《远去的牧歌》导演阐述

□ 阿迪夏·夏热合曼

一、故事梗概

本片以我国改革开放40年历史为背景，讲述中国哈萨克族游牧生活中渗透的各种神秘苍茫，岁月沉淀形成的独特草原文明，牧民40年跨度中生活变迁与情感心路历程。讲述胡玛尔和哈迪夏两家人的悲欢离合、恩怨纠葛，在牧生活中遇到的种种坎坷和不幸，彼此依靠，相互伴随，逐水草而居，面对现实，适应社会发展需要，在国家定居兴牧的政策下，以及保护草原生态的时代背景下，告别传统游牧，迈向新生活、新时代，与全国人民一道脱贫致富奔小康的故事，展示了中国哈萨克族与时俱进的精神风貌。

二、本片的意义

中国哈萨克族游牧转场已有数千年的历史。是目前世界上保留最丰富、最古老的草原转场文化，这种生活，保存了草原文明的形态化和古老的风貌，随着时代的发展，这种传统古老游牧文化将面临着消失，所以，我们拍这部电影意味着抢救性的拍摄。

三、本片的主题

我们力争讲好中国新疆故事。努力向着人类先进文明方面看齐，向着人物精神世界的最深处探寻，直面草原牧民在改革开放40年中的生存现实。

我们满怀真心、真情、真爱，来传递新疆稳定、发展、进步的社会正能量。本片以改革开放40年为背景，真实展现中国特色的传统游牧方式，以小见大，以哈萨克族为典型，重点讲述中国哈萨克民族在中华一体多元文化下，同全国人民一道脱贫致富奔小康的时代主旋律。展示“游牧文化”的历史、人文情怀和丰厚内涵，以游牧转场为线索，从人的生存方式、对自然的敬畏、对生命的尊重、人与环境相适应的草原游牧精神，当下草原所面临的变革、生态危机与拯救等，多方面揭示人的精神存在和心理变化过程。展示现代文明给传统文明带来巨大冲撞时的坚守与无奈，以及牧民最后顺应时代潮流、告别传统走向新生活。影片展示了中国哈萨克族与时俱进的精神风貌。影片所呈现的人类生活发展的历史必然、社会进步的时代大变迁的主题。

四、本片的风格

以“冬”“春”“夏”“秋”四季结构，分四个章节，每个章节十年的叙事节奏。采用“散点式和诗化”的叙事风格和视听语言，通过纪录电影的方式，以全景视角，以“天之高远，地之浑厚”为基调，依托画面的视觉冲击、人物情感的冲突、富有哲理地意境化处理，深沉而朴素地整体营造一种原生态的生活质感。

本片的人物对白少，许多情节要靠摄影技巧、美术造型、声效、音乐来表现内容，创作空间大，既要真实又要唯美并富有形式感的表现，通过对画面的完美设计，表现影片独特的视听效果。

（一）、摄影部门

影片《远去的牧歌》拍摄现场

本片大量运用运动镜头、长镜头、景深镜头、微距镜头、航拍镜头。让空间更真实完整。根据剧情大场面和转场时我们要用6 台摄影机拍摄，这些场面百分之八十的镜头在游荡中，以运动镜头为主。定居时尽可能多地用稳定镜头叙事。画面景深宏大，强调大块面的厚重感。为了准确、深刻地展现人物内心世界，展现草原生命在自然界中所呈现出的无限潜力。摄影机要多找新鲜的角度，构图求奇特大胆，注重镜头的美感，把握对细节的捕捉，多用特写。许多情节需要用镜头给观众强烈的视觉冲击，而且应该有一种能触及灵魂的力量。

另外，还有许多实拍加特技画面的部分，比如：燕子、冬季大转场的风、雪，为达到视觉效果，这些都用特技处理来加强。

灯光：画面意境的产生，首先在光，灯光以全片总体风格为前提，要大胆取舍，大胆设计，有明暗，有层次，并且不露痕迹。灯光及光线处理要自然、真实。

（二）、录音部门

本片人物的语言台词非常少，所以，声音在我们的影片中占据着极为重要的位置。各种声音符号要营造出强烈的时空感。根据故事所处时代的片段记录，通过广播、电视、政治时事、流行歌曲等传达不同时代的政治、经济、文化符号。透过各种声音符号，让观众体会到人物当时在特定环境中的生活和心理状态。与各种镜头、色彩符号一道，构建起一个丰富的影像世界。要把握全片声音与节奏，声音与情节的关系。台词要听清，声场效果要真实。有些段落应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻画环境气氛、刻画人物的有力手段。

（三）、音乐方面

音乐在本片中要表达主题、参与叙事、抒发感情和烘托氛围。音乐的变化同时也要符合观众的心理变化，使观众从音乐中能够真实地感受到生命的艰辛与顽强，体现出强烈的时代感。要凸显写实性音乐和写意性音乐的巧妙结合运用，要以单纯、简练、厚重，既要有地方特色又要国际化，达到情感上的交流同时也能真实和敏锐地塑造出人物的内心世界。

哈萨克族的音乐曲调基本节奏总有一种哀伤，是草原民族所共有的。四季迁徙要顺从大自然规律，这种生活方式包含着许多无奈、充满着哀伤的曲调。

（四）、美术部门

要根据本片的形态、基调及风格要求，造型要把握对哈萨克诗意民族的诗意表现。要设计大写意环境造型、色彩以及日常生活中难以看见的场面，艺术地强化和放大是本片美术造型设计的宗旨。毡房、冬窝子是哈萨克族精心构思的第二自然，是哈萨克精神文化的物质形式。要把握独特的民俗和精神文化的内涵。胡玛尔、哈迪夏的毡房、冬窝子屋内外设计，要反映出这两个人物的身份、传统观念、精神风貌，使之成为本片哈萨克民族文化中的独特景观，要有历史的厚重感和时代特色。为丰富场景和场面调度，有些场景要放大、丰富和营造环境气氛。

服装：要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境、剧情、时间、年代相吻合，注意剧中人身份和心态的变化。

化妆：本片对化妆的要求极其严格，因为时间的跨度，人物的各种变化大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份、年代变化的人物造型。要特别注意的是，每个人物的化妆造型及年代变化造型必须真实、自然，不能有化妆的痕迹。

道具：要注意贯彻全片的戏用道具和活道具的年代变化，因为此片是分季节拍摄，所以，对这些道具的保管和管理显得尤为重要。

置景、服装、化装、道具各部门：要充分体现影片的时代感和地方特色。要特别注重时间跨度和年代变化的造型。以上部门在造型的色彩选择上要考虑画面的整体感，不能跳。

5、演员表演：

剧本中涉及到的所有演员，一定要完全把握角色，要紧紧抓住角色性格中最独特、最典型的东西，表演一定要真实、自然、流畅、要绝对生活化，不能有半点表演痕迹。剧中人物都是正常人、正常的生活，是不需要格外加以表现的。所以，所有演员要用心塑造角色，注重内心活动、注重状态、注重变化、注重整体。表演上要特别注意剧中人物40年心理和形体跨度的变化。

最后，希望大家能随时对本片的创作提出建设性建议。也希望剧组每个人要以对自己、对天影厂、对影片负责任的态度，团结一心、通力合作、全力以赴为拍摄好本片而出力。