浅析歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》的叙事建构

陈业

【摘要】歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》是19世纪俄国作曲家穆索尔斯基最具代表性的歌剧作品，讲述了一个俄国史上众人皆知的真实故事，以其恢弘壮丽的宏大叙事屹立于俄国歌剧史上。歌剧作为一种以音乐为主导的特殊戏剧，具备戏剧艺术皆有的叙事性。本文将试图从叙事的角度，运用叙事学的理论方法来浅谈歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》的叙事建构。

【关键词】歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》;戏剧;叙事

【中图分类号】J832                             【文献标识码】A

莫杰斯特·穆索尔斯基是19世纪俄国极具独创性的天才音乐家，歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》是最具代表性且唯一一部完整的歌剧作品。在此前后，穆索尔斯基的歌剧探索还有《萨朗波》《婚事》《霍凡兴那》《索罗钦集市》，但都因为创作技法遇到困境或个人生活工作的影响而没有最终完成。《鲍里斯》的完成不仅标志着穆索尔斯基在创作技法乃至音乐戏剧理念上的成熟，也可认为是作曲家本人在歌剧领域创作的总结。自1868年起，穆索尔斯基以高涨的斗志和热情专心投入到《鲍里斯》的创作之中。他亲自撰写脚本，仅第二个月便完成了歌剧的第一幕，短短一年时间内便完成了脚本和音乐部分的全部写作，这在他有生之年的创作历程中也是绝无仅有的。借古讽今的政治性题材、杰出的男低音主角、全剧无正面角色出现、介于咏叹调与宣叙调的大段独白，都为该歌剧增添了令人耳目一新的亮点。该歌剧由于融入了作曲家对本国历史、民族和社会的理解，以其深刻的思想内涵和现实主义风格，被西方音乐史学界誉为“东欧最伟大的音乐戏剧杰作”。

一、故事与情节——叙事建构的起点与基础

所谓叙事，通俗地讲，便是对故事的叙述，在这一过程中要表达叙事文本中关于人物、人物关系、情节、故事发生的背景等一系列的内容。在叙述的过程中，信息的选择和采用哪种叙述方式对于故事内容的传达会产生不同的效果。日常生活中我们常用“故事”“情节”这些词。对于叙事文本来说，“故事”与“情节”的关系是“内容”与“完成内容”的关系。“故事”是需要进行叙事的原素材，是作为叙述对象的初始状态的事件总和，一系列事件按照其起因、经过、结果发生的先后顺序排列，在时间分配上是均等、没有主次之分的。在戏剧艺术中，诸如话剧、歌剧等，创作者通过对个别具体情节的选取、艺术加工，来再现和还原故事的原貌。因此，叙事作品中带有情节性的内容，是原素材加工、润色后的产物，可以不以原故事中事件实际发生的顺序、时长来表现。由此可见，一段有始有终完整的故事是叙事文本得以成立的前提和起点;其次，除了创作者具体不同的写作策略，同样的故事通过不同的叙事体裁进行叙述，所呈现出来的叙事效果也是不尽相同的。古今中外，可以看到数不尽的跨体裁同名艺术作品，如歌剧与小说《茶花女》、歌剧与芭蕾舞剧《白毛女》等。脚本作家通过脚本的写作来确定歌剧的叙事建构。对于歌剧而言，创作者不仅要擅于驾驭情节的能力，对情节做出巧妙的筛选与编排，在保证情节能传达明确叙事意图的基础上，尽量做到丰富生动、张弛有度、有始有终，还要兼顾音乐的本体特性，合理地解决歌剧化所带来的问题与挑战。

歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》脚本的文学来源是俄国文学史上第一部现实主义戏剧、俄国人民文学家——普希金的同名诗剧《鲍里斯·戈都诺夫》，也取材自卡拉姆津的《俄国史》第十、十一卷中记录的历史真实故事。再现了沙皇鲍里斯从篡位登基到王朝覆灭的历史事件，展现了专制制度下俄国社会的黑暗与人民的苦难。鲍里斯·戈杜诺夫（1552-1605）原是伊凡雷帝的大臣，后因谋权篡位暗杀了继承王位的皇太子季米特里，从而登上了沙皇宝座。在鲍里斯的统治时期，连年不断的瘟疫饥荒导致国内叛乱四起，加之自称为皇太子的修道士格里高利远走波兰，并借助波兰军事力量攻打莫斯科，使得人民紛纷追随伪季米特里，鲍里斯的统治岌岌可危。与此同时，鲍里斯因弑君篡位也饱受强烈的良心谴责而惶惶不可终日。最终，内忧外患中的鲍里斯在伪皇太子攻陷莫斯科城门之际惊惧而亡。对《鲍里斯·戈杜诺夫》故事的叙述要涵盖沙皇鲍里斯从图谋弑君-成功篡位-艰难统治-王朝灭亡的完整历程，故事时间跨越二十余年。穆索尔斯基则以鲍里斯的加冕场景做为歌剧的起始，删去了鲍里斯登基前的政治斗争情节，后续的叙事中也回避了对鲍里斯独裁暴政的正面描写，取而代之的是大篇幅对其内心惶恐不安的刻画，同时展现了帝王生而为父平凡慈爱的另一面。穆索尔斯基还关注到了故事主线之外的另一群人——人民群众，他们对这部歌剧的情节推动起到了至关重要的作用，作者为其重笔设置了两个群众场景，展现了沙皇统治下人民的苦难生活。规模庞大的群众合唱也成了这部歌剧一大不可忽视的亮点。

二、幕场次安排——叙事文本的结构组织形式

包括歌剧在内的戏剧艺术，结构的叙事分析包含外在的叙事结构类型和内在的情节结构两个方面。情节是叙事文本的基本功能单位，对于戏剧来说，结构形式是通过幕场次（场景）的建构来表现的。场景是舞台艺术不可或缺的重要组成部分，场景的建构与组织对于歌剧的叙事可以产生决定性的影响。

《鲍里斯·戈杜诺夫》是一部包括序幕在内的五幕十景歌剧。从场景的规模来看，这部歌剧的序幕第一场和第四幕第一场都是庞大的群众场景，数十上百的人群集聚在舞台中央，展现了故事中人民群众的强大力量;在第四幕最后一场的末尾，所有角色退到舞台幕后，克罗麦城郊森林的空地上只剩下一个疯癫的圣僧，空旷的场景与单薄的角色形成鲜明的对从而产生了特殊的叙事效果。从场景的色彩基调来看，歌剧第二幕克里姆林宫中的沙皇寝宫里，鲍里斯的独白表达了六年执政的艰难和弑君篡位后的良心不安，管弦乐队不时奏响代表死亡的丧钟动机，整个场景充斥着阴郁压抑的气氛;第三幕两幕波兰场景则一扫前一幕的阴霾，年轻的女主角玛丽娜华丽出场，虽然她将和试图推翻鲍里斯统治的野心家格里高利上演政治联姻的戏码，但爱情主题的加入还是给这一幕带来了亮丽灿烂的色彩;第一幕第二场的立陶宛边境小酒馆场景，女老板用民族曲调唱起了《公鸡之歌》，展现了一副民间百姓质朴平凡的生活图景，制造出诙谐轻松的基调。

纵观这部歌剧的整体叙事结构，可以用“开端、发展、高潮、结尾”来进行总结。歌剧的序幕共两场，主要围绕鲍里斯的登基展开，展现了他最辉煌的时刻，也是他悲惨命运的开端;第一幕分为两场，交代了与鲍里斯对立的角色——修道士格里高利政治野心的萌芽;第二幕则又聚焦在鲍里斯身上，交代了其艰难执政所面临的危机和病入膏肓的心理状态，暗示了鲍里斯的死亡;第三幕两场波兰场景交代了格里高利的完全崛起，故事发展至此，促使鲍里斯走向灭亡的内外因素都已具备完毕，即将迎来全剧的高潮。在第四幕中，鲍里斯和格里高利先后出场，前两场叙述了鲍里斯精神错乱而最终暴毙，这是全剧情绪的顶峰，主角已死，但故事未完。第四幕终场，鲍里斯的王朝统治已经灭亡，格里高利带着波兰军队直指莫斯科，但穆索尔斯基却以圣僧的哀叹作为结尾，意味深长。

三、《鲍里斯》的叙事时空

戏剧作品要叙述一个故事，必然要面临对剧情中时间和空间信息的传达，“时间”与“空间”两者往往是相伴相生的。从时空的类型角度来看，戏剧时空可分为具体的环境时空和抽象的心理时空两个层面，前者直接，后者间接。

环境时空首先可以通过现实可观的舞台场景来实现。场景中背景、舞台道具、灯光等内容的设置都能够直观明了地传递叙事作品中的故事信息。在戏剧中，故事发生的地点位置、所处环境所需的物件摆设一经设立，叙事内容中的时空要素便已基本具备了。比如歌剧中民间曲调的运用，很容易让人第一时间相信这个片段的故事发生地可能在民间;又如在歌剧《鲍里斯》中，舞台上对旗帜、硝烟、车马和人群元素的体现，战争场面几乎呼之欲出了。其次，人物角色作为叙事作品另一个重要的元素，其本身也具有空间性，它表现为对具体空间的占有。莫里斯曾在它的《知觉现象学》中说到：“身体是世界上存在的媒介物，拥有一个身体，对一个生物来说就是介入一个确定的环境，参与某些计划和继续置身于其中”。演员通过角色的言行来呈现具体的戏剧内容，这一行为客观地存在于舞台之中。可以说在戏剧作品中，角色对故事情节的推动与影响始终伴随其自身的空间性。

戏剧作品中心理时空的营造则主要通过角色人物来实现。演员通过独白、对话、歌唱来抒发角色的内心活动，其情感的表达可以在抽象的时空中无限地延展。如在歌剧《鲍里斯》中第二幕，沙皇的两段咏叙调独白生动地表达了其强烈的罪恶感与不安，展现了鲍里斯宽阔复杂的内心世界。

四、结语

歌剧是一门集音乐、舞蹈、戏剧特征为一体的综合艺术。在格劳特的《西方音乐史》中作者对歌剧给予明确的定义：歌剧是结合独白、对话、布景、动作和连续不断的音乐的戏剧。毋庸置疑，歌剧的本质属性为戏剧，歌剧作为以音乐为主导的特殊戏剧而因此具有叙事性。一部歌剧的叙事建構则是通过对故事情节、场景布局的巧妙策划而统一实现的。穆索尔斯基以精湛的歌剧写作手法和独到的戏剧观，成功地实现了对沙皇鲍里斯历史故事的艺术叙事，为后世留下了灿烂的艺术珍宝。

参考文献

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