墨魂画魄 气韵纵横

邵大箴

恽南田在《南田画跋》中记：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情，作画在摄情，不可使鉴者不生情。”这里，恽南田用了四个“情”字，说明情的不同表现，都是心灵对印象的直接反映。纵观中国历代的花乌画，从宋代赵佶的《芙蓉锦鸡图》，明代徐渭的《杂花图卷》，到清代恽南田的《五色菊花图》、郑板桥的《丛竹图》等，我们都可以细微地欣赏到这种“追光蹑影之笔，写通天尽人之怀”的文人最高意境，彰显中国花鸟画的生机盎然、摇曳生姿、润泽吐芳，使得画中每个细节都洋溢着韵律。潘天寿先生认为：“我国的花乌画的成就，是站在世界的最前列的。”

1962年，郭志光考上了中国最早的高等美术学府之一——浙江美术学院（现中国美术学院）的花鸟科，那是浙美第一届分科招生，全国只招了三名花乌画学生。从此，郭志光投身于花乌画的艺术生涯五十余年。

1942年，郭志光出生于博大深厚的齐鲁文化之地潍坊的—个书香世家，爷爷曾是—位小学校长，喜欢书画收藏，后来成为国画大家的郭味蕖和于希宁当年都是这个学校的学生。中学时，他曾受教于著名画家徐培基、侯卓如先生。郭志光从小就在这样的翰墨氛围和书香气息中耳濡目染，受到了传统艺术的哺育和滋养的同时，又加上自己的刻苦勤奋，终于得到进入高等学院深造的机会。当时潘天寿先生亲自出题，不考素描，只考花鸟，足见他对花鸟画技巧的重视。在校期间，郭志光深受潘天寿之壮美、吴茀之之健拔、诸乐三之浑厚等前辈艺术风格的影响，也从他们的人格和品德等方面获得教益。当年听陆抑非和陆维钊先生的课，—个“活”，—个“严”，让郭志光终生难忘。除了课程，郭志光还大量临摹和研究李苦禅和吴昌硕的笔墨，又从八大山人那里学品位，努力培养他自己特有的画风：凡举笔落墨间，刚而有柔，润而不枯，知白守黑，气韵纵横，墨魂画魄尽显格调中。多年来，郭志光深悟中国传统绘画“气韵生动”乃“六法”之首，牢记潘天寿先生谆谆教导：“中国画以意境、气韵、格调为最高境地。”

“意境”，一直是传统花乌画家追求的理想境界。尤其随着明代水墨大写意花乌画兴起，中国花乌画在造型上不再拘泥于物象的形似，而追求“不似之似”与“似与不似之间”，强调抒情言志，同时努力体现画家自己的艺术个性。经过多年的钻研，郭志光将八大山人作品中的黑白和构图处理，结合他对吴昌硕绘画的体会，作画时认真对待奔放与法度、精微与气魄之间的关系，并在虚实相生、刚柔互补中秉笔落墨，把绘画的结构与笔墨疏密结合得恰到好处，强调客体物象与主观感情的统一，构筑出一幅幅水墨大写意花乌作品，如《湖光十色》《风雨同行》《五彩秋韵眠东风》《喜秋晴》等作品。

吴茀之先生在评价潘天寿先生的画时用了六个字——“重气机，讲格调”。几十年来，郭志光一直将其作为自己艺术创作的准则，并对潘天寿作品的研究颇为深透。从继承方面来说，作为浙江美院花乌科的学生，郭志光并不仅仅以能模仿老师笔下的一只乌、一块石头而满足，他通过观察、写生，体会老师的经验，在有自己感受的基础上进行创造，赋予作品以自己的个性特色。相对气韵、意境来说，绘画的格调更难把握，可以说是—种墨魂画魄，反映作者的精神境界。长期以来，郭志光注重人格和画品修养，在画面中自然流露出一種正大气象，这见于他的《气骨峥嵘》《远瞻云际》《雄无可争》《云霄万里来》等作品。

郭志光说：“我想把花乌画的题材扩大到人周围的环境，并不是画一枝花、添一只乌就是花乌画，花鸟画应该表现人与周围自然生态的感情。”也就是说，花乌画的立意往往关乎人事，它不是为了纯粹描花绘乌。在这一点上，郭志光推崇齐白石画中的人情味、生活味、传统味，那种用简约直率的笔触，精于传神达意，同时又幽默天真，饱含浓浓的人文情愫和生活意趣，哪旧是画几颗樱桃、画一只虾都让人感觉与生活拉得很近，是人生活中的一部分。郭志光的《鱼之系列》《荷之系列》《鹤之系列》，浓浓地表现出自然生态与人相呼应的气息。从笔墨上看，他也从重视水墨开始到关注彩墨的探索，郭志光的彩墨作品看似浓妆而不艳丽，鲜活、生动，丰富、浑厚，折射出画家自身的精神空间和心灵图景，能让人沉浸在他营造的具有纵横气韵的鸟语花香中。

郭志光不论是画雄鹰、熊猫、山猫、苍鹫、游鱼、白鹤、虫蛙，还是花木、奇石、山野、湿地、瓜果，都寄寓物象饱满的生命力。他在这方面的成果，既是来自他对于前辈先贤的传承，也是他自觉进一步探索所取得的。他认为潘天寿等先生留下来的艺术经验，还没有得到充分的拓展和发扬，所以他想在这方面做进一步的研究，并有所作为。他处理鹫、鹰、飞禽这些题材，从画幅尺寸、笔墨形式、布局、境界等方面缜密思考，精心构思，追求宏大的势和精妙的细节。他用陆抑非先生的话告诫年轻学画者：—个好的艺术家永远是“眼高手低”，—个不争气的画家很可能是“眼低手高”。这句话的意思是：画家的眼界高，艺术格调才高，绘画的技巧要随着眼界走。郭志光是—位眼高、手高、格调高的艺术家，他在花乌绘画领域发挥着承上启下的作用，始终保持自己艺术的鲜活之气和新锐之气，既有传统的继承又有现代的开拓气息。