赫哲族鱼皮画的传承与拓展研究

宋丽荣 孙雪妮

摘 要：赫哲族鱼皮画这个来自中华民族传统的绘画艺术，是赫哲族宝贵的遗存文化，是非物质文化遗产，具有重要的艺术价值和研究价值。对我国传统赫哲族鱼皮画材料技法的继承，是为了推动赫哲族鱼皮画材料技术在当代中国的更好发展，继承并不是保守的，而是遵循固定模式，传承是创新的基础，创新是传承的目的。

关键词：赫哲族;鱼皮画;传承;拓展

赫哲族鱼皮画这个来自中华民族传统的绘画艺术，是赫哲族宝贵的遗存文化，是非物质文化遗产，具有重要的艺术价值和研究价值。鱼皮画材料独特，反映了浓郁的地域特色，在现代文化的影响下，它也在随着时代的变化而变化，被赋予了新的内涵，其衍生出新迹象的融入到更加自由多样的艺术世界。如今，随着中外文化的不断交流与社会的不断进步，这种古老而宝贵的鱼皮画文化传统，必将在当代中国画艺术中蓬勃发展，让几乎忘记它的人们唤醒对中国传统鱼皮文化的记忆。因此，在发展现代鱼皮画的同时要兼顾传统的鱼皮画，以免失去鱼皮画艺术的根本，力求最大限度地将鱼皮画这项艺术发扬光大。

一、赫哲族鱼皮画的历史渊源

赫哲族人民用北方各种各样的冷水鱼的鱼皮通过加工做熟后进行剪切和拼贴鱼皮做成衣服、鱼皮画和一些生活用品，以不同的角度和不同的生活状态展现了赫哲人的智慧与审美意识。在长期制作鱼皮的过程中，形成了其特有的物质民俗、精神民俗、心理民俗和社会民俗等各样民俗。鱼皮文化具有重要的价值，保护、传承和创新鱼皮文化在当代社会来看就显得特别重要，不可忽视。而赫哲族鱼皮画是众多鱼皮制品中一部分，历经了漫长而又完善的过程，基本上可以说是鱼皮文化的典型代表。

解读中外赫哲族鱼皮画的文献资料，参观赫哲族历史博物馆，欣赏赫哲族鱼皮画传承人的作品，赫哲族鱼皮画艺术依旧散发着醉人的璀璨光芒，它承载着中华民族的一段文明和历史。

赫哲族鱼皮画艺术早已久存于中国的传统文化之中。早期的赫哲族鱼皮画是一种利用天然鱼皮裁剪、拼接成平面工艺美术作品的艺术形式，每一张鱼皮画都是对赫哲族文化传承的一次重温。赫哲族鱼皮画的用料和工艺独具特色，赫哲族鱼皮画是通过对鱼皮的粘贴和镂空，以别具一格的艺术形式，呈现出丰富多彩的万千形态，有着丰富的文化内涵，这也是它能成为中华民族传统工艺中的精品的原因。传统赫哲族鱼皮画的题材内容十分广泛，各种各样，其中包括有狩猎、人物、车辆、舞蹈、房屋、祭祀、图案等诸多内容。

二、中国传统鱼皮画与当代鱼皮画

“越是民族的，越是世界的。”在研究中国传统文化的背景中下，传承悠久的历史和文化的本质，探索艺术形式中的多样性发展，寻找赫哲族鱼皮画民族艺术的文化特征和发掘其新的内容，这是探索赫哲族绘画艺术的重要途径。这也是当代艺术多元文化主义的载体之一。

（一）构成形式与创作观念的差异

与赫哲族传统鱼皮画相比，当代赫哲族鱼皮画的创作在思想、表现形式和造型风格上都发生了一系列的变化。当代赫哲族鱼皮画突破了传统赫哲族鱼皮画艺术以鱼皮的裁剪和拼接组成画面的主要图案这一传统。“鱼皮画的基本材质是鱼皮，其纹理即为天然鱼皮的纹理，外形轮廓的形成依赖于裁剪鱼皮而实现的造型过程，类似的裁剪造型工艺可以与剪纸艺术、麦秸画艺术及树皮画艺术相通。”外形轮廓是根据画面的内容而定的，而内部细节则完全依靠鱼皮的自然纹理来体现，这也正是鱼皮画所独有的特点。“鱼皮画天然纹理表现力的发挥才是鱼皮画艺术区别于其他艺术门类的本质属性。”

赫哲族现代鱼皮画是一种平面的色彩和层层叠叠的表现形式。它吸收了艺术观念和各国的技术，具有巨大包容性，丰富和提高当代视觉艺术形式的词汇。在画面的构成，其中的大多数都加强了图案的平面意识，注意颜色分割和图片的位置和大小，用各种材料来提高艺术的视觉张力，增加了审美趣味。在表现方式上，它不仅可以渗透到油画、水彩、水粉中，还能够与金、银、铝、箔、铜、麻、布、绳等材料结合。不同材料的使用使鱼皮画在展示创造性表达的过程中有更广泛和更自由的艺术语言形式。这使得鱼皮画可以是平面的、三维的、逼真的或集成的。当然，鱼皮可以单独使用来完成一件作品。综上所述，当代鱼皮画的语言形式丰富多彩，内涵无限延伸。正因为如此，鱼皮画在当代中国传统艺术中能够保留下来并且有了一定的发展。

（二）魚皮画绘制材料的改进

鱼皮画是一种利用天然鱼皮裁剪、拼接成平面工艺美术作品的艺术形式，鱼皮即绘画的材料。现代科学技术的发展为新鱼皮画的创作提供了一定的帮助，因此，材料本身的美成为不同于其他绘画的重要审美依据。我们把新技术作为一种新的艺术手段来丰富艺术的多样性。绘画材料转化为审美价值的主体，材料的色彩成为绘画视觉表现的主要形式。在现代个性化语言所需的材料色彩语言研究中，我们共同讨论了材料色彩表现方法，主张材料色彩运用与表现既要保留传统的创造性的灵感，也要研究现代材料色彩的人文精神的表现方法，在当代对于扩大赫哲族鱼皮画的表现形式与方式有着重要的意义。在物质材料色彩的介入下，现代赫哲族的鱼皮画对于自身文化的所处的时代有了一定的反思并且重新认识自己在所处时代的文化价值。在诸多因素的影响下，其挖掘传统的生命力，以一种融合多元化的包容状态完成传统艺术的当代转型。

例如，中国画的颜料中除了传统矿物质颜色之外，还加入了新的人工研制的岩石——新岩，水干色和闪光类材料。新岩是一种晶体颜色，不同于以往单一规格的细颗粒矿物颜色，晶粒尺寸和厚度均有变化，按颗粒粗细分可以归类为14号，色彩的浓度也有变化，种类比较齐全;水干类颜色是由高档耐强光染料蛤粉及白土精致而成的，在颜色的表现上与传统矿物质颜色相比更加鲜艳丰富;闪光颜料包括云母、金粉、银粉、箔等，这类颜料所表现出的肌理闪烁发光。这些中国画中的颜料如果运用到鱼皮画中，可以丰富鱼皮画在色彩形态和语言上的表达，构建出适合当代艺术审美目的的色彩、材质、肌理美的视觉艺术。

三、现代审美的时代特征

在当代社会，现代美学呈现出多元化的趋势，随着现代美学的变化，美的表现形式也越来越多样化。当代鱼皮画为了适应当下的审美应发展与时代审美文化相结合的语言符号，构建鱼皮画的“当代”特征。我们在想要保持原有地方特色和民族特色的基础之上，使鱼皮画的创作充分发挥鱼皮天然纹理的表现力，再结合各种绘画艺术的艺术特色，超越传统鱼皮画的艺术形式，在不失鱼皮画艺术传统的基本，争取最大程度地使其发展。

自我情感的表达和自由的创作是当代赫哲族鱼皮画区别于传统鱼皮画表达方式与表现内容的时代性特征之一，体现了当代鱼皮画相对于传统鱼皮画的审美意趣的变革。其艺术性突显了当代人文环境的时代特征，为当代鱼皮画的表现风格增添了新的创意，使当代鱼皮画以表现力反映时代精神和对当代生活的表达，并吸收了西方现代绘画的装饰和抽象语言与结构，这不仅增加了现代鱼皮画的绘画语言和形式的新内容，也使得当代鱼皮画呈现出丰富多彩的现代多元审美特征，催化了现代鱼皮画的创作观念、审美追求和形式语言等一系列变化。当代中国鱼皮画加速了传统表现形式向当代鱼皮画艺术表现形式的转变。

四、观察视角转变

“视角”一词的含义是指物体两端射出的两条光线在眼球内交叉而形成的角，在透视学中有“近大远小”的透视现象，在本文中特指美术绘画的题材范围和画面主题角度安排两个方面。19世纪的法国最伟大的雕塑家罗丹曾说过“美是到处都有的，对我们眼睛而言，不是缺少美，而是缺少发现”。当今社会，艺术与生活密切相关，作为一名艺术学者我们要学会热爱生活，要细致入微地去发现生活中平常事物中美的存在。

在传统赫哲族图案中，几乎所有的形象都选用了剪影和线描的处理方法，结构上简单而整体，简约而概括，图案的造型上随意性强，但能抓住形象的主要特征并作夸张和变形处理，使动植物图案天真古朴，单纯简洁，形神兼备。鹿、鹰、燕子、天鹅也是赫哲人喜爱使用的形象，鹿和鹰的形象在图案中使用最多，在造型上变幻多样，大量运用装饰手段，夸张鹿角、鸟的头部和翅膀，尾部做螺旋纹饰的概括和夸张处理。鱼皮画图案在保持民族风格的基础之上，吸收汉族图案艺术的精华，并不断创新，反映本民族生产、生活特点，极富民族特色，是中华民族图案艺术宝库的重要组成部分。

改革开放以来，中国人民生活水平不断提升，城市化进程逐渐加快，生活方式多元化发展，使人们接触到更多都市生活。有什么样的生活环境就会产生什么样的艺术作品去为生活服务，旧的绘画题材已不能满足当今时代的发展，在新的社会时期下，画家们应在传统鱼皮画的题材基础上不断发现探索，最终取得新突破。受现代都市生活的影响，像城市街道建筑、公园风景、生活用品等这些当代都市文化元素应该出现在鱼皮画题材中，此外还有些平时被人们所忽略掉的不起眼的汀花野鸟元素等。

总之，对我国传统赫哲族鱼皮画材料技法的继承，是为了推动对当代赫哲族鱼皮画材料技法在当代中国更好地发展，继承不是保守的，一成不变的，而是遵循原有的、固定的模式上，跟随时代的脚步，不断创新以适应时代的要求，传承是创新的基础，创新是传承的目的。所以为了更好地传承与发展，鱼皮画总是在不断的变化和创新的过程中被保留下来的。通过对传统绘画材料、技法的借鉴与传承，进一步探索、继承和发展那些能更好地反映赫哲族鱼皮画的绘画材料与技法。

参考文献：

[1]葛玲.传承民族文化 守护精神家园——寻访赫哲族鱼皮技艺[J].佳木斯大学社会科学学报，2017，（3）.

[2]王思巧漩.论赫哲鱼皮画与其图案[J].佳木斯职业学院学报，2018，（2）.

[3]孙毅.探究赫哲族鱼皮艺术发展新路[J].大舞臺，201，（3）.

[4]崔巍.赫哲族鱼皮画的传统与现状的调查研究[J].美术大观，201，（8）.

[5]唐海波.传统鱼皮画与现代鱼皮画的差异性研究[J].艺术科技，2014，（5）.

作者单位：

佳木斯大学