浅析笙在《百鸟朝凤》中与唢呐的伴奏作用

余洁

摘 要：笙是一件历史悠久的中国吹管乐中唯一的和声乐器，除了具有鲜明特征的独奏形式，笙还具有鲜明的伴奏功能。很多传的统唢呐曲目均以笙为伴奏乐器，体现出独特的表现力。本文将以唢呐曲《百鸟朝凤》中笙的伴奏片段进行分析研究。

关键词：笙;伴奏;百鸟朝凤

笙是一件历史悠久的中国传统乐器。关于笙的起源，《礼记.明堂位》中提到：“女娲作笙簧”，可以得知早在商朝时期，笙就有了基本的雏形，另外出土于殷商的遗迹中也有关于笙的甲骨文字记载。周朝把乐器分为“丝、木、匏、竹、金、石、土、革”八音，其中笙为匏制乐器。《诗经.小雅.鹿鸣》中提到：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将”，说明在当时笙已经形制相对成熟，被广泛运用了。

笙是一种自由簧组合的吹管乐器，由气震动簧片而发声，一簧一音，可同时吹奏多个音。笙的发展是由簧少至簧多，《说文解字》中有：“笙，十三簧，象凤之身”。《宋书·乐志》说：“十九簧至十三簧曰笙。”说明笙由最早的十三簧、十九簧、二十三簧至今已有三十六簧笙、三十七簧笙等，还有其他不同形制的笙随着时代的发展、技术的进步被研制出来，如三十六簧键笙、中音抱笙、低音排笙等等，其中中低音笙的研发是为了弥补管弦乐队中中低音声部的缺失。随着乐器制作的进步，其音域不断扩宽，演奏技法逐渐深化，指法也在不断改良，如今的笙除了传统和音以外，还可以演奏三和弦、七和弦，复调音乐等等……如今也有大量的西方乐曲移植到笙上，这些乐曲也能够被笙准确而生动的表现。

笙作为中国传统吹管乐器中唯一一类和声乐器，它既可以独奏，但更因为他的特殊性，而大量用于给其他乐器的伴奏中。比较常见的是笙在室内乐或民族管弦乐队，或者笙与唢呐、笙与笛等形式的吹打组合。

一、笙与唢呐的合奏

笙与唢呐的组合属于传统的民间吹管乐类型的合奏，与其他乐器不同的是，笙在唢呐伴奏中占有非常重要的地位，在伴奏中，笙吹奏的部分甚至比唢呐还要多。笙和唢呐的组合中，笙并不仅仅承担着伴奏的功能，而是经常以模仿、对句的形式出现，与主奏乐器相呼应。唢呐音色高亢嘹亮，笙则细腻柔和，两件乐器互相取长补短，是粗犷与柔美的完美结合，如果说唢呐是骨干，那么笙就是血肉，唢呐撑起整个旋律的构架，而笙则在其中担任填充与连接的作用。

唢呐是标准的单声部旋律型乐器，在单独演奏时不免会显得有些单调，这时就需要笙伴奏的烘托和填充。但与西方音乐的规整、严格不同，中国的音乐大多是自由的，讲究韵味。同一首曲目根据演奏者的不同，也会有完全不同的处理，所以笙的伴奏从来没有固定的谱子，都是根据唢呐的旋律和唢呐演奏员的情绪进行即兴伴奏。以此来帮助演奏员塑造音乐形象，丰富音乐内容，升华主题感情，还可以切合音乐走向，营造出不同的氛围和画面，使多样化的情绪得以过度、转换、衔接和渲染。

在笙独奏时要求手指干净，吐音灵巧，与独奏不同的是在伴奏中则是要求“黏”，利用传统技巧的三大气“顿气”、“剁气”、“锯气”将唢呐的点连成线，线扩成面，形成一幅完整的画面。

二、以唢呐曲《百鸟朝凤》为例

唢呐曲《百鸟朝凤》是唢呐曲中的经典曲目，它展现了破晓时分，鸟鸣渐起的大自然生气盎然的景象。该曲原流传于山东等地区，旋律没有固定走向，根据演奏者的不同而有所不同，即兴的部分颇多，除了模仿百鸟鸣啼之外，还有模仿不同动物的叫声，甚至还有孩啼人笑等生活中的喧嚣场景的模拟。后来经民间乐手任同祥与一些专业音乐工作者的协同改编，去掉了与鸟鸣声无关的叫声，使这首乐曲记谱更加规范化，结构更加严谨，并加入了唢呐华彩部分以及开头引子【山雀啼晓】，突出了唢呐的声音特点，使乐曲更加丰富活泼，富有喜悦的情绪。

而笙在其中担任对句、过门以及烘托的作用，使乐曲表现更为丰富。

谱例1是乐曲引子部分，整段为散板，没有固定节奏与小节，第一拍到第四拍是唢呐的独奏部分，唢呐高昂的声调犹如清晨的第一声鸟鸣，打破了晨间的寂静，一幅清静悠远而充满生气的景象浮现在眼前。笙在第五拍进入，利用呼舌的技巧在唢呐之下作和声铺垫，宛如广阔的天空温柔地包容着万千鸟儿。在第12拍，笙模仿唢呐第10拍到第11拍的旋律，与其产生对句效果，仿佛山中鸟儿一应一答，生动而活泼。

谱例2为全曲第三段【莺歌燕舞】中第59—63小节，与小标题相呼应，唢呐在本段即兴吹奏模仿各种鸟鸣，表达出百鸟争鸣，生机勃勃的一幅繁荣景象。在唢呐进行无旋律拟声技法的同时，笙则在其中重复【春回大地】的主要旋律，因每位唢呐演奏者即兴的鸟鸣数量不同，长短也不一，笙的演奏者就要有即兴的能力，随时变换气氛与节奏，使音乐性更加丰富，笙的柔和的音色就仿佛是广阔无垠的大森林，而唢呐是穿梭在旋律中的鸟儿，两相呼应，鸟鸣声亮于旋律之外却又融于旋律之中。

117小节在唢呐戛然的终止中，笙将旋律带到了一个新的速度，这里笙起到转换氛围的作用。在【百鸟朝凤】这一段落，音乐陈述方式产生了变换，笙作为主旋律，而唢呐成为伴奏声部，这是唢呐在整首乐曲中第二次出现了无旋律的拟声演奏，而笙依旧在唢呐之下用固定的旋律作轻柔的铺垫，唢呐模仿的蝉鸣仿佛将听众从春季带到了盛夏，笙就像夏季悠闲的农家生活的写照，显得悠然自得。

唢呐在演奏232—246小节时，笙在下方作重复的八分音符节奏型给其伴奏，伴奏者也可以根据情绪的变换将其即兴调整为后十六的节奏型，不拘泥于伴奏谱，增加整段旋律的节奏感和紧凑感，使其一路渐强渐快，更向高潮推进，为246小节进入唢呐的华彩部分进行充分的铺垫。

三、结语

在笙和唢呐的组合中，笙远远不止是伴奏，而是贯穿整个头尾，血液般流淌不息的存在。笙的表现力极强，拥有非常多，并且特殊的技巧，既可以进行单旋律的过门演奏，又可以以丰富的和声织体为主旋律伴奏。总的来说，笙的伴奏是一门不同于独奏的学问，因为存在着极多的即兴，同一首曲子每演奏一遍，笙与唢呐的配合也都会不尽相同，这就需要两位演奏者丰富的舞台经验以及他们之间配合的默契。这就是中国民族器乐的美妙动人之处，也是后来者需要学习和继承的中国传统音乐表演文化。

[参考文献]

[1] 崔长勇.唢呐曲《百鸟朝凤》及其艺术特色探微[J].黄河之声，2008， 21.

[2] 郭海滨.浅谈笙的即兴演奏[J].首都师范大学学报（社会科学版）， 2010，S2.

[3] 任洋.笙的伴奏艺术试析[D].武汉音乐学院，2013.

基金项目：上海大学2018年大学生创新项目《民族吹奏乐的推广与发展现状研究——以笙为例》研究成果（项目编号：201810280S064）