小提琴在交响乐队中的地位

摘要：交响乐演奏中，提琴声部占了很大面积，也算是非常显眼。而首席小提琴手更是有着最后入场宣告演出正式开始的特权。第一组是弦乐器，第二组是木管乐器，第三组是铜管乐器，第四组是打击乐器，而小提琴呢，属于弓弦乐器，由于小提琴这种乐器的独特功能，它不仅是独奏与重奏的重要乐器，还是交响乐团的主奏乐器，首席小提琴手是交响乐团的领衔主奏者，小提琴在交响乐团中具有排头兵的地位与决定性作用。

关键词：小提琴;交响乐队;地位

小提琴是管弦乐队中的重要乐器，也是全交响乐队中的重要乐器。首席小提琴手与指挥是全乐队的黄金搭档，这是众所周知的事实。因此，小提琴与交响乐队的关系，就是领衔与全队、重点与全体、首席与全席的关系。之所以形成这种关系，是由小提琴的独特乐器性能与演奏技巧以及交响乐的特点所决定的。

一、演奏“主旋律”

在交响乐团中，小提琴作为乐团中最大的声部，形成全乐团中坚如盘石的弦乐群，因而成为全乐团的根基。它通过演奏“主旋律”，确立了自身在全乐团中的核心地位与重要地位。例如著名作曲家贝多芬的9部交响乐曲中，特别是第三部《英雄交响曲》、第五部《命运交响曲》、第六部《田园交响曲》中，不同主题、不同风格的“主旋律”，幾乎全部用小提琴来演奏。

小提琴音色明朗清脆，华丽而富有光彩，柔和典雅，音域较宽，由最低弦的弦音小字组的g，到小字组的c4（或更高），音域达到三个半八度还多。所以常用于交响乐中的独奏或合奏，并担任主旋律的重要演奏任务。小提琴的演奏技巧也十分丰富。除了常规的演奏技巧（如断弓、顿弓、跳弓、撞弓、抛弓以震音、拨弦等）外，还有它自己独特的演奏技巧。这里面包括：双音与和弦。小提琴可以用三种不同位置演奏八度以内的各种双音音程，即平行位置、高弦位置、低弦位置。和弦的演奏是在双音演奏的基础上再加上一个或两个音。泛音。小提琴的泛音又分为“自然泛音”与“人工泛音”两种，泛音的声音相较于普通发音较为空灵安静，各有特点与技巧。

小提琴是一件极富特点与个性的乐器，它高声明亮而又细腻，极富魅力，它具有丰富的表现力。演奏技巧极为灵活，既有类似人声一样美的音色，又能演奏各种旋律，并能充分表现内部织体的演变，又能演奏高难度的乐曲。演奏全部交响曲的“主旋律”可是一件非常了不起的事情，很多乐器由于音高所限，是无法做到的。

二、演奏“华彩段”

“华彩段”是“华彩乐段”的简称，通常是是饱含感情的高难度的片段。而这样的片段只能由小提琴，这样的乐器才能够演奏出来，这也是小提琴非常重要的原因之一。所有乐曲（包括声乐曲与器乐曲）均有华彩段，在协奏曲乐章的末尾处也常插用这类乐段。通常是乐团暂停演奏，由独唱者充分发挥其表演技术。在交响乐团中，小提琴负责演奏全曲的“华彩段”。例如，里姆斯基·柯萨科夫的交响组曲之一《舍海尔萨特》（一译《天方夜谭》），其中描写舍海尔王后的富有童话、寓言韵味的旋律优美的“华彩段”，就是用小提琴演奏的。又如施特劳斯的交响诗《唐璜》、交响变奏曲《唐吉诃德》中表现唐璜和唐吉诃德性格与情感的“华彩段”，也均由小提琴演奏。

三、演奏“高技巧”

小提琴的技巧是非常多的，在交响乐演奏中，需要很多高难度技巧，例如跳弓、弹拨、泛音等小提琴的演奏技巧，就都属于“高技巧”范畴。所以，在交响乐团演出的节目单上，除了作曲、指挥以外，首席小提琴的名字便紧列其后，而其余乐手，则不列姓名。

提升小提琴在交响乐队中的演奏技巧，其中团队协作能力和契合度的培养至关重要。交响乐队的演奏需要团队来共同完成，完美的配合和搭配才会打造出高质量的听觉盛宴，是对每一位乐器演奏者的要求。交响乐相较于独奏音乐而言，更为重视多种音色的融合，对整体演奏的质量要求很高，是对小提琴演奏者的重大考验。由于小提琴音色的独特性，而且音高最高，一旦配合不好，很容易被听出破绽，影响整个演奏的质量田。在通常情祝下，小提琴的发声比其他乐器较晚一些，应仔细观察其他乐器的音符的切点，哪个点关联最好、哪个点切入最好等都是演奏者要考虑的问题，以此为基础，才会达到最完美的配合和协作，达到最仕的听觉效果，更突显小提琴音色的优美，注重和音部分的把握，将协作能力和契合度发挥到极致，为人们呈上一场别开生而的听觉盛宴。通过对小提琴特点的分析，做到演奏时乐器之间的完美配合己成为可能。

小提琴以其优美的音色、宽广的音域受到了音乐领域的广泛青睐，成为交响乐演奏中的主体。小提琴承载着主要的演奏任务，其演奏的质量会对整个乐队的演奏产生直接的影响，是整个乐队的灵魂和标志。一般情况下，在交响乐演奏时，吸引眼球最多的就是小提琴，有小提琴的存在才会是一场完整的音乐会。可见，小提琴在交响乐队中有着不可逾越的地位和作用，是影响整个交响乐队演奏质量的关键。小提琴演奏者在其中扮演着至关重要的角色，用其他乐器来辅助小提琴演奏，突出了小提琴的核心地位和价值所在。

参考文献：

[1]周伟.交响乐队中的小提琴演奏作用分析田[J].音乐时空（理论版），2012（4）：6.

[2]李清花.交响乐队中小提琴演奏者视奏意识的培养研究[J].科技创新导报，2013（09）：229.

作者简介：李欢欢，江西省歌舞剧院有限责任公司。