浅谈声乐表演中的二次创作

汪雷

【摘 要】实际上，声乐表演的演员再将声乐作品中的内容演唱出来的过程，就是声乐表演的二次创作。声乐表演的二次创作并不是像观众所看到的那样，只需演唱者简单地依据剧本演唱出来即可。这背后还需要演唱者尽自己最大的努力去理解剧本中的内容、人物性格、情节发展变化等因素，用自身具有优势的嗓音饱含深情地演唱出来，使观众可以在演唱者的带动下理解作品，触动心灵。既然是二次创作，那对于声乐表演来说，创造性才是最重要的。除了创造性之外，还要尊重声乐作品本身想要表达的风格、情感等。声乐表演的二次创作并不是很简单的一件事情，它需要表演者本身有很高的音乐素养，天生多变的、可塑性强的好嗓音，努力表演功力和熟练的表演技巧，这些都是声乐表演二次创作的重要方面。

【关键词】声乐表演；二次创作；特点；表演者

中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）13-0081-01

声乐表演，顾名思义就是演唱者根据已经完成的声乐作品，进行演唱、表演，让观众感受到其中深刻的意味，并享受一场酣畅淋漓的声音盛宴，从中寻找到自身所需要的情感体验。从某一方面来说，声乐表演与影视剧中的演员表演有很大的相似性。他们在进行表演之前，都有了创作完成的所需表演的作品，而这作品即剧本，并不有表演者自身所创作，而是由专门编剧所完成的。他们需要根据完整的剧本以及自己的角色，将剧本中所发生的故事情节、行为动作、语言说话等完美诠释出来。实际上，声乐表演的演员再将声乐作品中的内容演唱出来的过程，就是声乐表演的二次创作。声乐表演的二次创作并不是像观众所看到的那样，只需演唱者简单地依据剧本演唱出来即可。这背后还需要演唱者尽自己最大的努力去理解剧本中的内容、人物性格、情节发展变化等因素，用自身具有优势的嗓音饱含深情地演唱出来，使观众可以在演唱者的带动下理解作品，触动心灵。

一、声乐表演二次创作的特点

既然是二次创作，那对于声乐表演来说，创造性才是最重要的。声乐作品的完成，并不意味着已经结束，而是一个新的开始。这个新的开始，就是由声乐表演者所创造出来的。声乐作品的完成在编剧那里已经成为一个固定的、不变的语言的符号，如何将这个固定不变的语言符号通过声音，用音乐性的形式表现出来，这就都是声乐演唱者的任务。声乐演唱者需要在作品本身故事情节的基础上，努力钻研，对声乐作品的创作背景、目的以及创作的风格进行理解与领悟。同时，再根据自己的理解与领悟，运用自己丰富的情感将其变现出来，从而传达给观众。在声乐表演的过程中，所展现给观众的情感就已不再是编剧和作品想要表现给观众的情感，而是声乐表演者在二次创作的基础之上，想要传达给观众怎样的情感。

除此之外，在不同的时期，不同的人对声乐作品都会有不同的表达，从而展现出作品不同的意味。这种现象并不意味着声乐表演者对作品的理解有错误之处，而是由于不同的时代有不同的风格特点，观众的兴趣也有所不同，那么，声乐表演者所采取的演唱方式也会有所不同。

除了创造性之外，还要尊重声乐作品本身想要表达的风格、情感等。虽然声乐表演需要演唱者的创造性，但也不是没有规范的、随便的胡编乱造，使原创的声乐作品遭到毁坏，变得面目全非。因此，这就要求演唱者在进行声乐表演之前，对声乐作品的内容、风格有准确理解与把握。还要尽量熟悉声乐作品，对其中的字、词、短语、句子甚至是段落，都要非常熟悉。这样，才能在表演时能够更好地将声乐作品中节奏的高低起伏、语气的轻重缓急、韵律的抑扬顿挫、情感的喜怒哀乐等完美诠释出来。

二、声乐表演二次创作与表演者的关系

声乐表演的二次创作与表演者有很大的关系，它就是由表演者所进行的创作，从而呈现给观众的。这对于声乐表演者自身的能力与素养，有很高的要求。

首先，声乐表演者需要具备先天灵活多变的好嗓音。不同的声乐作品，都会有各自不同的音乐旋律、内容情感、语气节奏，这就需要声乐演唱者自身的嗓音有先天的优势，可以灵活多变，可以横跨各个不同的音域。每一个声乐演唱者的嗓音都有自身的独特个性，需要多多训练，形成自身的独特系统。如果声乐演唱者本身音域过于狭窄，那他就只能在一小部分的作品中出色演唱，在其他的部分则无能为力，那么，这对声乐演唱者自身的发展也是一个很大的局限。

其次，声乐演唱者后天还要努力练习演唱技巧与方法，以增强自己的唱功。演唱者要练习咬文嚼字的清晰度，对声音的音乐性表演做到收放自如。还可根据作品的需要，相应转换声音的表现，运用演唱的专业技巧和手法，扬长避短，使自己的聲音发挥到极致。

三、结语

综上所述，声乐表演中的二次创作是很重要的一部分，它对于声乐作品的再度演绎，以及观众在表演中所体悟到的种种情感与内容，都有很大的作用。因此，我们需要在声乐表演中多多重视这方面的问题，提高演唱者的素养，使观众可以得到更好的观看感受。

参考文献：

[1]周自明.声乐演唱二度创作本质意义[J].星海音乐学院学报，2004，（6）：23.

[2]熊念桃.论声乐表演艺术中二度创作的重要性[J].华中师范大学研究生学报，2008，（01）：102-105.

[3]杨满年.论声乐表演中的二度创作[J].中国音乐，2005，（03）：165-166.