主题图像叙事相似性摭谈——对第十三届全国美术作品展览中国画展区的一些思考

陶珊珊

展览链接：

第十三届全国美术作品展览中国画作品展

主办单位：中华人民共和国文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会

承办单位：中共山东省委宣传部、山东省文化和旅游厅、山东省文学艺术界联合会、济南市人民政府

协办单位：山东省美术家协会、山东美术馆

展览时间：2019年9月26日—10月26日

展览地点：山东美术馆一楼A1，二楼B1、B2、B3、B4、B5，三楼C1、C2、C3、C4、C5展厅

第十三届全国美术作品展览中国画展区，复评最终参评作品1184件，其中人物画作品606件，山水、花鸟画作品578件。经严格评选，共遴选出604件入选作品，在山东美术馆展出，其中，进京作品88件（含获奖提名作品12件）。全部绘画作品涉及社会生活的各方面，包括自然景观、风景民俗、人文历史等等，纵观中国画展区创作题材门类归属（表1，表2）①，可对第十三届全国美展中国画展区有较为客观的认识。从图表统计可以看出，在参展的中国画作品中，人物类在数量上占有优势，达到了58%；其中进京作品人物类达到了56%，远远多于山水、花鸟以及其他三类作品数量。由此可见，本届美展中国画展区以人物类题材创作居多，作品深入生活，以社会主义核心价值观为导向，具有良好的人物精神风貌审美特征。艺术家积极向人民靠拢，关注现实生活题材。从第十三届全国美展获奖作品呈现出的题材门类，反映过去五年间中国画的发展状况，世界多极化、经济全球化、文化多样化、社会信息化，使得“深入生活，团结一心，和谐大发展”成为这次美展作品呈现出的特征。对美展作品相似性特征进行研究，有利于我们敏锐、直接地把握艺术走向，加深对艺术作品价值认同等问题的认识和理解。

表1 作品的题材门类归属统计

表2 进京作品题材门类归属统计

一、图像构成与思想观念相似性

随着风摇动。秋高气爽，一片祥瑞。此外有丁小真《大乐地-2》、崔振杰《大荒开鸿谷》等，这类作品表现出乐观惬意的生活状态，朴实无华。花鸟类有冯剑平《舞春风》，黑、白、灰对比强烈，动、静结合，热闹又安详。还有董喜春《家园•春》、罗剑华《珍禽图》等，这类作品，真实展现了人与自然共存的和谐理念。其他类如倪巍《高城百尺楼》，画面中高楼大厦是科技与国力的体现，楼与楼紧挨，一楼比一楼高，虽然没有人物，但表现出我国是人口大国，经济高速发展。沈小虞《晨曦》、谢文霞《十里红妆》等，这类作品，主要以建设成就为主题，展现国富民强。此外，“团结一心，和谐大发展”相似性主题，如歌颂“一带一路”伟大功绩的就有詹勇《非洲在路上》、张小磊《援非医疗队》、孙娟娟《对话》以及王聪《中国行》等。“军民团结一心”的作品，如王珂《都是热血儿郎》、李玉旺《使命》等，衬托出新时代军人风貌。这些作品入选及获奖其原因有二：首先，这些作品在图像构成上都有主题性、延展性、规律性，在思想观念上都有宏观性、理智性、成长性；其次，艺术工作者要使作品得到更多的认可，作品应更贴近生活，以社会现阶段人民大众审美倾向及具体描绘为本位；再次，以观者来说，作品来源于生活，“深入生活”更容易透过作品去理解其中的精神内涵，两者相互影响，相互依存。

文化部艺术司司长诸迪在接受访谈时说道：“对于全国美展而言，它代表了我们的主流价值观，并引导美术创作来弘扬社会主义核心价值观，这是我们的展览主旨。同时，我们要继续坚持‘二为’方向和‘双百’方针，坚持弘扬‘主旋律’和提倡‘多样化’相结合。”②中国画展区呈现出图像形式“多样性”，但其思想观念与作品样式上较有“相似性”，如进京作品反映“深入生活”的，人物类陈治、武欣《尖峰食刻》，一共画7位“厨师”，通过对人物动作、神态的描绘将“厨师”这个幕后工作者显现在观众眼前，表达得真实感人。陈永金《小隐于市》、邓枫《春到彝寨》等，这类画多以民众生活场所为主，作品以小见大，从点滴生活片段中选择题材，选取最具代表性的“顷刻”。莱辛在《拉奥孔》里提到，“我相信，艺术由于材料的限制，只能把它的全部模仿局限于某一顷刻”③，并予以艺术加工，所绘人物形象鲜明，展示了在和平年代，物质资源丰富，人民生活日新月异。风景类如常朝晖《在希望的田野上》，画面中国画元素较强，强调诗、书、画、印一体，平远、高远、深远描绘到位，秋季的田野，多数都是丰收的果实，树枝

二、图像叙事与现实生活相似性

图像与文字是不同的两种传播方式，早至史前时期，洞穴壁画的产生就标志着图像与文字一样可以独立叙事。图像叙事“作为有着自己独特的媒介性质的叙事艺术，它的叙事价值既不低于也不高于文字”④，意味着艺术作品有着和文字作品一样的叙述现实生活的功能。如李恩成《芳华》，随处可见的山间野花小草昂首怒放，以示生命的勃勃生机；作品构图完整，形与色真实，所绘事件可读，再现现实中平凡而朴实的形象，向观者展示出现实中的真、善、美，通过没骨画的形式，揭示了生命的绽放，又紧扣主题《芳华》，从而传递出当代社会倡导的核心价值观。再者，陈三石《大国工匠》，三人为组，两人往上去运作机械，一人站在高架上帮助，描绘辛苦劳作的技术工人形象，展示了齐心协力建设国家的场景，使观者有一种莫名的感动。画面中的典型艺术形象，是对真实世界的加工和提炼，揭示了在社会主义发展过程中，技术人员是国家富强的基础，是不可或缺的实践单位，同时也表达出对我国取得成就的自豪和骄傲，以及对未来的自信与憧憬。郭洪蕖《渔村三月》是十个渔民在制作渔网的过程，以暖色为大色调，像极了日出，作者通过渔民的动作、服饰以及环境，表现出忙碌的三月，家家户户都在为新的一年努力奋斗着。这些图像叙事与现实生活具有相似性，以民主、民生、民意来体现艺术作品的追求，能在思想上和民众产生共鸣，是现实生活的真实写照，不会夸大其言说，更不会趋向“荒诞”。

三、“和谐”的人文情怀

注重 “和谐大发展” 必然以人为本位。不同群体的人的和谐，民众“小家”的以及国家“大家”的“ 和谐 ”。归根到底主要是“人格、人际、社会、生态、世界” 五方面“和谐大发展”，在传统文化中强调以道德修养完善人格和谐，以宽容待人和平处事为人际和谐，以和睦小康、大同、太平为社会和谐，以人与自然平衡发展为生态和谐，以协和万邦为世界和谐。转至文艺，中国古代道家讲究“道法自然”，人与自然和谐相处，返璞归真，朴素自然之本性。“山林之想，云水之乐，其实并不在山林云水本身，而在人的心态，心态自由、平和，当下即是云水，庙堂即是山林”⑤，画中有山林，山林中有人，人和山林都息于画中。如邱佳铭《八君子图》，画面云雾环绕着山与树，山下有小溪，溪水藏在树后，以淡墨为主，清新雅致。再者，国家与国家之间“和谐”，如詹勇《非洲在路上》，画中以背景为黑，肤色为灰，衣服以白着色，人物眼神充满希望，真正体现了“大国外交”的信念，也展现出民众对国家繁荣昌盛的关心。以此可见，艺术家通过艺术媒介巧妙地表达艺术形象，将一些观点、理念、精神，抽象化、具体化、生动化、典型化，具有极强的感染性，可以使人流连忘返，反复地推敲其中之思想内涵、价值理念和道德精神，成为教育育人的重要载体。2019年，习近平总书记强调文艺与工作和生活“和谐”的重要性，“新时代呼唤着杰出的文学家、艺术家、理论家，文艺创作、学术创新拥有无比广阔的空间，要坚定文化自信、把握时代的脉搏、聆听时代声音，坚持与时代同步伐、以人民为中心、以精品奉献人民、用明德引领风尚”⑥。在中国文化传统以及政策鼓励的大背景下，现实中各类栩栩如生的人物形象走进艺术家的视野，更多的艺术家以“主旋律”题材获奖，体现艺术家致力于以“和谐大发展”为创作的根本，努力做到“笼天地于形内，撮万物于笔端”。

四、结语

由文化和旅游部、文学艺术界联合会、中国美协主办的“十三届全国美展”为新中国艺术贡献了许多，产生了很多富有影响力的优秀作品，为中国的主流艺术美展吸引了许多艺术家、评论家、批评家、新闻媒体以及艺术爱好者，从美展作品本体上看，对材料和技法具有较深的研究，对个性图式和语言的探索有独特之处；从作品内涵上来看，表达含蓄深刻，关注社会现状，深入民生，探索“和谐”人文情怀，追求视觉趣味，也有少部分作品是表达作者美好愿望的。这些反映出在过去五年中国社会的时代风貌以及艺术家、民众的审美趋向，不再遵循“为艺术而艺术”的老一派作风，多作被大家所喜爱的艺术。虽然美展作品在图像叙事和思想观念上有相似性，但并不能否定它所带给社会的价值。

注释：

①图表数据及其比例计算虽然可能因个别原因会有少量的变动，但其比例基本上是可供参考的。

②郝斌：《全国美展需引领当代美术发展——访文化部艺术司司长诸迪》，《美术》2014年第6期。

③［德］莱辛：《拉奥孔》，朱光潜译，人民文学出版社2015版，第19页。

④毛凌滢：《互文与创造：从文字叙事到图像叙事》，《江西社会科学》2007年第4期。

⑤朱良志：《曲院风荷》，中华书局2017年版，第217页。

⑥人民网：《2019全国两会 倾听文艺界“声音”》（http://art.people.com.cn/n1/2019/0318/c226026-30981399.html）。