凤翔木板戏剧故事年画艺术特征研究

李彦 邵佳婧

摘要：凤翔木板年画作为陕西优秀的民间艺术，蕴含着独特的艺术特色和文化内涵。其中，戏剧故事画在凤翔木板年画中颇具特点。本文就戏剧故事画艺术特征进行分析，分别从造型、色彩、构图三个方面来研究戏剧故事画的艺术表现形式，继承和发扬民俗文化。

关键词：凤翔木板年画;戏剧故事画;艺术特征

一、戏剧故事画的题材选择

凤翔木板年画是陕西代表性的民俗传统文化之一，始于唐宋，盛于明清，地处关中西部，鲜少受到其他年画风格的影响，保留了古板年画的艺术风格，有着鲜明的地域性特征。凤翔木版年画题材多样，可以分为门神画、风俗画、戏剧故事画、吉祥喜庆画、家宅六神画等类型的画种。其中，凤翔民间流传着大量的神话传说，古典名著中的故事也老幼皆知。当地人爱听秦腔戏，戏剧人物的悲欢离合更是人们饭后茶余谈论的话题。[1]有了这个文化的积累，戏剧故事画由此产生。戏剧故事画的题材主要可以分为民间故事和神话传说两大类，民间故事题材有《白狼过秦川》《马芳围城》等，神话传说题材有《西游记》《白蛇传》《封神榜》等。这类画以组画的形式印制，每组画都有一套完整的故事，既起到了装饰的效果，又有着传统启蒙的作用。它体现了西北农村地区的精神风貌以及一个时期的社会经济、文化、艺术等方面的成就。

二、戏剧故事画的造型特征

戏剧故事画造型粗犷夸张，这和陕西人豪放泼辣的性格是有莫大的关系的，從描写陕西人吃面的句子“八百里秦川尘土飞扬，三千万老陕怒吼秦腔，吃一碗油泼面喜气洋洋，没有辣子嘟嘟囔囔。”[2]就能看出正是这种粗犷豁达的性格使得当地民间艺人创作出的艺术作品有着活泼有趣、朴实夸张的造型特点，充分体现了西北民间生活的乡土气息。

陕西农民对秦腔戏曲有特殊的爱好，戏剧故事画的造型更是深受秦腔影响，特别是在人物正反派和男女角色服饰上。在戏剧故事画中，正派人物一般头顶乌纱帽，帽子上的装饰多为对称的，身上穿着官服，官服上装饰的图案是大而整的，脚踩着厚底靴，展现出人物的威严正气、稳重踏实、公正不阿的性格特点，如《四郎探母》中的六郎;反派人物一般头顶圆帽或椭圆形帽子，帽子上的装饰多为不对称的三角形或圆形，以显现出人物的狡猾不端的性格特点，如《黄河阵》中的申公豹。男性角色服饰多宽松简单，以表现人物的潇洒自如、干净利落的样子，如《铁弓缘》中的小金豆;女性角色服饰多束身华丽，头上饰品众多，绫罗绸缎，以表现人物妩媚优雅、热情飘逸的样子，如《西游记》中的铁扇公主。戏剧故事画通过服饰与角色的和谐与融合，更好地塑造人物形象，加深观者对人物形象的理解，从而使故事完整统一，让画面精彩纷呈。

秦腔演员在舞台上的演绎也影响了戏剧故事画。用木板年画的形式叙述戏曲故事有一定的限制，不如舞台上的灵活。为了能鲜明精炼地表现出人物的性格、情绪、行动，民间艺人巧妙运用使用了动态和静态两种表现手法，来表现戏曲故事中最精彩的部分。用动态的夸张形体动作和静态的展示，来表现跌宕起伏的故事情节和扑朔迷离的人物关系。动态的夸张形体动作一般用于战斗的场面，通过对四肢动作的夸张描画，将手部动作尽可能地放大演绎出来，如《黄河阵》中的打斗场面，画面张弛有力，营造出一种紧张、刺激的氛围。静态的动作浮动都较小，一般用来叙述中间的过渡情节，如《四郎探母》中四个人物的姿势，角色的动作幅度较小，但可从行为举止中感受到孝与义的传达，承接了整个故事的发展。木板年画将故事情节归纳成一个画面，利用动态和静态的表现手法尽情尽兴地创造出了一种纯粹的视觉语言，将精彩的故事情节展现在观者的面前，手法质朴，富有民间生活的气息。

三、戏剧故事画的色彩特征

戏剧故事画的色彩颜色以红、黑、蓝、绿为主。凤翔属于黄河流域，是典型的黄土高原地貌，农村的房子多为泥土建筑，以窑洞为主，整体的色调是黄色的，当丰收之时，田野之间和家中小院都堆放着色泽艳丽的玉米、辣椒等农作物，这些地域色彩也深深影响着生活在当地的民间艺人，使他们创作出来的民间艺术品普遍有鲜艳质朴、浓厚单纯的设色特点，体现着当地民间艺人的审美意趣，具有浓郁的地域文化特色。中国古代巫术活动盛行，人们多用红色和黑色来表达对火神的崇拜。当时地域偏远的凤翔地区也受到了很大的影响，民间艺人大量运用黑色和红色以及其他色彩鲜艳的颜色，来表达人们驱灾辟邪、祈求平安的精神寄托和美好祝愿。如红色象征吉祥、喜庆;黑色象征神秘、深奥;绿色象征自然、活力;蓝色象征着沉稳、整洁之感。凤翔民间艺人经过长期的摸索与探寻，逐渐形成了与当地生活文化息息相关的颜色体系，由此创作出了极富装饰性、热情奔放而又和谐自然的画面，展现凤翔所特有的民俗性、地域性的审美文化。

戏剧故事画的色彩也受故事情节的影响，戏剧故事画会根据故事的情节中主次要人物分配色彩，达到连贯画面的效果。比如年画《马芳困城》中，马芳为主要人物，配色以大红色为主，配角神宗、太后等配色以蓝色和黄色为主。通过给中心人物和次要人物规定色彩搭配可以突出主要人物，加深观者的记忆点，使其更好的理解和欣赏整组画面，让故事更有连贯性，在色彩搭配上也更加整体。自由洒脱、朝气蓬勃的色彩语言使画面充满了装饰性和趣味性，给观者带来了强烈的视觉感受，体现出民间艺人精神饱满、富有力量的创作热情，他们用简单概括的色彩语言表达出普通百姓的精神需求和心灵感受。

四、戏剧故事画的构图特征

戏剧故事画的构图丰富有层次，用套图的形式来讲述故事，画面也随着故事人物的变化采用了不同的构图方式。画面的构图包含了画面中所有作用元素的选择、造型以及排列。这些构图元素产生相互作用，一部分发生了变化，直接影响着另一部分[3]。根据对戏剧故事画中构图的分析，将这一类别的构图分为了三类：三角式构图、对称式构图、平衡式构图。

三角式构图的画面讲究的是画面的稳定、和谐。三角式构图的使用，将视觉中心集中到三者连接的视觉区域内，使得整个画面饱满而有趣，既满足了普通民众直白、欢乐的心理，也能体现年画本身富有秩序的美感，如《铁弓缘》（图1）。对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。这种构图方式既简单美观，又符合了人民群众对于吉祥、完满的追求，如《八仙图》（图2）。平衡式构图指将景物、人物都平铺分布于画面之上，使画面中的事物在视觉上保持平衡，是灵活自由的构图样式。这种构图自然，画面饱满而充实，展现了人物的静态美，如《四郎探母》（图3）。民间艺人通过对戏剧故事情节的理解，运用三种不同的构图方式，有利于将故事情节中重点的部分突出出来，使故事的主题表现得更鲜明。从而让整个画面的呈现更加美观、饱满，引导观者去思考故事情节，达到传情表意的效果。

凤翔木板年画历史悠久、种类繁多、意蕴深厚，凝聚着广大劳动人民的智慧与才能。本文从戏剧故事画的艺术特征出发，从姿态万千的造型设计、简洁有层次的构图和极富特征的色彩这三个角度分析，其中涉及的绘画手法、风格意趣和丰富的民俗文化，寄托了普通百姓对美好生活的希望。

参考文献：

[1]中国人民政治协商会议陕西省凤翔县委员会学习文史委员会编.凤翔民间工艺[J].凤翔文史资料选辑，2007（22）：10，34.

[2]潘威.厚重关中 渭河平原[M].西安地图出版社，2017.

[3][德]马蒂亚斯·舍恩赫尔.产品数字手绘综合表现技法[M].中国青年出版社，2018.