二人转剧本创作要跟上时代

郝赫

二人转起源于东北农村，曾经的主要演出地多在乡镇和山林。演唱内容或是历史故事，或是反映家长里短的农村生活。中华人民共和国成立初期，二人转逐渐进入城市。进城之初的二人转，市民不熟悉、不喜欢。二人转进不了园子，只能在大棚卖艺，演员收入不多。可能是穷则思变吧，某些有远见的艺人意识到，二人转要想在城市发展，必须创新。不仅要更新唱炕頭、唱大车店的表演模式，同时也要更新剧本。抚顺民声剧团头号女主角王桂荣是个很有远见的艺人，在她的再三坚持下，民声剧团聘请当地文人刘新加盟，成为二人转历史上第一位专业作家。刘新改编整理了《西厢》《蓝桥》等大批传统剧本，从故事结构到语言运用，都贴近了市民的口味。同时，他还创作了《刘胡兰》《夫妻争灯》等新剧本，并将山东快书《一车高粱米》移植成二人转，受到听众的热烈欢迎。

我们从这段表述可以看出，二人转受到市民喜爱有一个递进的过程，其中有多个因素起了作用。首先是更新了剧本，从源头上贴近了观众，跟上了时代，这应该是诸多因素中最重要的因素。20世纪60年代初期，二人转登上高峰，有了“宁舍一顿饭，不舍二人转”的谚语。这个谚语，是送给二人转正戏的。所谓正戏，就是演唱一段完整的故事。斗转星移，近些年来，随着娱乐活动的多元化，二人转正戏不那么受欢迎了。艺人们为了生存，弄得花里胡哨在台上唱歌曲、说笑话、演小品、翻跟头、玩乐器。有人认为这已经不是二人转了，应该叫“二人耍”了;也有人认为，艺术不敌娱乐，应该以包容的心态去看待这种表现模式，只要不触碰道德法律、不是“三俗”，就不能求全责备。

基于二人转艺术本体和当今市场某些需求的分析都有其合理之处，但这种“五味俱全”的表演模式，为什么比二人转正戏受欢迎，且尤其受青年观众的欢迎，对这个问题我们也该详细分析。

笔者在担任沈阳曲协主席期间，曾组织过一次“二人转正戏”展演，并做了些调研工作。从历史的角度来看，先前群众的娱乐方式不多，二人转正戏用它的“九腔十八调，七十二咳咳”演绎一段段人们熟悉或不熟悉的故事，大多听众便觉得满足。但人的娱乐观念既有连续性，又有改变性。二人转正戏唱了200余年，还有人爱听爱看，这是连续性。但随着时间的推移、社会的变化，人的娱乐观念必然在娱乐资源不断丰富时产生不断更新，这势必产生改变。客观环境上有了改变，主观的创演就要跟着改变。如果仍把昨天的模式当成永恒的准绳，那就很难跟上时代。如今占据二人转舞台的“五味俱全”表演模式，究竟算不算改变？

我看算，只是有些“变”过头了。除却男女两个演员，其他表现模式几近完全脱离母体。我们对待传统的艺术形式，还是要守古人之规矩，开今日之局面。

习近平总书记在全国文艺工作座谈会上指出，创新是文艺的生命，要随着时代生活创新，以自己的艺术个性进行创新。我们遵照总书记的指示，二人转要创新，但要以自己的艺术个性进行创新。要在传承的基础上，让二人转跟上时代。我个人认为，二人转的创新还是要从源头做起。

剧本剧本，一剧之本，剧本创新，应该是首位。就当前二人转剧本创作的问题，我想略谈几点浅见。

1.气势要大些。今日社会，五彩缤纷，各条战线，都值得我们去热情讴歌。我看过几篇二人转新作，写法似乎陈旧，还是东家的男人如何，西家的女人怎样，这种写法50年前就有，当时叫作“小中见大”。且看今日之二人转，早已登上大舞台，小中见大没有错，却不能都是小中见大。应该更好地发挥“千军万马，都靠咱俩”的特殊功能，敢于直接写大场面，触摸万众关心的大主题，写出大气势，让二人转成为更加好看的大二人转。

2.情感要近些。古代学者刘勰在《文心雕龙》中说：“繁彩寡情，其味必厌”。二人转不是“二人耍”，不能只图“繁彩”，应在情感上下功夫。曲艺的共性是讲故事，二人转也不例外，要尽量选择那些可以引起当今大众情感共鸣的故事——这样的故事，人们关心、懂得，听得进、记得住，更容易产生亲切感。现实题材如此，历史题材亦当如此，唱《秦香莲》，包公执法铡驸马，观众就爱看，因为在情感上与今人沟通，人们会觉得包公不但是清官，还有作为，敢担当。你唱《禅于寺》《小王打鸟》怕是没几个人爱看了。古事今谈，人们才会产生兴趣，作品才有更强的生命力。著名作家二月河的“清帝三部曲”为什么受大众喜爱，值得我们思考。

3.手法要新些。之前观众的接受渠道较窄，二人转剧本就要细腻地、全面地讲述故事。不这样写，怕观众不解剧情。今日的观众，接受力与理解力已大大提高，二人转的创作手法也须跟随变化，不必再四平八稳地讲故事，可以采用一点写意的手法、白描的手法，以简练的笔墨去刻划主要特征，加速故事进行。再有，二人转以唱为主，基本是从头到尾，一唱到底。从前的观众，尤其是农民观众喜欢听唱，一段《浔阳楼》，最多时能唱500多句，那时的观众听着过瘾，觉得津津有味。如今，人们生活在快节奏中，再一唱到底，会给观众造成审美疲劳。是否增强“说”的分量，唱一段，说一段，说唱并重，各显其能。

4.唱词要美些。二人转的故事内容多靠唱词表达。今人多受过高中以上的文化教育，他们的审美能力大大超过前辈。二人转唱词不能总是强调“土色土香”，而是要增强文学性，给观众以美感。当然，二人转唱词之美不是朦胧诗之美，朦胧诗可以反复读，慢慢理解。二人转唱词只能唱一遍。既要美，又要让人一听就懂。

5.色彩要多些。先前的观众可以稳稳当当地听一段故事，即便故事内容不精彩，他们还是照样听。今日的观众都很挑剔，节目吊不住他的胃口，他就玩手机，发微信。二人转剧本创作要增添色彩，就要广征姊妹曲种之长，如评书的悬念、相声的包袱儿，快板的贯口，这些特色皆可为我所用。

二人转剧本创作应该更新，应该跟上时代，这是大家的共识。我这篇浅谈只能算是自己的创作体会。希望朋友们共同努力，让既不脱离自己的艺术个性又面貌一新的二人转再放春华。

（本文配图由作者提供）

（作者：辽宁省曲协顾问、国家一级编剧）

（责任编辑/马瑜）