力群与西北现代版画的研究

【摘要】力群先生作为现代版画大家，对其西北现代版画的研究能够对现代版画创作进行全面有效指导。基于对力群先生创作作品的研究，本文总结了其创作版画的人文思想、艺术思想和表达思想，并在此基础上分析了力群先生对现代版画创作的指导作用，希望能提高我国现代版画的创作质量。

【关键词】力群；西北现代版画；艺术价值；人文思想

【中图分类号】J217 【文献标识码】A

引言

力群的现代版画创作可以分为三个阶段：第一阶段为延安鲁艺时期，第二阶段为整风工作时期，第三阶段为大西北旅游后时期，这三个阶段有不同的代表作品，但是这三个阶段创作的版画都体现了力群先生积极向上的思想，并且在其创作的版画中，将艺术和现实场景进行有效衔接，可以说力群先生对我国版画艺术的发展有极大的推进作用。

一、力群西北现代版画的艺术思想

（一）版画创作技巧方面

版画，顾名思义，在创作中现在板材上进行雕刻，应用拓印的方法形成画作。在力群先生创作的版画中，可以看到主要应用方法为应用阴影进行人物、场景的塑造，但是这种方法在应用中，对刀工、结构分配等方面都提出了很高要求。以力群先生创作的版画《林间》为例，整体画作的主题部分为两只松鼠，其余部分为树木的枝干和树叶，两只松鼠的形态有很大不同，一只松鼠的两个前肢腾空，并且尾巴后伸，似要起跳；另一只四肢着地，尾巴上翘，似在奔跑。从构图上来看，树木的枝干和枝叶并未触碰到松鼠的身体，这就在松鼠身体的周边造成了一种巧妙的“留白”。从中可以总结出力群版画的一种创作技巧，需要突出构图中的主要事物，为达到这一效果，可以通过对“留白”技巧的合理应用达到突出重点的效果。在《林间》这幅版画中，应用留白技巧也能够展现松鼠的轻盈灵动。这说明力群先生在创作过程中，能够准确把握日常事物的内涵，所以可以说，力群版画创作的一个重要技巧是对日常事物进行细致观察，表现出描绘对象的精气神，这就能保证创作的作品栩栩如生。

（二）版画表达思想方面

力群先生认为艺术是纯粹的，在力群先生创作的版画作品中，表达的思想多是从实践角度出发进行思想抽离和总结，并将这些思想通过版画进行表述。例如在版画《栽树》中，表达的场景与群众的实际生活极其相似，这种写实类作品也成为了力群先生创作作品的一个重要标签，这种写实效果除了与力群先生的高效观察能力有关，另一个重要原因是力群先生能够探究日常生活中涵盖的思想，比如在该版画塑造的树苗笔直，虽然这也与现实生活相同，但是通过与《林间》的对比就可以发现，力群的《林间》描述的树木较为曲折，最终描绘的树木与现实生活实际上并不完全相同。所以可以认为，《栽树》这幅画作中的思想表达了劳动人民的美好向往，期望栽种的树木能够欣欣向荣，可以说通过对事物描绘方法的合理选择，全面展现出力群先生想要表达的思想。

（三）版画表现手法方面

任何艺术创作的最终目的都是为了表达创作者的思想，当拥有良好的表达手法时，创作者自然能够对自身思想进行表述，力群先生对表现手法的应用和表达有很高的借鉴和指导意义。例如在版画《北京雪景》这幅作品中，就充分展现了一种波澜不惊、万籁寂静的思想和场景。在《北京雪景》中，力群先生应用大量“留白”的方式塑造雪地，甚至在场景中的树木上也表达出了积雪覆盖的效果。整个场景中只有两个人物形象，其余场景为院落、树木、房屋和钟楼。从现实角度来看，雪地场景在非人流密集区域，整个场景会极其安静，而在艺术创作中，当动态场景要明显少于静态场景时，在观众看来，整个场景显得更为幽静，达到了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的效果。在《北京雪景》中，设置的两个人物形象和“远处”的钟楼，都属于场景中的动态内容，并且这两个内容的占据空间要远远小于画作中的静态场景，所以最终构造的场景极其安静。另外，从整幅画作的表现方式上来看，除了塑造的场景极为安静，房屋、院落、树木搭配合理，场景中存在的尖角都经过处理，形成了圆角，这就消除了作品中的尖锐因素，在观众看来，整幅作品的气氛祥和。在这两个方面的共同作用下，展现了作者波澜不惊的内心。

二、力群西北现代版画的人文思想

（一）立足现实，细致刻画

对于写实版画创作来说，自然需要立足于现实对场景进行刻画，当前很多创作者也开始重视对现实的观察，但是最终获得的创作效果较为一般，原因在于“观察现实场景”不同于“观看现实场景”，创作者需要对这些场景进行分析和归纳，在此基础上才能够保证场景塑造的合理性。例如在《帘外歌声》版画中，场景主要由人物和柳条构成，但是为了更好地塑造人物形象，在画作中有意降低了一部分柳条的长度来突出人物。事实上，现实生活中这种情况不会发生，一些创作者在创作中，刻意追求写实效果，会让用手拨开柳条，虽然也能够突出人物形象，但是从观众角度来看，画中的人物未能将全部精力应用在歌唱中，导致刻画人物的投入效果较差。而力群先生的这种创作方法，带给观众的感觉为画中人物完全投入到歌唱中，这才更契合画作的主题。从中可以看出，虽然力群先生的画作立足现实，但是通过对场景的细致刻画又达到了高于现实的效果。

（二）刻画筋骨，去除末节

在艺术作品的创作中，追求的是能够刻画作品内的“筋骨”，所谓的“筋骨”就是作品中动态事物的精神状态，而静态事物的配置方式需要按照画作的主题进行选择。在具体的分析中，本文应用对比的方式对这种刻画方式进行分析。在《北京雪景》中，展现的场景为万籁寂静的场景，所以刻画的动态事物就起到对静态场景的辅助作用，而对于《林间》来说，静态事物起到对动态事物的辅助作用。但是无论在哪种场景的塑造中，都对画中场景的精神状态和场景最重要的因素进行了刻画。比如在《林间》这幅作品中，虽然现实生活中人眼会看到整个场景中的所有树木，但是力群先生并未对其余的树木进行塑造，原因在于其余区域的树木就是画作创作中的末節内容，对这些内容的去除，除了能够提高画面的整洁性，还能够达到凸显动态事物和提高层次感的效果。所以，在现代版画的创作过程中，创作者需要对末节部分进行分析和总结，在创作中将这些内容去除。事实上，当创作者能够很好地对末节内容进行去除时，作品的重点表述事物自然能够获得凸显。

（三）重视动作，场景辅助

力群先生创作的写实作品有很多包括着动态事物形象，包括劳动者形象、动物形象，甚至一些静态事物也能够产生很好的动态效果。虽然当前的创作者都明确动作塑造的重要性，并且也能够很好地对事物的动态进行塑造，但是最终得到的作品动作缺乏灵动性，无法达到力群先生这样的表达效果。本文认为导致这种显现的原因包括两个方面：其一为对动作的观察和分析质量不足，例如对于《林间》来说，两只松鼠的四肢、尾巴和躯干的表达方式完全不同，这就导致最终的表现方式一只为腾跃状态，另一只为奔跑状态；其二为辅助场景塑造较差，创作者对场景塑造的重视程度较低，导致塑造的场景与人物动作相脱离。力群先生在创作过程中，从画作中可以看到，会先确定整幅作品的基调，在此基础上分析主要表达事物的动作、形态，而塑造的场景完全不会对主要塑造的事物进行遮挡，但是周边的场景也烘托了主体事物动作的合理性，所以在当前的塑造中，版画创作者也可以应用这种方式提升动作和场景塑造的科学性。

三、力群西北现代版画的表达思想

通过对力群创作作品的分析，可以发现力群的思想表达方式如下：（1）思想明确。力群的版画有一个鲜明特点，就是单幅作品只表达一个主题，在明确主题后再开始作画。例如在版画《延安》中，描述的场景就是延安的自然场景，并未描绘其余方面的内容，但是从整体上来看，在这幅画作的绘制中，对自然事物的描绘整体上体现了延安庄严肃穆的氛围，这也表达了力群对延安的感觉，同时展现了力群对延安的看法。事实上，在版画创作中，受限于画作的篇幅，只塑造同一种情感能够获得更好地表达效果，所以在现代版画创作中，创作者需要对意图表达的思想进行深入分析，再进行场景塑造；（2）场景衔接。不同的场景塑造方法产生的最终效果有很大不同，依旧以《延安》为例，可以看到在场景塑造中应用了大量的尖角结构，这与《北京雪景》的塑造方法完全不同，所以可以看到，在力群先生的版画中，能够根据需要表达的情感合理选择塑造的场景結构，这对当前的版画创作是一个重要的启发。

四、结论

综上所述，在力群西北现代版画的创作中，包含有先进的艺术创作思想、人文思想和思想表达方法，其创作方法可以总结为，在确定想要表达的思想的基础上，通过对画作中主体事物的确定、对事物动作的精确分析，结合对事物周边场景的合理塑造，完成对个人思想的全面表达。

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作者简介：何丽（1979-），女，山西祁县，晋中学院美术学院副教授，研究方向：美术学油画。

基金项目：本文系山西省艺术科学规划课题项目“力群文献研究”（项目编号：2018A16）。