莫扎特歌剧咏叹调的艺术特色——以《费加罗的婚礼》为例

黎翀豪

(南阳理工学院，河南 南阳 473004)

莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》具有繁琐性与独特性统一、戏剧性与现实性统一、民族性与艺术性统一等艺术特征，突显了作者追求自由、民主与平等的革命意识与思想，赋予了歌剧独特的审美价值。剧中的咏叹调曲目充满了悲戚力量，将人物性格、情感充分显现，演唱风格经久不衰，更是被列为声乐艺术教学的重点。

1 《费加罗的婚礼》的艺术特征

1.1 繁琐性与独特性统一

这一特征主要体现在音乐方面。莫扎特对音乐要求较高，好听的同时还需契合观众的审美需求，以带给观众听觉与视觉盛宴。《费加罗的婚礼》创作借助奏鸣曲式结构，打破了传统的创作手法，尤其是在重唱选段，作品戏剧性、立体性特征更加突出，人物形象、情感与思想刻画入木三分，艺术风格更加独特。借助咏叹调叙事属性，充分展示主人公不同的人物性格，借助重唱将戏剧矛盾、冲突推向高潮，将繁琐的人物关系、情感纠结、曲折情节等清晰呈现。剧情铺设及思想情感的传递也离不开复杂调式、紧凑节奏等多元化音乐体形式的应用，音乐与歌剧内容的统一体现了戏剧服从音乐这一美学原则。

1.2 戏剧性与现实性统一

《费加罗的婚礼》借助音乐渲染效果，塑造了主人公思想独立、积极争取个性解放的形象、立足于启蒙运动思潮流行的法国社会背景，对封建领主的黑暗进行了讽刺抨击，将作品的戏剧性以及影射的现实社会有机结合。刻意生硬的粗鄙成分反而突显了歌剧的艺术美，观众通过情感体验感悟到了莫扎特对现实生活的失望隐忍及对自由平等的迫切追求。平民费加罗勇于蔑视封建权威，挑战王公贵族，将平民的心声借助歌剧展现，引领歌剧走向现实，力求打破常规，解放人性自由。歌剧以社会传统习俗为创作背景，借助高雅音乐突显作品崇高气质，实现了戏剧性与现实性的统一。

1.3 民族性与艺术性统一

《费加罗的婚礼》不仅具备自然清丽的艺术风格，同时蕴含丰富的思想内涵以及民族气息。艺术性与民族性的结合赋予了歌剧独特的艺术魅力。《费加罗的婚礼》在传统歌剧风格基础上，融入了更多民族性元素，借助细腻写实手法，塑造了一个又一个经典之作，推动了意大利歌剧的发展。莫扎特的成功对现代歌剧创作者的启示是，提高歌剧审美价值与艺术魅力还需注重民族气息与现实生活题材的融入，突破作曲等技术限制，打造乐评界口碑甚佳的歌剧作品[1-2]。

2 咏叹调分析

2.1 《哪里去了，美好的时光》分析

剧中第三幕伯爵夫人的《哪里去了，美好的时光》咏叹调，在ABA曲式结构中，节奏由宣叙调四四拍向四二拍行板速度过渡，演唱时不强调重音部分，要求根据乐曲节奏塑造张力。为明亮音色，可适当加强气息，但应当注意各演绎元素的协调。与《求爱神给我安慰》咏叹调相比，宣叙调情绪更加激昂，以悲腔激动表达对伯爵的怨恨与内心悲伤。第二段主体旋律以缓慢哼唱为主，高音部分与缓慢弱唱形成鲜明的对比，表示伯爵夫人的愤怒隐忍到达极点，也将其善良的性格充分展现。重音方面，无规律修饰；音乐声音方面，讲究连贯统一。这对演唱者理解角色性格、音乐处理以及歌曲强弱规律有严格要求，从而突显咏叹调主题与作品内涵。

2.2 《你再不要去做情郎》分析

《你们可知道什么是爱情》是男仆凯鲁比诺的咏叹调，将凯鲁比诺情窦初开、向往爱情、害怕表白的心理表现得生动细腻。伯爵诬陷凯鲁比诺与伯爵夫人暧昧，将其辞退。凯鲁比诺找到苏珊娜，希望她去向伯爵夫人说情，请求伯爵不要辞退他。此时伯爵进屋，凯鲁比诺藏在椅子后面，发现了伯爵的花心。伯爵发现凯鲁比诺后，在怒火下命令其参军。凯鲁比诺非常焦虑与难过，费加罗为了规劝他，唱了这首《你再不要去做情郎》，讽刺凯鲁比诺风流花心的同时，鼓励其在军队勇往直前、释怀过去。

《你再不要去做情郎》主题音乐源自士兵歌曲，并在其基础上利用回旋曲式创作，利用C Major突显充满希望、积极向上的性格特征。第一段延续使用C Major，主旋律以“附点”节奏为主，表达费加罗对自由、民主的坚定向往。第一乐句以主和弦三音、五音和声进行，展现人物性格。第二乐句以分解主和弦进行，通过上行级进烘托起伏波动的情感。第三乐句以变化模仿第二乐句进行，延续G Major。第二段依然延续G Major，乐队协作间断演奏，突显情感落差，并在G Major结束。第三段与主部主题统一。第四段以十六分音符节奏进行，进一步烘托士兵雄壮英勇品质，通过乐队齐奏弦乐，充分展现人物性格。第五段为完全再现段，借助乐队铜管乐器力度烘托整体气氛。作品演唱对气息要求严格，如前三小节演唱中，分解和弦音的力度逐次递进，直至MI为高点音；前两组尾音发音需作延续处理。作品发音处理方式较多，需要提前调整呼吸，借助气息带动乐句走向，确保语气恰如其分[3]。

2.3 《求爱神给我安慰》分析

伯爵夫人角色相对特殊，唱段抒情、严肃、典雅，情绪保持悲凄力量，赋予了歌剧冲突性、戏剧性。整个歌剧中，人物角色共有11个，刻画人物心理状态、性格特征的咏叹调共用了14首。伯爵夫人演唱的咏叹调，除《哪里去了，美好的时光》外，还包括一首《求爱神给我安慰》。其发现伯爵花心后，在痛苦与感叹之余演唱了《求爱神给我安慰》。她在祈求安慰，希望伯爵回心转意。唱段旋律优美并充满了无助、无奈与虔诚情感。演唱《求爱神给我安慰》时，气息要平稳连贯，合理控制音量，以突显高音与弱音的强烈反差。在高音渐强时，音色应当稍显暗淡，但不能无感情地用嗓子推进音量，从而塑造更为可怜、悲戚的人物形象。

2.4 《你想要跳舞，我的小伯爵》分析

在第一幕第二场，费加罗在整理新房，沉浸在与苏珊娜的甜蜜生活中。通过苏珊娜的提醒，费加罗发现了伯爵的色心，演唱了《你想要跳舞，我的小伯爵》咏叹调，开启了对付伯爵的计谋。《你想要跳舞，我的小伯爵》以Minuetto法国民间小步舞曲为主，音乐开始速度偏中，以与费加罗举重若轻、机智果敢的性格相契合。曲式结构以A-连接-A’-间奏-B-连接-A’-Coda的三段曲式创作为主，三拍子圆舞曲速度偏中且带连接句。A段为呈示段，四句体编织相对工整，前三句主属功能交替，和声稳定简洁。后拓展乐句，以后三四度的上行模进与跳进进行，最终结束在F Major上。A’段为四句式乐段。第一乐句以主调F为基准；第二乐句延续C Major，采用模进转调过渡完成；第三乐句加强力度，延续C Major，提高织体密集与乐队演奏齐奏性。第四乐句在属调C上结束。间奏段歌唱配合乐队演奏完成，感叹语气以“Sapro”人声进行，使旋律线条自然立体过渡到B段，以辅助乐队F力度柱式和弦形式，与上行快速小音阶跑动转换实现，最终在D Minor终止。B段属于对比段，从F Major开启，适当增加了速度，以突显出织体节奏与旋律间的递进关系。莫扎特在调性分配转换的作曲技术上做了大量的工作，力求新颖与灵动，如A’再现段音乐舒缓，看似费加罗心理状态平和，但其早已做好了心理准备，即联合伯爵夫人罗西娜与苏珊娜，巧妙设下了利用罗西娜假扮成苏珊娜捉弄伯爵的圈套。

《你想要跳舞，我的小伯爵》塑造了别致的声音形象，引起了观众情感共鸣，仿佛置人于费加罗、伯爵的争斗中。费加罗的机智果敢形象，与凯鲁比诺、伯爵的形象形成了鲜明对比，歌曲将费加罗快乐幽默、欢脱快乐的正面力量展现得淋漓尽致，暗示了普通民众对抗封建社会的戏剧重点。

3 结语

《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧的巅峰之作，剧中人物关系错综复杂，层出不穷的小计谋是观众难忘的经典，尤其是咏叹调的融入，集中展现了创作者的美学思想，赋予了人物独特魅力，对现代歌剧创作产生了深远影响。