我国小成本电影的现状分析及发展对策

魏嫦嫦

（江西财经大学，江西 南昌 30013）

一、小成本电影的界定

一般情况下，我们将总投资额在1000万元以下，没有或少有国内外知名影星参与演出，演员、场面、服装、效果等方面没有额外支出，所需资金仅限维持正常制作、发行的电影，称为小成本电影。而将总投资在1000万元～7000万元的剧情类或艺术类电影，称为中小成本电影。由于投资少、成本低，小成本电影受主流意识形态影响较小，大多数为导演本人的思想和创作意图，有的为了满足特定人群的审美需要，有的为了表达个人的人生体验，有的试图探索电影新的表达方式，因此小成本电影较“大片”更具有多样性。

我国电影市场正步入以影片品质为核心的良性发展轨道，优秀国产影片层出不穷，无论是《失恋三十三天》里当代文青的失恋毒鸡汤，还是《驴得水》中借知识分子对人性的隐喻或讽刺，都让我们看到了小成本电影的光芒。但目前，我国小成本电影的存活率仅为10%，大多数因资金短缺而面临制作简陋、情节低俗、品相差、无法上映等问题。

二、小成本电影的特点

我国小成本电影的发展，由我国电影产业的兴盛与否决定。随着我国电影市场的繁荣发展，小成本电影的风格不断发生变化。在商业电影于烂片的泥潭里拔不出脚的状况下，一些小成本电影在维护着我国电影的创作尊严，它接地气的拍摄风格，紧凑的叙事模式深受观众喜爱。尤其是近年院线里接踵而至的喜剧片《泰囧》《驴得水》《夏洛特烦恼》等更是赢得了高票房、高口碑。在竞争激烈的电影市场里，小成本电影的一枝独秀得益于以下几个特点。

（一）贴近生活

近年来，我国电影受好莱坞市场影响，商业化元素浓重，“大导演、大制作、大宣传”的电影充斥着荧屏，直面社会现实题材的电影被慢慢疏远，大众的审美在“大片”云集过后开始疲劳，人们越发想要去寻求属于自己的“中国故事”。如《夏洛特烦恼》《煎饼侠》等，这些电影都将镜头聚焦在普通小人物的身上，从他们的角度出发去表现普通人的喜怒哀乐与人生无常，去讲述个体生命的成长轨迹与存在价值。与多以精英化视角阐述主体的大片相比，小成本电影更契合人民群众，更贴近观众心理。

（二）喜剧化风格

随着人们生活水平的提高，观众疲于去探索历史的反思与社会问题的追寻，而是希望在荧屏中看到更多“好笑”“好玩”的东西，在电影中融入喜剧元素是电影拉近与观众之间距离的好办法。例如，宁浩的《疯狂的石头》，作为国产小成本电影喜剧风格类型的开山之作，与贾樟柯灰色沉闷的纪实风格不同，他在作品的主题、结构、表现手法上模仿了西方一些电影大师的作品，“荒诞化”的叙事和矛盾突起的情节以及猝不及防的“黑色幽默”，给人一种残酷的现实调侃化，平静道出人生冷暖的观影感受。

（三）个人化到通俗化表达

小成本电影的导演们一反第五代导演的叙事风格，不再以深沉的历史思考来揭示社会变化的历史渊源，而是将镜头对准社会生活中的普通人，采用平等的姿态走进小人物的生活，更关注个体的生命意义在这个时代的价值所在。如由郭柯导演拍摄，聚焦“慰安妇幸存者”的纪录电影《二十二》凭借口碑发酵，这部没有大牌明星、毫无商业卖点、成本300万元的影片上映三天票房竟突破4000万元。电影一反院线电影的剧情化和商业化，注重细节刻画，平静地记录了22位老人“世界吻我以痛，我却报之以歌”的晚年生活。小成本电影导演致力于对现实的探索，以及对底层、对边缘人物的关注，虽然疏离政治等大命题，但却以令一种特殊的、更有价值的人文思考切入现实生活中。

（四）好故事是核心密码

电影的第一要素便是讲好故事，小成本电影讲述的都是普通人之间的小故事，它契合老百姓的命运情感，贴近人民群众的现实生活。与国产大片视觉上的震撼相比，小成本电影带来的是真挚的情感与动人的故事，在人物塑造上更注重人物情感的传递与故事逻辑的严谨性。《夏洛特烦恼》中笑料百出的故事、精妙的情节编排，让人们在笑过后依然揣摩其中的哲理与启示。正是编导们严谨地一次次修改剧本，才使整个故事完整紧密，经得起推敲。因此，小成本电影要长远发展，就要更加注重影片的故事内核。

三、我国小成本电影的生存困境

（一）资金短缺

资金不足是大多数电影在制作中面临的重要问题，尤其是无知名影星、无大牌导演的小成本电影。很少有人愿意投资一名没有名气的新晋导演，大多新晋导演的处女作都是通过国家政策扶持和社会资助才得以完成的，而国家拨款的题材大多为边缘化人物题材，对于回收率较低的艺术片投资就更少了。所以名不见经传的小导演很少被投资者关注，像电影《疯狂的石头》《绣春刀》，最开始也都是因为得到各方资助，才得以呈现在荧幕前。

（二）制作困境

1. 质量粗糙。电影是一门“烧钱”的艺术，没有资金的投入就没有知名演员的加入，没有高端设备，也没有好的后期特效团队，便制作不出优质的作品。资金的短缺使得小成本电影只能在“好故事”上下功夫，但若没碰到好故事，制作上就容易出现粗劣不讲究质量的电影。

2. 缺少职业编剧。当前，我国小成本电影还存在“产量高、生存率低”的问题，每年只有10%的小成本电影能进院线上映。这是由于在我国没有十分专业的剧本创作体系，大多小成本电影均由导演亲自操刀又拍又导，缺乏好的职业编剧是其面临的一个重大问题。

（三）宣发困境

1. 题材的限制。我国电影审批系统极其严格，即使是精心制作的小成本电影，但如果触及敏感题材，也可能无法通过国家广电总局的审查。

2. 档期的限制。由于要考虑院线的商业利益，影院在排片时首先会将高排片、多场次的机会留给呼声高的电影。小成本电影因其宣传力度不足，影片前期的知名度不高，在影院排片时也会处于比较尴尬的位置，如吴天明导演的《百鸟朝凤》在前期因影院排片少票房十分惨淡。

（四）恶意炒作和买票房现象成为业内潜规则

电影的成功离不开营销，但在激烈的竞争中，有的制作方不惜采取任何手段来恶意炒作电影提高票房。这直接影响良性的市场竞争，扰乱市场秩序，不利于我国电影市场的发展。

四、我国小成本电影的突围之路

（一）注重艺术与市场的平衡

小成本电影是电影产业的重要组成部分，真挚动人的情感与故事是抓住观众的重要法宝，重视电影的制作品质才是小成本电影的制胜之道。电影《钢的琴》虽没有大明星，但演员用东北方言真实演绎了20世纪国企工人的生活状态，用黑色幽默的讲述方式将凄苦的生活演绎得濕情动人，深深地触动了那一代人的记忆和神经，堪称佳作。

因此，在小成本电影的未来发展中，更应注重影片的商业性，让电影在具备艺术性的同时也有趣味性。伊朗电影《小鞋子》《一次别离》是小成本电影的经典之作，堪称艺术与商业结合的成功典范。

（二）培养本土受众群体

国内严格的审查机制使大多数小成本电影从出生的那一刻便把目标投向海外市场，但差异明显的中西文化语境并不能保证小成本电影在国外的票房成绩。只有了解本土受众的审美需求，拍摄出满足受众需求的影片，才能打破“墙里开花墙外香”的尴尬处境。《夏洛特烦恼》这样的喜剧片在国内大获成功，但因社会背景与文化语境的差异，外国人便欣赏不出电影中的喜剧效果。本土市场才是小成本电影的根本出路。

（三）借鉴海外的成功经验

伊朗电影以鲜活的本土叙事向世界呈现着其本色景观，他们以真实而质朴的影像展现伊朗人的生活本色。他们的真诚、质朴、隐忍、达观具有一种跨文化的征服力，这种对现实和本土应有的关怀正是当下的华语市场缺少的。

韩国重视电影人才的培养，韩国本国政策对本土电影的支持也值得我们学习。韩国政府重视电影人才培养并资助大量的本土影片，设立“国产电影义务放映制”，对本土影片实施政策保护。在强硬的政策保护下，韩国电影迅速发展，国产电影数量的激增使其不再需要依靠进口影片，有力地保护了韩国的本土电影，并在政府的大力支持下，“釜山电影节”逐渐成为亚洲的知名电影节。

（四）社会助力小成本电影

小成本电影的快速发展，除了需要政策的支持外，还需要国家、个人以及社会等各方的扶持。为响应国家的大力号召，近十年已公布的28项青年导演扶持计划涉及资金超20亿元，给予有潜力、有创新精神、取得初步成绩的青年导演资金资助。刘德华资助的“亚洲新星导”计划推出了《疯狂的石头》的导演宁浩，之后宁浩也在为青年导演助力，发起“坏猴子72变电影计划”，《绣春刀·修罗战场》就由此计划推出。

（五）借力互联网营销

互联网时代，微博、微信、抖音等新媒体成为人际传播的主要方式，而它们不仅是时下最热门的社交平台，也是新时代影视产品的营销利器。小成本电影应借力互联网，让新媒体营销成宣传主轴。借助以微信、微博为代表的新媒体，将影视产品“品牌化”。如《煎饼侠》上映13天便斩获9.44亿元票房，几乎是互联网电影的一次完美“逆袭”。导演大鹏依靠网络视频《极品男士》系列在互联网创下的佳绩，使其“未播先火”。

五、总结

近几年来，小成本电影在大片云集的电影市场中取得了不俗的成绩，它不论是剧本创作、电影宣发，还是运作模式都日益成熟。小成本电影是我国电影产业中一个新的领域，一个重要的环节。要想实现我国电影的繁荣发展，就必须加大对小成本电影的投入和加强保护，明确我国小成本电影的竞争优势，拓宽剧本题材、提高电影制作水平、注重剧本选择、运用正当合法的方式进行营销。实现我国小成本电影的繁荣发展是一个任重而道远的过程，但不可否认的是，小成本电影已经成为我国电影产业的基石，并且以一股强劲势头正在发挥着不可小觑的力量。总的来说，小成本电影未来发展趋势是十分乐观的。