沃尔夫林形式分析美术史研究简评

摘要：沃尔夫林形式分析，不仅在西方的美术研究历史中可以追溯到很久之前的渊源出处，更是西方美术史研究中最为持久的研究潮流。这样的成因与沃尔夫林对于艺术风格发展的完美解释也有着重要的联系，沃尔夫林通过形式分析，让巴洛克这一艺术风格成功获得了艺术学者们的重新评价。

关键词：沃尔夫林;形势分析;美术史

沃尔夫林在其《Principles of Art History》一书中，首先强调了风格及形式在研究艺术史中的重要性与其重要原因。沃尔夫林认为：“作为一部艺术史的研究，在描述过程中应该注意到不涉及任何的价值评判。”因此，沃尔夫林在其形式分析的范畴中，也始终力求寻找一种更具有普遍性的研究范畴，将研究的焦点逐渐转变为以视觉形式为主的分析。线描和涂绘、平面和纵深、封闭的和开放的形式、多样性和统一性、清晰性和模糊性，是沃尔夫林提出的著名“五组范畴”观点具体内容，其理论观点也在整个西方美术史的发展中开创了一种先进的形式归纳。

一、沃尔夫林的形式主义理论来源

作为“现代艺术之父”的Heinrich Wolflin，其在19世纪末至20世纪初所构建的完整艺术史批评方法，在整个瑞士的艺术史发展过程中不仅形成了重大的影响，同时也逐渐形成了一定规模的形式主义理论热潮[1]。在《 Renaissance and Baroque》一书中，可以看出沃尔夫林最早所研究的内容方向是针对建筑学的心理研究，随着其对于论著内容的不斷扩充，沃尔夫林于1889年正式出版了《古典艺术》一书，主要内容则是对于文艺复兴时期艺术作品的观察与分析，也是随着这本书的不断深入性研究，沃尔夫林也将自身更为系统化的成熟理论，集中发表在了1915年出版的《《Principles of Art History》一书中。

二、沃尔夫林“五组范畴”形式分析

在沃尔夫林“五组范畴”形式分析中，线描和涂绘是最为重要的一组观念。在人的五感方面，则可以将线描称之为触觉;将涂绘称之视觉。这样的换称原因也与其内涵有着作为直接的关系。首先，线描是对于具体事物实情的客观性线条表现，这样的表现方法与人通过触觉认识事物的过程是几乎一致的;其次则是通过场景来变现场面的主动性表达，即人通过视觉对呈现在眼前的事物样貌进行主观性的认知。这也是两种重要的世界认知观念，其内在的审美观念也与外界的理解方式截然不同。在线描与涂绘的过程中，都能够产生出可视化的事物图像，并且各自都有着不同的特殊代表性。

纵观整个西方美术史的形式阐述阶段，主要可以将其划分为：文艺复兴传记体阶段、启蒙主义系统体阶段、形式主义阶段以及上世界70年代的批评体系阶段，而线描便是文艺复兴传记体阶段的主要代表形式。而在涂绘这一方面中，伦勃朗、委拉斯开兹、威尼斯画派、巴洛克、洛可可时期的建筑雕塑方面的印象主义精神先驱大师，则基本上都是以涂绘形式为主的杰出艺术家[2]。

相较于线描和涂绘是最为重要的一组观念，其他四组范畴形式在沃尔夫林“五组范畴”形式分析中，则都居于次要的位置，并且与线描和涂绘这一组重要的观念之间，也都存在着对体的大概关系，其余四组概念中的第一概念也都在不同程度上，体现了文艺复兴时期与古典时期的形式风格，而这些形式到了最后也都被称之为巴洛克风格。

三、沃尔夫林形式分析对于西方美术史的发展影响

西方艺术学者对巴洛克艺术进行重新评价分析的起始点，与沃尔夫林的形式分析有着不可分割的内在联系。沃尔夫林形式分析的理论观点，不仅以独到的见解与研究方法，开拓了新的艺术史发展格局，对于同时期的文学史、音乐史、经济学、社会学、心理学等多个不同领域，也产生了深远的发展影响。

在沃尔夫林形式分析中，沃尔夫林始终试图将艺术的发展过程归结为一个更为规范的概念演变过程。与此同时，沃尔夫林形式分析中对于描绘与分析等现象也不断坚持进行强调，从而力求排除批判的价值系统。虽然在理论意义上，描绘与分析始终处于是两种不同的矛盾体系，但是在相互接触的过程中，也不断呈现出西方学术思想的更迭交替。基于这一基础，而后在美国、英国、德国等国家也逐渐形成了诸多以沃尔夫林形式分析为主的理论学派，这些学派在不断地后续研究中，也逐渐与心理、人文、社会、经济等学术领域相互结合，从而也逐渐形成了更多完善的沃尔夫林形式分析体系，过程中所获成果也颇为丰厚。

四、结语

综上所述，沃尔夫林形式分析是西方艺术史领域中的重要理论成果。作为现代美术史中的重大突破点，沃尔夫林对于艺术形式的具体范畴，也提出了著名的“五组范畴”观点。沃尔夫林的形式主义美术史理论，不仅开创了艺术分析的形式主义的艺术先河，更让西方艺术史的焦点，逐渐回归于艺术作品之上。以沃尔夫林为代表的形式主义美术史理论的主要功绩在于使现代艺术史的关注点集中在艺术作品上，这一观点 在20世纪五六十年代西方艺术界倾向新实证主义之时颇受欢迎。

参考文献：

[1]苏丹.沃尔夫林形式分析美术史研究简评[J].美术教育研究，2019（16）：41-42.

[2]张艺.现代主义的分野——从1933年《艺术旬刊》新年讨论看中国现代主义美术运动的两种流变[J].美术研究，2018（4）：78-80.

作者简介：汪凌曦，宣城市文化馆。