《花间集·更漏子》韵脚国际音标及韵腹整理札记一则

王文意

摘 要：用国际音标标注韵脚，可以让人从微观层面直观了解该韵脚的声韵情况。就韵脚国际音标而言，最重要的部分是它的韵腹。以《花间集·更漏子》为剖面，对其韵脚做国际音标及其韵腹的整理，虽不能得出普适性的规律，但可以反映出一些特征，由此给予等呼、阴阳声韵等其他维度的研究或其他诗词韵脚的研究一些启示。另外，在诗词国际化推广问题上，国际音标的作用也是不可小视的。

关键词：更漏子；韵脚；韵腹；国际音标

现涉及《花间集》韵、韵系、韵脚的研究，主要集中在以下几方面。第一，韵的平仄问题。夏云璧讨论过《酒泉子》韵的平仄问题，他认为《酒泉子》“有前段间入仄韵，后段即押前仄韵者。有前段全押平韵，后段间入仄韵；后段全押平韵，前段间入仄韵者。有全押平韵者。有全押平韵，结又换韵者。”[1]沈铉、王育红在讨论“《南乡子》的创调与调式”时，也涉及到了韵的平仄问题。[2]第二，韵的宽窄问题。朱恒夫提过花间词“用韵放宽”的问题。“近体诗不许邻韵通押……但花间词人冲破了这个禁区，邻韵可以通押。”[3]第三，韵位问题。李艳杰在讨论《女冠子·昨夜夜半》时，提到了韵位问题，并总结了隔句用韵的作用：“使整首词显出一种婉转曲折、摇曳多姿的情势。”[4]他认为《女冠子·昨夜夜半》“隔句谐韵，韵位安排也比较均匀。”[4]第四，韵系结构问题。谭慧将“《花间集》词的用韵情况”“归纳系联分为25个韵部”，继而“探讨各韵部之间的相邻远近和种种对应关系，并在此基础上构建韵部系统，即韵系结构。”他的研究方法主要是“运用阴阳入三声相配推证法确定花间词韵部的分合”。[5]

历来各家研究基本都是从传统音韵学角度研究《花间集》的韵脚，几乎没有用国际音标研究的先例。下面针对上文所列四点研究现状来谈谈它们对本文的启示。首先，韵的平仄。在国际音标中，一般只讲调值，不讲平仄。既然本文是从国际音标入手，那么就不会涉及韵脚平仄的问题。第二，韵的宽窄。所谓韵的宽窄，就是邻韵能不能通押、多远的韵可以称作邻韵的问题。本文采用同键选取原则，具体见下文。第三，韵位。为了避免因隔句数量而造成的分歧，本文对隔句押韵采取从宽的态度，具体见下文。第四，韵系。传统韵系和国际音标韵系完全不一样。前者是由汉字表示的，而后者是由国际音标符号表示的，所以本文的整理不涉及传统韵系。

从国际音标入手，主要是出于以下两点考虑。第一，用国际音标诠释韵脚，可以从理论层面帮助母语非汉语者理解中国诗词的声韵系统。第二，中国传统音韵系统的最小单位是“字”，学者一般只能研究作为韵脚的“字”的平仄、位置（韵位）、押韵情况（宽窄、全押、间押、换韵）等，而不能把“字”进一步解剖开来。如果用国际音标研究韵脚，便意味着可以把“字”进一步拆分，从更微观的层面来比较和归纳各个韵脚的特征，这将使我们对韵脚的研究更加细致深入。

一、《更漏子》韵脚国际音标整理

下面我们来对《花间集》中的十六首《更漏子》的韵脚做一个国际音标整理。国际音标拼写方式主要以郭锡良《汉字古音手册》[6]为准。

【1】开篇首句：“柳丝长。”[7]

作者：温庭筠

断句部位：长[?ǐa?]，细[siei]，递[diei]，雁[?an]，乌[u]，鸪[ku]；薄[bɑk]，幕[mɑk]，阁[kɑk]，背[bu?i]，垂[?ǐwe]，知[?ǐe]。

韵脚：①细[siei]，递[diei]。②乌[u]，鸪[ku]。③薄[bɑk]，幕[mɑk]，阁[kɑk]。④垂[?ǐwe]，知[?ǐe]。

韵部：①[ei]。②[u]。③[ɑk]。④[e]。

【2】开篇首句：“星斗稀。”

作者：温庭筠

断句部位：稀[xǐ?i]，歇[xǐ?t]，月[?ǐw?t]，重[?ǐwo?]，斜[zǐa]，花[xwa]；上[?ǐɑ?]，望[mǐwa?]，怅[??ia?]，暮[mu]，穷[ɡǐu?]，中[?ǐu?]。

韵脚：①歇[xǐ?t]，月[?ǐw?t]。②斜[zǐa]，花[xwa]。③上[?ǐɑ?]，望[mǐwa?]，怅[??ia?]。④穷[ɡǐu?]，中[?ǐu?]。

韵部：①[?t]。②[a]。③[ɑ?]，[a?]。④[u?]。

【3】开篇首句：“金雀钗。”

作者：温庭筠

断句部位：钗[t??ai]，面[mǐ?n]，见[kien]，意[ǐ?]，怜[lie?]，天[t?ien]；穗[zwi]，泪[lwi]，意[ǐ?]，腻[ni]，寒[?ɑn]，残[dzɑn]。

韵脚：①面[mǐ?n]，见[kien]，天[t?ien]。②穗[zwi]，泪[lwi]，腻[ni]。

韵部：①[?n]，[en]。②[i]。

【4】开篇首句：“相见稀。”

作者：温庭筠

断句部位：稀[xǐ?i]，久[kǐ?u]，柳[lǐ?u]，幕[mɑk]，心[sǐěm]，衾[k?ǐěm]；月[?ǐw?t]，雪[sǐw?t]，絕[dzǐw?t]，暗[?m]，横[?w??]，明[mǐ??]。

韵脚：①久[kǐ?u]，柳[lǐ?u]。②心[sǐěm]，衾[k?ǐěm]。③雪[sǐw?t]，绝[dzǐw?t]。④横[?w??]，明[mǐ??]。

韵部：①[?u]。②[em]。③[?t]。④[??]。

【5】开篇首句：“背江楼。”

作者：温庭筠

断句部位：楼[l?u]，月[?ǐw?t]，咽[ien]，动[du?]，昏[xu?n]，分[pǐu?n]；路[lu]，渡[du]，度[du]，尽[dzǐěn]，低[tiei]，鸡[kiei]。

韵脚：①咽[ien]，昏[xu?n]，分[pǐu?n]，尽[dzǐěn]。②路[lu]，渡[du]，度[du]。③低[tiei]，鸡[kiei]。

韵部：①[en]，[?n]，[ěn]。②[u]。③[iei]。

【6】开篇首句：“玉炉香。”

作者：温庭筠

断句部位：香[xǐa?]，泪[lwi]，思[sǐ?]，薄[bɑk]，残[dzɑn]，寒[?ɑn]；树[?ǐu]，雨[?ǐu]，苦[k?u]，叶[jǐ?p]，声[?ǐ??]，明[mǐ??]。

韵脚：①残[dzɑn]，寒[?ɑn]。②树[?ǐu]，雨[?ǐu]，苦[k?u]。

韵部：①[ɑn]。②[u]。

【7】开篇首句：“钟鼓寒。”

作者：韦庄

断句部位：寒[?ɑn]，暝[mie?]，井[tsǐ??]，闭[piei]，空[k?u?]，红[?u?]；重[?ǐwo?]，薄[bɑk]，阁[kɑk]，户[?u]，衣[ǐ?i]，归[kǐw?i]。

韵脚：①暝[mie?]，井[tsǐ??]。②空[k?u?]，红[?u?]。③薄[bɑk]，阁[kɑk]。④衣[ǐ?i]，归[kǐw?i]。

韻部：①[e?]，[??。②[u?]。③[ɑk]。④[?i]。

【8】开篇首句：“星渐稀。”

作者：牛峤

断句部位：稀[xǐ?i]，转[?ǐw?n]，怨[ǐw?n]，掩[ǐ?m]，红[?u?]，风[pǐu?]；字[dzǐ?]，事[d?ǐ?]，似[zǐ?]，语[?ǐo]，眠[mien]，边[pien]。

韵脚：①转[?ǐw?n]，掩[ǐ?m]。②红[?u?]，风[pǐu?]。③字[dzǐ?]，事[d?ǐ?]，似[zǐ?]。④眠[mien]，边[pien]。

韵部：①[?n]，[?m]。②[u?]。③[ǐ?]。④[ien]。

【9】开篇首句：“春夜阑。”

作者：牛峤

断句部位：阑[lɑn]，促[ts?ǐwok]，烛[t?ǐwok]，断[duɑn]，深[?ǐěm]，心[sǐěm]；碧[pǐ?k]，客[k??k]，息[sǐ?k]，我[?ɑ]，君[kǐu?n]，闻[mǐw?n]。

韵脚：①阑[lɑn]，断[duɑn]。②促[ts?ǐwok]，烛[t?ǐwok]。③深[?ǐěm]，心[sǐěm]。④君[kǐu?n]，闻[mǐw?n]。

韵部：①[ɑn]。②[ǐwok]。③[ǐěm]。④[?n]。

【10】开篇首句：“南浦情。”

作者：牛峤

断句部位：情[dzǐ??]，泪[lwi]，意[ǐ?]，黛[d?i]，衣[ǐ?i]，飞[pǐw?i]；别[bǐ?t]，结[kiět]，节[tsiet]，雁[?an]，家[ka]，斜[zǐa]。

韵脚：①衣[ǐ?i]，飞[pǐw?i]。②别[bǐ?t]，结[kiět]，节[tsiet]。③家[ka]，斜[zǐa]。

韵部：①[?i]。②[ǐ?t]，[iět]，[iet]。③[a]。

【11】开篇首句：“春夜阑。”

作者：毛文锡

断句部位：阑[lɑn]，切[ts?iet]，月[?ǐw?t]，见[kien]，凭[bǐ??]，灯[t??]；别[bǐ?t]，节[tsiet]，结[kiět]，散[san]，辉[xǐw?i]，飞[pǐw?i]。

韵脚：①阑[lɑn]，散[san]。②切[ts?iet]，别[bǐ?t]，节[tsiet]，结[kiět]。③凭[bǐ??]，灯[t??]。④辉[xǐw?i]，飞[pǐw?i]。

韵部：①[ɑn]，[an]。②[iet]，[ǐ?t]，[iět]。③[??]。④[ǐw?i]。

【12】开篇首句：“旧欢娱。”

作者：顾夐

断句部位：娱[?ǐu]，望[mǐwa?]，上[?ǐɑ?]，翠[ts?wi]，微[mǐw?i]，飞[pǐw?i]；卷[kǐw?n]，掩[ǐ?m]，眼[??n]，耳[n?ǐ?]，樽[tsu?n]，论[lu?n]。

韵脚：①望[mǐwa?]，上[?ǐɑ?]。②微[mǐw?i]，飞[pǐw?i]。③卷[kǐw?n]，掩[ǐ?m]。④樽[tsu?n]，论[lu?n]。

韵部：①[a?]，[ɑ?]。②[ǐw?i]。③[?n]，[?m]。④[u?n]。

【13】开篇首句：“听寒更。”

作者：孙光宪

断句部位：更[keɑ?]，雁[?an]，院[?ǐw?n]，户[?u]，帘[lǐ?m]，蟾[?ǐ?m]；静[dzǐ??]，冷[l??]，影[ǐ??]，态[t??i]，心[sǐěm]，深[?ǐěm]。

韵脚：①更[keɑ?]，冷[l??]，影[ǐ??]。②院[?ǐw?n]，帘[lǐ?m]，蟾[?ǐ?m]，心[sǐěm]，深[?ǐěm]。

韵部：①[ɑ?]，[??]。②[?m]，[ěm]。

【14】开篇首句：“今夜期。”

作者：孙光宪

断句部位：期[ɡǐ?]，别[bǐ?t]，绝[dzǐw?t]，面[mǐ?n]，簪[ts?m]，襟[kǐěm]；落[lɑk]，薄[bɑk]，喔[?k] [9]，嘱[t? ǐwok]，悰[dzuo?]，东[tu?]。

韵脚：①别[bǐ?t]，绝[dzǐw?t]。②落[lɑk]，薄[bɑk]。③喔[?k]，嘱[t? ǐwok]。

韵部：①[?t]。②[ɑk]。③[?k]，[ok]。

【15】开篇首句：“秋色清。”

作者：毛熙震

断句部位：清[ts?ǐ??]，澹[dɑm]，暗[?m]，碧[pǐ?k]，红[?u?]，融[jǐu?]；咽[ien]，切[ts?iet]，雪[sǐw?t]，上[?ǐɑ?]，收[?ǐ?u]，钩[k?u]。

韵脚：①澹[dɑm]，暗[?m]。②红[?u?]，融[jǐu?]。③切[ts?iet]，雪[sǐw?t]。④收[?ǐ?u]，钩[k?u]。

韵部：①[ɑm]，[?m]。②[u?]。③[et]，[?t]。④[?u]。

【16】开篇首句：“烟月寒。”

作者：毛熙震

断句部位：寒[?ɑn]，静[dzǐ??]，永[?ǐw??]，下[?a]，空[k?u?]，红[?u?]；悄[ts?ǐ?u]，了[lieu]，晓[xieu]，得[t?k]，期[ɡǐ?]，时[?ǐ?]。

韵脚：①空[k?u?]，红[?u?]。②了[lieu]，晓[xieu]。③期[ɡǐ?]，时[?ǐ?]。

韵部：①[u?]。②[ieu]。③[ǐ?]。

现简要说下韵脚选取的原则。第一，既然韵脚整理的重心落在国际音标上，那么就应该排除中國传统韵书的干扰，不应该涉及相关内容。所以，韵部都以国际音标表示，而不是汉字。第二，不考虑断句部位的字所在词中位置对韵脚的影响。也就是说，只要这两个字都在断句部位且押韵，那么就可以形成一组韵脚，即使它们之间隔了好几个短句。第三，关于邻韵通押的问题。现规定，凡是在国际音标输入法中可以用一个键打出来的国际音标字母，就可以算作邻韵。比如[ɑ][a][?]，都是用键A打出来的。另外，在阳声韵中，[-m]和[-n]也可以视作邻韵通押。第四，押韵按以韵腹为界的原则。韵腹、韵尾相同，即可视作押韵。

二、《更漏子》韵脚国际音标的韵腹整理

经上一节的国际音标整理，我们可以进一步知道，《花间集》十六首《更漏子》韵脚国际音标的韵腹有：[e]（x12）、[u]（x8）、[ɑ]（x10）、[?]（x3）、[a]（x5）、[?]（x12）、[i]（x1）、[?]（x12）、[ě]（x5）、[o]（x2）、[?]（x1）、[?]（x1）。在这十六首《更漏子》中，所有韵脚的韵腹总共有12种，72个。下面，我们对这些韵腹的性质及其出现频次做一些整理。

序号 韵腹 出现频次 圆唇不圆唇 高中低 前央后 是否为辅音性元音

【1】 [e] 12 不圆唇 半高 前 否

【2】 [u] 8 圆唇 高 后 否

【3】 [ɑ] 10 不圆唇 低 后 否

【4】 [?] 3 —— 半低 央 否

【5】 [a] 5 不圆唇 低 前 否

【6】 [?] 12 不圆唇 半低 前 否

【7】 [i] 1 不圆唇 高 前 否

【8】 [?] 12 —— 中 央 否

【9】 [ě] 5 不圆唇 半高 前 是

【10】 [o] 2 圆唇 半高 后 否

【11】 [?] 1 圆唇 半低 后 否

【12】 [?] 1 圆唇 低 后 否

从韵腹元音的类型来看：在这12种元音中，圆唇元音有4种，不圆唇元音有6种，另有2种央元音不计入圆唇不圆唇；高元音有2种，半高元音有3种，中元音有1种，半低元音有3种，低元音有3种；前元音有5种，央元音有2种，后元音有5种；辅音性元音有1种，非辅音性元音有11种。

从韵腹元音的绝对数量来看：这12种元音一共有72个，圆唇元音有12个，不圆唇元音有45个，另有15个央元音不计入圆唇不圆唇；高元音有9个，半高元音有19个，中元音有12个，半低元音有16个，低元音有16个；前元音有35个，央元音有15个，后元音有22个；辅音性元音有5个，非辅音性元音有67个。

三、结语

诚然，要想根据有限的材料整理就得出普适性的规律，是不现实的。所以，本文只能算是一则整理札记，不能直接解决某领域的问题。但通过以上整理，可以从一个很小的剖面反映出《花间集·更漏子》韵脚所在国际音标及其韵腹部分的一些特征。这些特征虽不能适用于《花间集》所有篇目，也不能适用于所有诗词，但可以对这一领域进一步的研究提供一些参考。尤其是在诗词声韵的国际化推广问题上，国际音标是有它自身价值的。

用国际音标研究古诗词的韵脚，除了从韵腹的角度研究之外，还可以从“四呼”、前响复元音与后响复元音、阴声韵与阳声韵等角度切入。“四呼”的形成时间较晚，谨慎起见，最好只用于研究近古诗词的韵脚，但如果把等呼概念结合好，也可以用于研究中古诗词的韵脚。前后响复元音和阴阳声韵都和音乐有一定的联系，如果今人要为古诗词谱曲，这两方面的问题最好是要纳入考虑的。由于篇幅限制，本文主要只能涉及韵腹问题，其余部分不再一一展开，且俟来者。

参考文献

[1] 夏云璧.关于酒泉子一调的种种[J].扬州师院学报（社会科学版），1983（04）：54-57.

[2] 沈铉，王育红.论南乡子及其在唐五代的创作[J].赣南师范学院学报，2016，37（01）：110-115.

[3] 朱恒夫.论花间词的艺术[J].江苏教育学院学报（社会科学版），1996（01）：47-50+58.