手把芙蓉 空潭泻春——李方书法印象

□ 李孟渊

我与李方先生相识于2006年，因我年长两岁，以兄相称。

当时由我策划，中国艺术研究院美术学研究生课程班的几位同窗，在新疆乌鲁木齐美术馆举办了一个画展。经朋友介绍，时任新疆书协副主席的李方出席了开幕式。随后几天，我们共同游历了乌鲁木齐、克拉玛依、昌吉等地，结下了深厚的友谊。因意气相投，此后每次到疆，都要见上一面，小酌几杯，甚为欢洽。

记得2010年5月赴疆，从和田回到乌鲁木齐，新疆军区文化站子江站长邀请与李方先生一同做笔会。我约李方兄作个笔墨游戏，一幅字，每字他书一半，我书一半，看看如何。他欣然同意，不料写出后竟珠联璧合，他高兴地举起一只手来，我问“做什么？”他说“击掌哦！”

我才恍然大悟，击掌后全场哈哈大笑。这是我平生唯一一次与人击掌。乘兴共写了四条，我俩各收藏一条，以为纪念。我的那条后赠与吐鲁番地区摄影家协会主席黄彬先生，一直挂在他的摄影棚里。

李方生于书香世家，家父为首届新疆书协主席李般木先生，可想其书学家教自是不同。父子相隔近三十年同任一地书协主席，绝无仅有，为中国书坛一段佳话。

书法家李方先生

李方先生端庄尔雅，文质彬彬，性情爽朗而不恣肆。与之交往，温润如玉，颇具君子风度。李方兄浸润米体数十载，甚得米芾行书三昧。米芾自称其书法特征为一“刷”字。如不知何为“刷”字，李方兄书写之风采，便是精采诠释。但见其挥毫，如高山坠石，鹰击长空，速疾而不失稳准，跌宕而绝无轻滑，落墨而力透纸背，运笔则八面出锋，将米芾书法的风流倜傥，演绎得漓淋尽致。古人云“字如其人”，与李方兄交，正有此感。

2016年夏，李方先生于乌鲁木齐办展，数次邀请，无奈有事不能赴约。浏览其展事及作品讯息，夜半披衣，草草微信，直抒胸臆，感慨有三。

一、李方先生的书法体现一个艺术家的良心

当今书坛可为沧海横流，鱼龙混杂，泥沙俱下。有高标，有低端，有奇逸，有丑陋，有华贵，有布衣，有窃贼，有强盗，有乞丐，有江湖，有皇帝新衣，有光腚露皮，不一而足。方兄之书，犹如月夜春江，光鲜、浪漫、清澈、散发着熠熠清晖，给人心灵以安抚、指引、光明，充分显示出一个艺术家所应具有的善良，正气，谦虚而博大的襟怀。

二、昭示出新疆书法的前进之路

书法该往何处去？是书法界时时琢磨的事。西方后殖民文化对中国传统艺术思想的冲击，使不少人，包括一些国家级的评委失去了北，以求奇觅怪，标新立异为选择标准，引导书坛忽上忽下，忽左忽右，提高了技艺，失去了传统，丢掉了书法的文化基础——国学，沦为书法舞台上的筋斗比赛。宋代书法大家黄庭坚在《论书》中曾言：“学书须要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，政使笔墨不减元常（锺繇），逸少（王羲之），只是俗人耳”。李方先生国学功底深厚，能咬定青山不放松，以书法之形式，抒发其文采之心，彰显出一条以文为基的书法之路，难能可贵。

作者与李方先生合书作品

三、源清本正

本人依托中国书法史，参照唐人司空图《二十四诗品》之艺术形式，创作出《二十四书品》，其中将米芾书法归于“酣畅”一品，赞其“险绝为势，宕逸为功。圆劲婉畅，笔遒韵生。古木伟岸，奇柏傲松。曹衣出水，吴带当风”，这些句子同时不也正是对李方书法的艺术写照吗？现在人们爱将形象好的小伙子称“帅哥”，书法之酣畅，正是当今之艺术帅哥。书法以何为贵？古往今来，俱以传承为贵。在饱浸着中国传统文明和智慧的古人书法里，不仅仅是永字八法和章法结构，更是涓涓文脉，是文明，是精神，是博大精深的文化基因。方兄之作品，幅幅展现出这方面的修养和皈依，为书法人树立了一光辉的榜样。

中国书法乃中华文明这座冰山露出来的一角，儒释道文化尽涵其中，若无水下庞大的冰山，断无浮出水面那璀璨的一角，懂此道理者方能成为书家。

于今，李方兄执一方牛耳，满腹经伦，年富力强，笔墨成熟，正是大有作为的好时光。相信新疆书法在李方兄的带领下，中原逐鹿，定能打拼出一方令人瞩目的书法高地来。