简析《张迁碑》用笔美学特征

曹斌

《张迁碑》高317 厘米，宽107 厘米。碑阳15 行，每行42 字；碑阴3 列，上2 列19 行，下列3 行。碑额篆书2 行“汉故谷城长荡阴令张君表颂”12 字，书体屈曲盘绕，有缪篆之意。该碑章法总体特征是竖看成行较为划一，横看成列但略有参差。字间、行间无固定距离，字与字之间或远或近，行与行之间高低错落，无刻意安排布置，给人以方整苍古、雄厚朴茂之感。

一、点的用笔特点（图一）

（一）点的方起笔变化

《张迁碑》虽为东汉晚期作品，完全具备八分书的特点。相比而言，同期的《曹全碑》《熹平石经》《史晨碑》更讲究法度规矩，而《张迁碑》个性特征鲜明，用笔方起方收，线条粗短，很少夸张蚕头雁尾和一波三折，笔画厚重。在《张迁碑》中，亦很难找出两个完全相同的笔画。《张迁碑》的“方笔”表现为点画起笔多用方笔。方笔，指笔画的起笔、收笔处呈方形，折笔处有棱角，为隶书遗法。方笔外拓豪放，斩钉截铁，具有力量美。“各种点画的书写，能否显示出运动的力量和气势，这是构成用笔美的一个重要条件。”[1]《张迁碑》的点画极少圆状，多以方折、棱角明显为主。具统计，“《张迁碑》线条端点方笔占62.7%，其它汉碑最多只有20%”。[2]《张迁碑》点画的方起笔取峻势，藏锋逆入，头部方中带圆。“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”[3]康有为《广艺舟双楫.缀法》谓：“锥画沙、印印泥、屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”[4]中国古代处事哲学，偏向于隐忍、内敛，以“藏”为主要追求。藏锋的目的是藏力、藏气。蔡邕《九势》又谓：“藏头护尾，力在字中。”[5]藏锋写出的线条骨力雄强坚韧，线条丰满浑厚，这也是《张迁碑》笔画的一个特点。

方起笔的点有方点、侧点、横点、竖点、撇点挑点，其美学特征表现为笔画厚实，有块面感，具有力量美。方点：如“方”“旧”“朝”等字上部的点，藏锋入纸，由下而上，折右下行，稍驻即收。收尾的一笔，呈方形，势为险峻。侧点：如“除”“黄”“贡”等字的最后一笔。造型取倾斜之势，位置多在字的右下。横点：笔法与短横一致，线质粗实。如“亲”“讳”第一笔的横点，“于”的最后两横。竖点：竖点的笔法与竖画基本一致。如“性”“节”“对”等字的竖点。撇点：藏锋撇点，起笔藏锋，向右下重顿，折锋左下，轻快出锋。挑点：笔势与撇点相反，逆锋向左下入笔，折笔向下略顿，转笔向右上出锋。下笔沉稳、出锋力道要足，速度要快，如“利”“是”“润”等字。

（二）点的圆起笔变化

圆笔，指笔画的起笔、收笔、转折处无棱角，起笔用裹锋，收笔用转锋，属篆书遗法。线条特征圆劲含蓄，圆满多姿的形式美感。《张迁碑》的圆笔主要出现在小点、撇、挑、钩等处，如“迁”之点，“披”之撇，“幕”之燕尾，“外”之末画等地方。很多点方圆兼备，很难区分，只有偏方偏圆的倾向性。在《张迁碑》中，常见的圆点为圆裹点，形状圆融饱满，提笔圆转至点画圆满，根据笔势需要圆满出锋。用笔要沉稳，力量要注入，方显圆浑，如“烦”“识”“不”等字的圆裹点。

（三）点的组合变化

康有为谓：“方圆虽然不同，然妙在方圆并举。”[6]圆笔圆转遒劲、活泼健秀，如果单用，不免显得单薄、轻浮。方笔方整庄重、刚健雄浑，若一味使用方笔，不免呆板拘谨，缺少神采。《张迁碑》以方笔为主，方圆并举。姜白石又云：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”[7]当多个点画同时出现在一个字中时，根据字势、笔势的需要灵活运用，点的方圆变化造型生动自然而又和谐统一，如“汉”“为”“聪”等字点的变化。“汉”字的三点水，第一、二点形似三角，藏锋逆入向右上，再折笔向右下，然后转左下收笔。“常”两点为“撇点”和“捺点”，左右呼应。“聪”字点画较多，上两点锋向相对，笔画离而神气聚。中间两点锋向相背，“心”字的三点，左侧一点的出锋与“耳”字呼应，右上两点锋向与中间右侧一点呼应。整个字虽然点很多，但点的变化多端，顾盼呼应，沉着而灵动。

图一 点的用笔特点变化

图二 横的用笔变化

图三 竖、撇的变化

图四 捺、钩的变化

图五 折笔、其它变化

二、横的用笔变化（图二）

唐张怀瓘《玉堂禁经·用笔法》谓：“八法起于隶字之始。”[8]横，在《玉堂禁经》里称为“勒”，是字的骨干，占极重要的位置。卫烁《笔阵图》云：“一（横），千里之阵云。”[9]在相对平直中，微微表现出波动曲折之势，既是“物象之形”，也是“造化之理”。书法点画线条不论是“横”、还是“竖”，皆可凭本身性格即可表现情感。“横线寓安定静寂之情感，竖线肃穆、尊严、希望之情感，曲折线冲突活动之情感。”[13]《张迁碑》中横上下取势，正锋直入，行笔锋势沉着，收笔迅速上提，笔画挺直凝重有力。主要有以下几种变化：

横的方起方收：横的起笔、收笔为方笔，如“六”“位”“云”等字的横，起笔方折，中锋右行，收笔折锋向右上方缓缓提起；圆裹横：横画线条圆劲含蓄，与方起方收横形成对比，笔意高古，如“二”“兴”“通”等字，逆锋起笔，提笔圆转，裹锋涩行，气韵贯通，收笔转锋右上，裹锋收笔；起收等重横：特点是上平下曲，起笔收笔的分量均衡，这种横具有平衡、稳健的特点，如“之”“云”“孝”等字的横画；重入轻出横：特点是起笔重，收笔轻，轻而不弱，具有险绝之势，如“之”“市”“有”等字；轻入重出横：特点为起笔轻，收笔重，与重入轻出横正好相反，具有简约粗犷之美，如“正”、“西”“有”等字；笔画上凸横：横的中部稍高，两端略低，凸横稳实劲挺，如“其”“棠”“犁”等字；笔画下凹横：与凸横态势相反，两头略高，中间稍低，对上部笔画有托抱之势，如“晋”“千”“行等字；笔画平直横：无波状起伏，几乎呈一条直线，起笔方折，线质平直朴实，收笔顺势出锋，该横具有挺劲刚猛之势，如“京”“之”“其”等字；笔画波磔横：具有一波三折的波磔变化，波磔横的扁平结构，降低字的重心，上下、左右波挑翩翻，俯仰建筑在一个稳定的基础上，达到飞举运动中力的平衡，形成字的动静节奏美，如“虚”“五”“墙”等字；收笔上翘横：横画的收笔上翘，沉着中透出灵动飞扬之势，如“君”“宣”“里”等字；横的综合运用：在一个字中有长短、俯仰、曲直、提按等方面的变化，用笔生动自然，如“书”“事”“建”等字。

三、竖的变化（图三）

“竖”在《玉堂禁经》里称为“努”。《笔阵图》中谓：“竖，万岁之枯藤。”[10]体现它的坚韧顽强。李世民《笔法诀》又曰：“努不宜直，直则失力。”[11]《张迁碑》的竖法继承篆书而来，收笔自然，有轻重、大小、长短、粗细之变化。竖的笔法为起笔向上藏锋逆入，折锋右切，折锋向下逆势铺毫而行，收笔稍驻向左挫锋呈方角状提笔。

直竖：两端方正，行笔垂直，起行收笔力量均衡，表现为竖的方起方收，如“平”“之”“俗”等字；重入轻出竖：起笔重，收笔轻，如针锥倒挂，如“先”“之”“生”等字；轻入重出竖：起笔轻，收笔重，与重入轻出竖相反，如“祖”“雅”“卿”等字；弧竖：起笔收笔同直竖，有向左或向右作弧，如“来”“闻”“周”等字；尖尾竖：起笔方折，中锋下行，状如悬针，有的行笔至末尾驻毫，转锋左下，渐提出锋，具有率意天真的特点，如“周”“有”等字；弯尾竖：多位于左侧偏旁之中，起笔方切，铺毫下行，适时转锋左下按笔而行，至收笔处，挫锋向上作方切角，再折笔向右回锋，如“行”“后”“从”等字；竖的综合运用：多个竖画出现在一个字中，有长短、曲直、方向、提按节奏上的变化，如“出”“惟”“所”等字。

四、撇的变化（图三）

《玉堂禁经》里短撇为“啄”，长撇为“掠”。《张迁碑》的撇法极具变化，起笔逆锋，收笔回锋。《张迁碑》的撇法主要有：起重收轻撇：收笔处略重于撇之笔迹的前段，如“以”“于”“阳”等字；起轻收重撇：笔锋下行至中段后逐渐提笔，笔画细于笔迹的前段，而后轻回锋，如“君”“令”“为”等字；腰粗撇：两头细，中间粗，方折或圆转起笔，行笔先按后提，收笔出锋或回锋，如“苑”“令”“不”等字；具有朴拙感。腰细撇：两头粗重，中间细，多为弧撇，如“夫”、“功”“在”等字，具有飘逸感。

五、捺的变化（图四）

捺在《玉堂禁经》里称为“磔”。捺画与波横画的笔法基本相同，捺在《张迁碑》中作为主笔，可分为：直捺，用笔方俊，如“人”“良”“令”等字；弧捺，体态柔韧飘逸，线质圆润，有一波三折的变化，如“教”“岐”“故”等字；平捺，与直捺、弧捺相同，只是角度平直，多用于字的底部，造型纵逸舒朗，如“迁”“进”“游”等字；方头捺，起笔为方笔，凝重有力，如“武”“吏”“佥”等字；短捺，趋于弧捺，波磔明显，笔画短小灵动，如“张”“以”“狄”等字。

六、钩的变化（图四）

钩在《玉堂禁经》里称为“趯”。宋陈思云：“趯需蹲锋，得势而出，出则暗收。”《张迁碑》中有许多独特的“钩法”，体现笔力的强劲感。

回锋竖钩：竖钩最后回锋挫锋方折或圆转回收，如“事”“对”“诗”等字，古拙味十足；出锋竖钩：竖钩行笔至钩处翻笔圆转向左上出锋，如“提”“利”“旬”等字，笔力强劲十足；弧弯钩：笔法如同弧撇，如拉满之弓，收笔向左上方回锋或出锋，如“于”“子”“家”等字，具有圆转之意；戈钩：造型取捺法，收笔转锋向右铺毫，翻笔向右上出锋，有上钩之势，如“载”“氏”“气”等字，具有朴茂感；心钩：起笔方折，收笔处重按，转笔向右上出锋，如“隐”“思”“忠”等字，表现为朴拙感。

七、折笔变化（图五）

中断而后起的笔法是隶书特有的笔法，《张迁碑》的折笔往往采用断而后起的方折。折笔分为横折和竖折。横折是一个横画加一个竖画，竖折是一个竖画加一个横画。不论是横折还是竖折，所组成的“方”角，体现了“直画之力”的“方劲美”。“《张迁碑》的方折用笔对汉代碑刻笔法作出了重要贡献，另外，《张迁碑》雄厚粗重的笔画弱化了左挑右波，左右分背的态势，在一定意义上暗示出楷变的信息”。[12]根据情况折笔又分为线外接笔和线内接笔两种。横折：横线外接笔，如“君”“字”“吾”等字，方俊古拙；横线内接笔，如“常”“震”“贱”等字，浓厚沉着。竖折：竖线内接笔，如“生”“己”“之”等字，方整拙朴；竖线外接笔，如“出”“世”等字，浓厚沉着。

八、其它变化（图五）

篆书形质笔意：部分字形线条篆意明显，“之”“石”等字保留了篆书的形，“五”中间两笔明显用了篆书的圆转笔法，圆劲含韧。楷书笔法：“除”“人”的捺笔，“利”无论是字形还是笔画，都带有楷书的意味，显拙意。汉简笔意：“君”的一长撇，“建”“道”走之的一长捺，舒缓飘逸，带有明显的简书意蕴。

通过以上分析，可以看出《张迁碑》用笔变化多端，主要有以下几个明显的特征：

其一，点画形态多姿，起笔多用藏锋方笔，个别地方用圆笔，体现“方圆兼备”的用笔特点。《张迁碑》点画起笔用笔以方笔为主，浑厚高古，个别地方用篆书的圆笔，方圆兼备。方笔主要体现在各类笔画的起笔、部分收笔和转折处。中段行笔提按起伏，具有节奏感和一波三折的变化。《张迁碑》虽以藏锋、中锋为主，但在运笔中通过提按的变化，以致燕尾的挫笔，于《乙瑛碑》《史晨碑》等拉开距离，求得线质、形态的变化。线与线之间强调粗细、长短、方圆、张弛的对比。圆笔主要出现在小点、撇、挑、钩等处，在方笔中参用遒劲浑厚的圆笔，使刚劲之力与含韧之力完美结合。

其二，笔画厚实、稳健，块面感强，具有“雄厚朴茂”的特点。《张迁碑》部分字经过方笔的逆锋起笔，提按、转折、顿挫等，表现为镌刻感和阻力感。在《张迁碑》的用笔中，以中锋、藏锋为主，通过方笔的起锋带侧。短粗之燕尾用挫笔，撇画多逆锋，线条拉开了与《礼器碑》《乙瑛碑》等碑的距离。一些主笔、大横，切锋宽厚，中锋铺毫重按而行，线条厚而不肥，块面感强，追求线质、线性、线态的变化。

其三，线条内敛含蓄，巧拙相间，有很强的金石味。《张迁碑》用笔沉厚、古拙。《张迁碑》运笔技法全力倾注于“敛”，极少有“纵”的笔画，即使有稍纵的笔画，亦仅示意而已，任以擒敛收笔，如“君”字的长横。体现“朴拙”的变化，得势而不尽势，得意而不尽意，产生意象美。主要是作者本身用笔所致，另外是刻工的部分原因，还有上千年的自然浸蚀所造成。

其四，取势平直，运笔劲折凝重，这也表现了《张迁碑》“朴拙”的一面。如横画的上下取势，正锋直入，行笔锋势沉着，收笔迅速上提，笔画凝重有力。折画方整，波画方劲挺健。

《张迁碑》作为一代名碑，对后世影响深远。虽然米芾认为“石刻不可学”[13]，清代由于碑学的兴起，出现了像阮元、吴让之、伊秉绶、何绍基、康有为等都深受《张迁碑》影响的书法家。直至今天，仍有许多书家陶醉于《张迁碑》的“方用笔”之中。显然，我们无论怎样去解读《张迁碑》，都是不为过的了。

注释：

[3][5][7][9][10][13]历代书法论文选，上海书画出版社，1979 年版，第6、6、391、22、22、361 页。

[1]刘纲纪，书法美学简论，湖北人民出版社，1982 年版,第25 页。

[2]陈国成.《汉张迁碑》的刻工与拙朴美[J].大庆师范学院学报,2015 年05 期，第106 页。

[4][6]催尔平校注，广艺舟双楫注，上海书画出版社，2006年版，第163、159 页。

[8]张怀瓘书论，湖南美术出版社，1997 年版，第276 页。

[11]初唐书论，湖南美术出版社，1997 年版，第55 页。

[12]何林英著，两汉碑刻隶书字体研究，北京，中国社会科学出版社，2015 年版。