感人心者 莫先乎情*——读李清照的几首词有感

黄丽芳

(广东省佛山市南海区南海中学 广东 佛山 528211)

1.聪慧开朗，活泼天真的少女心事

李清照的早期生活是多姿多彩、绚丽灿烂、自由而美好的！她的词委婉情深、深情缠绵；理性和直觉和谐地结合在一起。“写情则沁入心脾，写景则在人耳目，述事则其口出。”《点绛唇》(蹴罢秋千)，词人以青梅作喻，体现出一片少女情怀，既兴奋又羞涩、既欣喜又紧张。

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,刬(chǎn)袜金钗溜。和羞走，倚门回首,却把青梅嗅。

少女时期的李清照，对爱情充满了向往。万千羞涩，尽在眼波之中；无限情意，唯于香腮之上。《浣溪沙》中的“月移花影约重来”一句，光“月移花影”四字，不仅约会的时间地点都齐全，那月圆花好暗香疏影美不胜收的氛围也被勾勒了出来，构成了一幅情趣盎然柔情似水的爱情画卷。

“诗人只有将自己腔子里那一团优美的情感养足了，再用美妙的技巧把它表现出来。这才不辱没文学的价值。”诗，是心灵的歌，“优美的情感”自有其感人的力量。

“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”匆匆划船回家，误入荷塘深处，她不仅不难过，还非常愉快的心情。这一幕是多么的惬意，我想读者也会不由自主地想跟随她一起在荷丛荡舟，沉醉不归。“水光山色与人亲，说不尽，无穷好。”更是表现了李清照少年时期热情爽朗的朝气，青春的活力，体现出一种积极的、开阔的胸怀和乐观进取的精神。

2.才情横溢，情思如缕的少妇情怀

易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。词曰：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

“一种相思，两处闲愁”是女词人根据自己的境况、思想来想象远在他乡的丈夫的心情：他一定也在思念自己。这种互相思念、这种心灵感应更加烘托出了他们感情的坚贞与真挚，所谓心心相印也不过如此。本句，女词人创造性地使用了数字“一”和“二”，体现了她惊人的才华和敏捷的才思。

最后三句更是千古传颂的名句。这种深切地相思之情笼罩在心头，让女词人无法排遣，好不容易让蹙着的眉头舒展开，愁绪又涌上心头，可见其思夫之愁挥之不去，遣之不走。从“眉头”到“心头”的变化，其实是真挚的感情由外露转向内向。“才下”和“却上”两个词用得很好，一“下”一“上”的鲜明对比，让行文跌宕起伏，也把相思之苦、思念之情表现得极其真实形象，结合前面“景”和“物”的描写，把婚后女子思念丈夫的心情准确、深刻地表达了出来。

全词以女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。

李清照以女性特有的敏感气质、细腻感情、学养天分，以优美的韵调表现相思离别，把思念化作词句，婉转愁肠，相思之苦，莫以为甚。“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”“凝眸处，从今又又添，一段新愁。”诗意的伤感和惆怅，把读者带入一种莫名的孤寂情境。

3.饱经忧患，孤独憔悴的嫠(lí)妇哀婉

历史和社会生活以权威的巨掌塑造着人，改造着人的气质。靖康之难迫使李清照南渡，再加上丈夫病故家破人亡，一连串变故和打击，以及生活的困顿，使后期易安词中的抒情女主人公形象，由前期的清纯少女和清丽少妇，变成一个饱经忧患、愁寂哀婉的嫠(lí)妇。

“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，只因心绪落寞，婉言推辞了观灯赏月的邀请。这几句看似平淡，却恰好透露出词人半生漂泊、饱经忧患后百无聊奈而近乎漠然的心理状态。

“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”往事不堪回首，良宵佳节更能触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦，在观赏今夕的繁华中重温旧梦，或许能给沉重的心灵带来一点慰藉。这种矛盾的心理，在“帘儿底下，听人笑语”中展现得淋漓尽致。然而，词人伤感孤凄的形象，是何等的悲凉！

情感是诗的生命，“感人心者，莫先于情。”1155年，李清照在在孤独、悲伤、遗憾中走完一生。纵观李清照波澜壮阔的一生，有才情有潇洒有得意，更悲伤更凄凉更遗憾，易安跌宕起伏的人生，让一千年后的我们敬畏又惋惜，赞叹又同情。

李清照的词，有“阴柔”之美，如清风，如云，如霞、如烟、如幽林曲涧、如浓、如漾，形成婉约秀逸、清新流利的特色。“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”(清 沈谦)“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉” (清 李调元)“若本朝妇人，当推词采第一。”(宋 王灼)

由于李清照注重书写主观自我感受，所以她的词有鲜明的“自我”，突出的个性。易安以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。