古筝曲《四段锦》的音乐分析

侯西莹

【摘 要】在古筝的练习和学习过程中，演奏者会接触到不同流派的曲目，很多人对不同流派的曲目所特有的风格了解不够充分，常常不能完全演奏出曲子所独有的韵味。这都是演奏中会遇到的问题。本文讲述了山东筝艺中的经典古筝曲目《四段锦》，通过各个方面对曲目进行分析，从而更好地进行演奏。

【关键词】流派；《四段锦》；音乐分析；演奏技巧与要点

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）11-0043-01

筝，别名又为古筝，多数情况下也被称为汉筝，是中国的弦乐器。起源于战国时期，兴盛于唐。随着几千年的历史不断发展，筝也在不停发展进步。最初为十六弦筝，十八弦筝，直到发展为现保留的二十一弦筝，最为常用。传统的筝乐在最早的时候被分为了南北两派，其中最具有代表性有五大流派。

一、古筝流派

（一）五大流派

在筝乐的南北两派中，筝乐《四段锦》所属的山东流派则是最具有代表性的五大流派中的山东流派。“浙江、河南、山东、潮州、客家”为古筝流派中现存的最具有代表性有重要意义的五大流派。

（二）山东流派

山东流派中的代表性人物有高自成、赵玉斋、赵登山、金灼南。山东筝曲大致有两类，大板筝曲以及小板筝曲。

山东筝中最为精华的部分则属于六大板中的大板曲，艺术性较为强，既可以单一演奏，也可与其他乐器一起演奏，合奏的乐器通常是由琵琶、古筝、奚琴、扬琴四类乐器组成。民间流行着一种说法，“无筝不成乐”，则凸显出了古筝的不可或缺的地位。

二、《四段锦》的由来

古筝曲目《四段锦》是所属的流派为古筝五大流派其中的山东筝派，是山东筝派具有代表性的传统曲目之一，原作者不详，后是由著名的山东筝派筝家，被称为“中国筝王”的赵玉斋先生所改编，所依据的是山东老八板曲子创编而成。筝曲《四段锦》的命名意为四段精华之作，由四首山东大板筝曲组成，以小关节托劈为主，这四首分别表现着不同的场景，演奏上也有着不同的处理方法。

因而，我们在最初学习筝曲《四段錦》的过程中，要对《四段锦》所属的筝派以及编曲者进行一定的了解，探索其中所属筝派所特有的韵味以及演奏技法，对筝曲背景的了解是一个严肃严格的重要问题。这一问题直接影响着曲目的演绎情绪，并且关系到后期对于曲目的情感处理。《四段锦》的编曲者赵玉斋先生在沈阳音乐学院任教时完成该曲，对筝曲的改革有着重大的影响，将十六弦增加到了如今的二十一弦。《四段锦》是他在学习音乐理论和西洋乐器的过程中，吸取了西洋音乐的精华，这才创作出了流传至今的筝曲《四段锦》。该筝曲不仅仅在节奏的变化上有所突破，使原有的民间筝曲中的程序发生了改变，并且在该曲的第二首和第三首的高潮部分加入了钢琴的部分技法，加强了筝曲的表现力和感染力，在第四首中的三连音更是将全区带入了又一个高潮。

三、音乐分析

筝曲《四段锦》是山东筝派中的传统曲目，上面简单提到了其中所包含的四首，在练习的过程中，每首都要根据场景的不同进行演奏，不可单一主体的将曲目整体化的综合。四首带有标题的小曲连贯演奏而形成了套曲形式，环环紧扣，深入主题，色彩鲜明。若是将四首分开演奏，又是一首首色彩各异的筝曲小品。

（一）清风弄竹

第一首取名为《清风弄竹》，为咏物之经典作品，作为全曲的开篇，速度为中板，大约在84左右。此段以右手拇指的连托开始，犹如清风拂面而来般轻柔，仿佛进入到生机盎然的竹林间那般惬意轻松，展现出一副美景，一种诗情画意。四小节的高八度的重复仿佛一步步走入竹林深处。而在音调方面，委婉，轻盈，优雅，令人逐渐沉醉其中，心旷神怡。旋律上富有歌唱性，哼唱起来轻快明亮。此段结尾的倒数三四两小节的重复，一直到倒数第二小节，速度不断渐快，力度不断加强，反而在最后一小节突然减慢，力度为pp，表示很弱，为下一首的开篇埋下了伏笔。

（二）山鸣谷应

第二首名为《山鸣谷应》，从此标题的字面上看，像是在描绘一幅在深山谷里，交相呼应的场景，山与谷相对，互相传递着声音。这段承接着第一段，不仅在速度上有了改变，同时逐渐进入高潮，速度大约在100左右。开头与第一段形成对比，情绪表现比较强烈，并且与第一段不同的是，此段进行了反复。

（三）小溪流水

第三首名为《小溪流水》，正如小标题所描绘那样，此段在前两段经过清风徐来，翠竹沙沙作响，风声在群山的山谷中回荡后，迎来了筝曲《四段锦》最为平和的一段，整段在中音区演奏，旋律的流畅和缓慢、节奏的欢快宛如小溪间潺潺的流水声，使听者感觉到身心的愉悦，得以放松，宛如身在人间仙境般。在速度为92的中板下，此段与第二首《山鸣谷应》形成对比，音域较宽，整体缓慢，也不像第二首那样紧凑，显得更为轻盈。

（四）普天同庆

第四首名为《普天同庆》，迎来了全曲的结尾以及高潮。前半段由中音区移向了高音区，描述了一幅节日里欢歌热舞的场面，人们喜庆佳节的欢快场景。显得颇为明亮，后半段跳跃性地移到了低音区，显得低沉却有力，整段起伏多变。在演奏上，后半段的谱子上标记着“热情地”此类情感术语，也迎来了全曲最为高潮最为激动人心的一段。

参考文献：

[1]闫永丽.山东正派与筝取得发展和艺术风格[J].菏泽学报，2007.

[2]杨红.中国传统古筝曲集萃[M].天津：百花文艺出版社，2010.

[3]袁莎.古筝教程[M].北京：中央音乐学院出版社，2011.

[4]上海筝会.中国古筝考级曲集[M].上海：上海音乐出版社.1996.