从法国新时期(1984-2010)电影风格的嬗变解析好莱坞电影“渗透力”

赵洋

【摘 要】回顾历史，法国电影从诞生之日起在世界上拥有霸主地位，直至一战前一直被称为世界电影的工厂，二战后，美国好莱坞的电影横扫世界，包括法国在内的传统的欧洲主要电影生产国家的电影产量一路下滑，甚至一度导致法国电影工业的陷落。为振兴民族电影，法国青年导演不断尝试革新影片的内容与形式，法国新时期电影在秉持法国新浪潮运动的精神之上，立足于法国本土的电影传统与特点，提出了中等电影概念，为法国电影提供了一条介于“艺术电影”“商业电影”的中间道路。

【关键词】法国新浪潮电影;法国新时期电影;中等电影;好莱坞电影

中图分类号：J9  文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）16-0110-01

长期以来，这一“中等”概念一直被认为是法国文化辩论的一部分，在Pascale Ferran参加第32届cesars仪式后，Pascale Ferran作为《查泰莱夫人的情人》的导演，在她的演讲中提到的中等电影引起了人们的注意，在她的“宣言”中，13个电影专业的13名成员组成了一个集体，以便“更好地理解当前的困难，并试图提供一些答案”。本文通过对该宣言内容的分析，可以窥见这一时期法国电影从工业制作与创作角度所产生的变化，从侧面佐证了好莱坞电影在全球范围内的渗透力。

一、法国“中等电影”概念的提出

让·杜歇用“屋脊”形容特吕弗在法国电影史上的角色，特吕弗是将“作者电影”的斜面和“商业电影”的斜面连接在一起的瓦线，同时表现出这两种趋势，是对作者倾向和商业倾向的兼顾与融合。中等电影是对“屋脊美学”的延续与强调，法国中等电影的观念为在艺术和商业的两极间徘徊的欧洲电影提供了选择。

法国电影商业化发展的第一个表现就是制作成本的飙升，很多法国导演认为，好莱坞电影之所以能够取得成功，主要在于其电影投资金额巨大，对于电影成本而言，正常健康的投资结构应该呈“橄榄球”状，即高成本与低成本投资占少数，中等成本占大多数。

从下面的表格可以看出，法国电影成本发展趋势并不健康，中等成本的电影比重在下降，而高成本的电影不断上升。

法国首部电影成本比重分配（MF：百万法郎）

面对艺术上的野心与商业成功越来越难以调和的境况，2001年，法国电影导演“十三人俱乐部”成员之一帕斯卡尔·费朗在领取最佳影片奖项时，宣读了自己写好的一封批判书，对整个法国电影工业的现状进行了攻击，同时批评了劣质商业大制作和自恋文艺小制作。2008年4月一份名为《中等电影不再是桥梁》的报告显示了不同行业的工作条件的恶化。因此该报告呼吁执行12项建议，将“中等”置于法国电影的核心。长期以来，这一“中等”概念一直被认为是法国文化辩论的一部分，在长期缺乏可见性的成功商业作品与有才华的、自私的、有缺点的作者电影被认为是另一个“票房”的公式，在这两者之间有一个“中间”的电影院，除了少数例外，几乎没有延续阿贝尔·冈斯、马克斯·奥菲尔和让·雷诺阿所发起的艺术和流行电影的传统。

二、法国“中等电影”衰落的主要原因

（一）电影质量下降，二分法的存在。法国可能是世界上少数几个拥有最多技能的国家之一：伟大的电影制作人、编剧、演员、技术人员、各个年龄段的人，以及各种各样的电影，为什么法国电影没有更好？为什么在过去的几年里，人们的印象是，电影的质量下降了，当然，也有一些例外，但我们只能看到质量的普遍下降。

法国电影的二分法性质很难湮没，它是默认采用的方法，作者电影中的悲剧是用于向成千上万的城市观众，另一方面大制作的重型重量喜剧尽可能不触及家庭神经。

（二）制作“中等电影”的难度增加。鸿沟从未像现在这样的影片及其相关的生产实践之间如此之大，在2007年，有19部电影超过15万美元。另一方面，在不稳定的经济中，一部分影片只能获得很少的预算（在80万到3万美元之间）。

在这两者之间，所谓的“中间”电影（从3/4到7/8），現在是最难资助的电影，尽管电影和它的复兴息息相关。这些电影的制作需要长期的写作和发展能力，因此对独立的公司来说是非常昂贵的。

（三）电影的预算与融资问题。直到10年或者5年前，年轻的电影制作人被认为是他们这一代人中最有才华的人，他们看到了他们项目的融资能力，他们能力的保证带领他们走向更大的公众，今天这种情况越来越少了，大多数的电影制作人都被困在预算的限制内。

三、结语

通过对法国中等电影的研究不难发现，好莱坞的叙事逻辑与制作方式已塑造了大众的观影期待，法国电影在秉持本国文化特色的基础上也表现出了妥协的姿态，法国中等电影面临的困境是否太过强调好莱坞电影单向度的渗透而忽视了大众对于不同种类电影喜恶的筛选，或者说好莱坞电影的确创造了符合大众审美的标准呢，这点仍值得深入研究。

参考文献：

[1]Le Club des 13. rapport de synthèse，，De fin Mars à Décembre 2007.

[2]倪虹.当代法国电影史（1959-1980）[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.

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[5]Olivier Alexandre.，Mouvements，2009/1 （n° 57） ，184.

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