赵立新：一个非常自我的人

采访：顾小喜 编辑：童姥

在酒店里,赵立新指着桌上一个古董花瓶说：“这是我买的，里面的干花，还有桌子上的蜡烛，酒都是我自己带来的。”这是他平时出门拍戏都会带着的东西。他说，在一个地方住两个半月，基本就是半个家了，所以要让它舒服美好，心情才会愉悦。“比如现在就挺好，你看整面墙都能看到北京的夜景。”

他天生不愿意和大家一样，反感一切整体划一的东西，讨厌一切集体活动。从小大家做广播体操特别整齐，他可能就要出点错，故意为之。大家要去一个地方玩，本来想去他也不去，觉得人太多了，没劲儿。

到现在，所有主流的东西他仍然不喜欢。比如，音乐排行榜上Top1的那些歌曲，公认最流行的那些歌曲，他都不听。一定要去找那些最小众的，比如爱尔兰乡间、北欧、挪威冰岛等独立制作的民谣。这些音乐人没开过多少演唱会，也没出过多少唱片，但是他们都很棒。

并认真地告诉记者：“你要记住，特别棒的东西一定是大多数人不喜欢的，因为大多数人是非常愚蠢的。同意吗？这句话你写不写进稿子里无所谓，但这就是我的认识，从众心理是大多数人的心理，而大多数人都是比较差的。”

赵立新从小就是个非常自我的人。连他自己都说：“完全不顾及他人的感受，一路往前冲，为他人想的特别少。”

如果遇到枯燥无味的采访，他会故意调侃对方，会不自觉把记者引偏，所有人会觉得他很怪。他觉得，十个记者问同一个问题，类似‘你觉得这个角色对你是挑战吗？你有突破吗？’特别无脑，大家都在应酬。

“但我不能说结束吧，别采访了，我不想伤害对方。说实话记者们大老远来要问一些问题完成工作，我很理解也不愿意拆台，但是我的内心是抗拒的，觉得这些问题特没劲儿。所以很多时候我不想让他们伤害了我的时间。”

整体来说，他不喜欢努力和吃苦地去做一件事，那样做不成或者做不大成。他靠感应，就像现在的科幻片，倘若你和某个事物之间一下有一道光产生，那就成功一大半了！通俗点说，要看到那个电波，它决定了70%的成功，剩下30%就是技术上的东西。比如你要背个东西，前提你要有70%的爱与激情，如果没有即便背再熟，发挥起来也不会太有魅力。

他和表演之间就有一道光。“人有时候希望自己不真实，想要扮演别人的时候，演员就能赋予你最大的便利。如果一个人只有一生，多乏味，去体验另一种人生，只有演员这个行业最名正言顺，我享受其中。”

在他还是瑞典国家话剧院演员的时候，他享受到了这个职业的魅力。为了让北极圈里的小村落都能看到演出，他体验了一段“艺术下乡”的迁徙生活，在北欧寒冷的冬天。

“特别冷，遍地冰雪！我们自己开着车在漫天风雪里走，开累了就停下来，去森林中间的桑拿沐浴屋，交点钱旁边还有啤酒，那时候觉得特别浪漫。我一般烤上个十分钟就冲到雪地里去打滚，非常海盗式的，很帅的北欧海盗！”

他眼里闪烁的亮光，让人想到前南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡的吉普赛人，他最有名的作品《地下》，学电影的一般都奉若神明，还有一个就是《吉普赛人的时代》，拍得特别好，吉普赛人是欧洲一个特定的族群，他们四海为家。

演出完的第二天早上，吃个早餐整理行装就去下一站。“我那时觉得自己比瑞典当地人都要了解瑞典，因为当地人不可能去那么多地方，但我们都要去，甚至地图上没有的地方我们也去。这真是独一无二的经历，全中国应该没有第二个演员有这种经历，我可以说这个大话对不对？”

这种国家对于文化的尊重，演员对于艺术的追求，让他很震动。“你想像一下，北京人艺的演员会带上全套设备去宁夏村落去戈壁沙滩，为了给每个老百姓演戏吗？”但是在北极圈的小村落里这是常态。

他说自己需要的东西除了书籍以外已经没有办法得到满足。小的时候，父母是耳濡目染，更多的影响实际上来自一位朋友兼兄长，他大赵立新十几岁，是个文学狂，从小学认识他开始，就推荐给赵立新很多书籍。

印象最深的是在小学四、五年级的时候，让他读斯蒂芬茨威格的《一个陌生女人的来信》和《一个女人一生中的二十四小时》。赵立新至少读了三五遍，到现在都还记得里面的内容。比如《一个陌生女人的来信》的第一句话：“我的孩子死了，我的孩子也是你的。”到现在都记得特别清楚。

在那个年龄，是没几个人能理解这样深刻的情感小说的。但赵立新能，因为他早熟。他从小学就开始约姑娘了，并根据不同的姑娘制定不同的追求方式。

他说：“上帝给每个人的代码都不一样，我就是那种对于文学、美学、情感需求都比较早。就像一种生理本能，你特别想要一种东西，这个东西是抽象的，看不见摸不着，但是你的身体或者思想传输着一种强烈的信号，说你需要，需要更多更深。”突然意识到，那时候的孩子就像海绵，求知欲最旺盛，可见成人对孩子的引导多么重要。

除了早恋，还打架。他是孩子头，有给他擦自行车背书包的，还有给他买饭的。从小他就享受站在众人面前，有舞台和灯光，这样他才会特别踏实。不管读了多少书，他似乎都是一个十足的不良少年。

但是，他认为这是大人们贴的标签。“孩子王为什么不能爱上写作？文章写得好怎么可能去打架？”他说，“人与人相处要分类，就像人的精神世界其实分好多抽屉，有的专门为一部分人打开，而有的没必要展示给另外的人。我毕竟是个少年，有些抽屉还是可以和同龄人分享的，这是一种本能。”

并且给他的大道理下了个注解：当你足够强大了，这些困扰就解除了。“比如我逃课、打架、喝酒，但是突然有个文学比赛拿了第一名，这是大家必须要承认的成绩。你给学校带来了荣誉，他们就没有办法继续挫伤你。”

这也正合了他的人性复杂论：“不存在简单的人性，不是你喜欢不喜欢。长大后会发现，人性是最不靠谱的事，它可以在任何极端环境下发生变化，一会儿天使一会儿魔鬼，我们心里都是一半一半。”他从没有塑造过特别单面的角色，他认为这是一个审美观念，“复杂的角色是有魅力的，是具有艺术高度的，更接近我们生活本真的东西。”