田园乡村里的自然写生

2019-07-25童程许晨魏巍

戏剧之家 2019年18期

童程许晨魏巍

【摘要】作为日本近代文学创作大家，岛崎藤村受20世纪初日本文坛“写生文”的创作理念影响，将七年北信州小诸的乡村田园生活记录下来出版为《千曲川风情》，而这也成为他散文创作领域的一次写生实践，从题材的选择、个性的表现都具有写生散文创作理念的影子，同时藤村质朴平白的语言以及散文集叙述内容的安排，又一同使得诸篇散文在整体上呈现出灵动鲜活的特征。

【关键词】岛崎藤村;乡村;自然;写生;散文

中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）18-0197-02

一、作品背景

19世纪末，日本文坛出现了“美文”“写生文”的创作理念，其后正冈子规受到绘画界返璞归真的画论革命影响，在取法自然的同时，保留了“美文”的唯美纯真，并对英文“sketch”进行翻译，引进了西方相似的“sketch”（速写）文体，结合自己的俳句创作经验，“写生文”应运而出，其讲究对自然事物进行观察，题材以大自然为主，人事只涉及表面，不做社会矛盾的内在原理揭示，文风平易淡泊，篇幅大多较短。写生实验初期只涉及徘句、短歌创作，其后推及散文，先称为“徘句散文”或“徘文”，后正式称作“写生文”，并延伸至散文领域。岛崎藤村创作于1912年的《千曲川风情》，从题材、个性角度都秉承写生文要旨，又在语言和整体特色上极具个人色彩，同时，也对乡村社会里的矛盾有着点到而不戳破的描写。

作家岛崎藤村初期曾是浪漫主义的拥趸，其后在人生经历了家父发狂而死和女儿相继离世后，渐感命途多舛、生活艰辛，逐渐远离激情梦幻的浪漫主义，转而倾向于自然主义。他渴望放松神志，追求鲜洁、简素的生活，于是迁居北信州小诸，潜心七年投入创作。期间千曲川一带的雪国山乡给作者留下深刻的印象，而《千曲川风情》就是作者对七年信浓地区生活积累的素材速写集。作品追述了在小诸古城附近、千曲川一代的生活旅行见闻，在集中记叙当地自然风光、风俗习惯和文化特色的同时，富有浓郁的田园生活情趣。

二、创作特色

（一）题材选取。写生文的题材问题受制于原先俳句创作的影响，着眼于大自然的素材，对人间的事情主张避而不谈或点到即止，不进行深层次的描绘和刻画，坂本文泉子对此说过：“描写人生的是小说，描写天然的是写生文。换言之，写生文是不触及人生的。”①其所说的“人生”即“人间”，是与自然相对立的不同层次的社会成员之间的矛盾冲突、人际纠葛与事件处理，换言之就是“人情”，“人情之外”也就是夏目漱石写生文观中的“非人情”②，便是自然。

所以在《千曲川风情》中，作者以游记的视角，沿着时间顺序，将笔触涉及到千曲川两岸的风土人情，习俗农事，蜻蜓点水般引出一个个人物，从农家姑娘、少年到学生、田舍教师，从乡村牧师、牧民到屠夫、商贾，乃至贩蘑菇的老婆子、卖毒药的女人，不一而足。值得注意的是，作者是以自己的行动轨迹为线索，勾连山水田园、乡村茅屋，对其中的人物都只停留在脸谱式的刻画，并未深层次地剖析他们中部分人贫穷、生活态度消极的原因，至于正面积极的人物，也不外乎描绘富有风俗特色的个体生活场景（乡间放牧、屠夫宰牛、松林巡礼）和乡村集体生活的理趣、风情（祈园祭、收茧日）而已，这背后的原因一来受写生文的创作基调影响，二来作者本人对待这些现象的态度同普希金在《猎人日记》中如出一辙，都是只用文本呈现现实，点到即可，留给读者自行体会的空间。

写生文主张的自然，在藤村这里被聚焦到下里巴人的乡村生活场景中，写生一派极力推崇的“天然”在《千曲川风情》中占据了大量的篇幅，不论是贯穿首尾的生活素材的罗列，还是间或的人生际遇的感发，其前提都是题材范围的缩小，不是阳春山岗、温泉古城，就是雪国高原、溪谷松林;不是怀旧记往、民俗民风，就是郊游访友、听风赏雪，都在信浓地区千曲川的沿岸一带。正如柳田国男所说：“归根结底，写生文的生命就在于从自然界的怀抱中，亲手采摘鲜活清新的材料。”③《千曲川风情》题材上的独特既为写生文属性的要求，又是岛崎藤村的个人实际，他瞄准的客观自然是合理的必然，也是其人生阶段的选择偶然。

（二）语言与个性。首先，岛崎藤村的语言特色（文体角度）主要是言文一致④，即把书面语和口语结合起来，融入写作之中。《千曲川风情》语言亲切而温暖，淳朴而自然，例如在描写“天然”的自然之景与抒发“我”的所想所感之时，主要采用偏书面的文言词汇，尤以描景状物的措辞为代表;而在涉及到传统民俗、当地民风以及交流的部分，就以口语词汇为主，其中以农忙时的吆喝、田圃农家之间的谈话最为明显。《千曲川风情》语言富有趣味，轻松闲适的语调搭配朴素自然的笔下所写之物，写生文必备的“趣味”在岛崎藤村的千曲川熠熠生辉，他从山间乡村亲身捕捉到的自然理趣充满着“淡泊平易的趣味”⑤，又因为藤村规避现实糟糕境况而选择乡下生活的原因，他本人于信浓居住时淡泊、平静、散逸的生活态度也使得其散文语言简朴，仿佛随口说出，文风平白自然，写事记叙仿佛散步一般，信笔挥就。

此外，藤村充满个性的对大自然平静的观察与细致的描摹，使得其在千曲川沿岸的所见所闻感动读者的更偏向于一种“生活的趣味”，与德富芦花“自然的趣味”最大的不同在于藤村以乡村生活为背景，将笔墨毫不吝啬地泼洒在田园乡间的众相百态之上，尽管篇幅不长，但视点多样、视角丰富。同时藤村的速写不是死板的纯记叙，而是带有个人癖好、兴趣和态度的记录和抒写。他尤其爱与农人攀谈，老婆子、妇人、小孩、大叔，年老的长者等，不论性别老幼，藤村都愿意与之交流，听取日常的瑣碎、过往的轶闻。值得注意的是，藤村的态度绝非生愠冲冠的批判，也非拍案击节的赞美，他是带有个性的冲淡平和，在个性化的剪影式的人情风俗之后，这样一种淳朴天然的田家生活趣味才最终流露出来，形诸笔端。

（三）情感与素材安排。需要强调的是，藤村没有严格遵守写生文那种“超价值判断、超利害、无差别的纯审美态度”⑥的要求，他还是受到客观现实的影响，将个人的体验投注到客观的写生中去，将“个性的发现”⑦尽力藏匿于字里行间。

藤村在《千曲川素描》中写道：“粗看起来，这些农民是坦率的、质朴的和单纯的，我越是接近他们，就越感到他们是在过着我所不知道的复杂的生活。在教课之余，我自己有时拿起锄头来种菜，但我还是未能深入到他们的心灵中去。话虽如此，我还是喜欢他们，尽量找机会接近他们，以此作为我的乐趣。”⑧这是为数不多的一段直抒胸臆，坦白地流露出藤村对质朴的农民深切的爱和他自身积极的人生态度。

在信浓生活期间，他观察自然、了解风俗，走进各阶层的普通民众，特别是农民，贴近他们，与他们闲谈，听取他们的生活经验。因之前受到法国文学家左拉的自然主义影响，藤村在此期间强化了对人的表现欲望，褪去浪漫主义的热情，“写生”的写作态度首次以乡村素描的形式确立下来。尽管人的表现仍属于浅层次的尝试，但农民的群像已然显露出他对人尤其是下层人民的关注与关怀。当然，在表达情感的时候，有情与矫情，热烈与清淡，自然与刻意都是藤村拿捏的对象。他往往在和农民的闲言碎语、家长里短中揭露山村民众面临的为生活温饱而艰难挣扎的严峻现实，又在他梦呓一般轻飘飘的嗟叹中展示佃农牧民们匮乏的物质生活和有序明礼的人情美德。两相结合，加上明媚如画的千曲川景色作衬，作者的感情态度和价值取向就不言自明了。

因为《千曲川风情》的创作实质上是生活素材的写生，是为后续的自然主义小说创作积累材料，故而全书以自然四季为时间顺序，以作者的足迹所至为空间顺序，将山林高原的天然与农牧生活的自然穿插续写。加上《千曲川风情》创作时间久，素材广阔，作者所记前后互证的时候就使得文本呈现出插叙频繁的特点。“信笔所至”便“统一论之”，河水泛滥的乡村之夜能想起几次出行前见识过的不同房屋样式，这一回拜访友人往往想起上一次发生的趣事，而眼前攀谈的这位佃农更可能让作者想起脑海中不知何时又从何听来的秘闻逸事。散文集整体呈现出内容丰富而题材集中、时空变换灵动而素材鲜活的特点，加之口语化的成分占比大，尽管透露出各种现实问题，但藤村的千曲川仍然笼罩着一派亲切自然、和谐有序的祥和氛围。

三、结语

岛崎藤村的《千曲川风情》是其经典的散文作品，个人特征与时代印记都有所体现。自然题材、个性趣味、感情价值取向等方面都契合写生散文的特点，同时还兼具言文一致的语言特色，剪影般的记叙正是写生的绝佳例证。日本近代自然写生散文的创作在藤村的笔下得到推进。

注释：

①坂本文泉子.关于写生文[J].杜鹃，明治39年.

②⑥夏目漱石.写生文[J].读卖新闻，明治40年.

③转引自王向远《文体·材料·趣味·个性——以周作人为代表的中国现代小品文与日本写生文比较观》，见《鲁迅研究月刊》1996年第4期。

④指日语使口语和书面语一致的文体，亦指日本近现代为此目的的运动。“言文一致”最初是于幕府末期由受西欧影响的洋学者们提出的，主要由二叶亭四迷、国木田独步等人倡导和实践，并于明治时期形成风气。

⑤正冈子规.徘句新派的倾向[J].杜鹃，明治32年.

⑦坂本文泉子.给学习写生文的人[J].文章世界，明治43年.

⑧岛崎藤村.岛崎藤村散文选[M].天津：百花文艺出版社，2005.

参考文献：

[1]成洁.从《破戒》一文来看岛崎藤村的自然主义风格[J].名作欣赏，2016，（09）：99-100.