演的需求拍摄出相应的画面,从而保证电影画面符合电影需求。而摄像机的感光程度与感光效果主要通过快门与光圈完成,不同的模式具有不同表现。从传统电影镜头语言可以发现,镜头主要有景别、画面、镜头运动、拍摄角度、镜头声音以及镜头长度组成。但是,传统电影镜头可根据拍摄距离、运动方式的不同结合方法继而造成不同类别。

(一)根据摄像机的运动方式将镜头分类

可将传统电影镜头依次分为跟、推、拉、移、摇、变焦、综合运动镜头。我们现在看的电影往往都是由这些镜头组成的,不同的组成方式会带来不同的感官盛宴,塑造的电影画面也不同。但从实际镜头效果可以看出,电影中的不同镜头具有不同的含义,譬如《天堂电影院》中有一个推镜头,主角接到母亲电话后坐在床上回想,这个镜头从远至近,最后成为人物脸部特写,这个镜头在暗示主角具有丰富的童年回忆,让电影画面从成人时代转入童年时代,也起到了铺垫作用。再者,我国大部分电影在开头均有一个较长的拉镜头,这个镜头是序幕的意思,也是介绍故事背景的一个体现,为电影人物出场做准备。

(二)根据拍摄距离将镜头分类

可分为远景、近景、特写、全景等镜头。不同的镜头具有不同的价值,譬如远景往往是故事大背景或是拍摄场地的风景等,而特写往往是具有重要含义的物品或电影故事中的关键道具,或是主角的面部表情与动作。在特写镜头主角面部表情或面部动作时,这个镜头主要用于塑造角色、完善角色的人物形象、辅助观众了解角色整体情况,帮助观众更好地认识这一角色。

二、新媒体电影镜头

新媒体电影镜头主要借助新媒体设备完成相应的拍摄,所拍摄出的电影是一种全新媒体形态,也是一种借助新媒体技术,将互联网技术作为主要传播工具,在多种网络平台上播放的小电影或是小片段,这种新媒体电影往往在抖音、快手等APP上播放。从新媒体电影的特点可以看出,新媒体电影是一种篇幅比较短、节奏比较快的视频,主要受快餐文化影响,在短时间内播放一些搞笑或是快速画面的视频,达到娱乐人们生活、传播快乐等功效。人们可以在短时间内观看多种视频,获取大量信息。在一定程度上,新媒体电影與微电影具有异曲同工之妙,但是新媒体电影显然对于拍摄人的摄影技术无过高要求,新媒体设备可为电影创作者提供一个相对理想的拍摄设备,在一定程度上可保证新媒体电影的质量。人们多在等车、吃饭、课间等闲暇阶段观看此类电影,这是一种比较放松的娱乐方式。从新媒体电影的播放平台可以看出,与传统电影必须在正规平台上播放不同,新媒体电影具有更多的选择权,可在抖音、快手、微博等平台播放,并且可以通过互联网完成营销工作,更接地气,更方便观看。但是从艺术角度上看,大部分新媒体电影的镜头美感、镜头运用准确度等均比不上传统电影,但因为新媒体电影属于快餐文化,对于观看时间无明显要求,所以十分受观众

青睐。

三、结语

传统电影是一种优雅华丽的艺术,通过相应手段将一个故事或是将导演想说的话表现出来。而新媒体电影更像是人们无聊时的娱乐产品,也是人们分享快乐、传播快乐的一种方式。两种电影镜头存在一定差异,但又可以互相影响,促进电影艺术的进步。

参考文献

[1]李旗,何省秋.浅析镜头语言在微电影中的应用[J].魅力中国,2018(28):161.

[2]李志方.表意与传情:微电影的影像建构 ——以《调音师》《宵禁》为例[J].电影评介,2017(22):76—78.

[3]唐俊.横移镜头:郑君里电影探索的民族化审美观照[J].电影评介,2018(18):81—84.

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