简述建筑木雕装饰的特点及功能

[摘 要] 中国木雕装饰诞生至今已有7000多年的历史，历代都很发达，特别是建筑木雕装饰，其最直观的物质艺术表达方式是人类建筑活动，利用对建筑艺术的处理方法打造出风格不一的建筑外部。古代建筑木雕装饰在其等级社会和宗教文化的影响下，造就了不同的建筑类型。建筑木雕构件位置的不同决定着工艺的精致程度，雕刻粗略可显大气之态的梁柱和斗拱与精致工艺的檐下和门窗，其意义大有不同。建筑木雕的价值主要由三个方面组成，一是工，二是技，三是艺，三者相辅相成，繁杂的工巧技术满足了大众的鉴赏目光，艺术的简化提供给了欣赏者非凡脱俗的享受。

[关键词] 建筑木雕装饰;特点;功能

建筑木雕装饰是一个由民族世代相传、长期不断尝试和积累的文化结晶。作为传统工艺中的重要组成部分，一方面广泛应用于人们的生产与生活中，另一方面为历史文化的延续发展起到了关键性的作用。目前，建筑木雕装饰已成为我国宝贵的历史文化遗产之一。

一、建筑木雕装饰文化概述

木雕种类丰富，主要分类与其木质材料的种类相关，主要运用于木雕的木质材料包括有“硬木”之称的紫檀、红木和花梨、黄杨木、龙眼木、樟木、楠木、柏木等多种。不同的雕刻对象，甚至不同的雕刻部位，对于雕刻的选材都会不同。建筑木雕依据外部装饰又可分为金漆木雕、彩绘木雕、本色木雕和嵌丝木雕，并且雕刻技法多样化，主要技法有浮雕、线刻、镂空、拼斗雕、嵌雕、圆柱雕等多种。由于我国民族的多样化，多个民族都有其不同的生活习惯和历史发展历程，加以不同民族文化的互动性和交流，因此造就了多样化的雕刻技法和装饰样式。

随着不同民族、不同文化的影响，使得建筑木雕装饰的文化底蕴深厚，具有独特艺术气息的闽南建筑别具地域风情，在泉州独具闽南文化建筑特色的山墙更有“泉州红”的特色。

诏安位于闽南，诏安建筑木雕受其地理因素和始于唐代中期的建筑雕刻艺术影响，加之自身大胆创新的雕刻技艺，逐渐形成了独具风格的诏安木雕艺术。诏安的木雕装饰技艺，无论是格调，或是手法，都有着浓烈的草根性。

二、建筑木雕装饰特点

我国传统建筑木雕装饰的地域分布随着文化的传播，范围极广，甚至说遍布全球也不为过。东南西北各具代表，首先是最为丰富的南部地区，包括浙江、安徽、江苏等地区和广东沿海一带;其次是北京、陕西、新疆等地区;最后是西南地区的四川、云南等地。其中最为著名的建筑木雕装饰有东阳木雕（浙江）、潮州木雕（广东）、黄杨木雕（温州）和宫式木雕（北京）等。

而历史悠久的诏安木雕的主要特点为：

（一）雕刻技术精细

雕刻技术的精细程度不会因为雕刻饰品的不同而改变，会按照雕刻技术流程的三道工序进行，第一步为凿粗胚，第二步为细刻，最后一步是髹漆或是贴金。

（二）技艺多样化，注重选材

诏安雕刻艺人汲取多种雕刻技艺，在其雕刻过程中，会根据建筑风格以及雕刻选材进行合理的调整。一般祠堂、庙宇、牌楼建筑构件以多年生杉木为主，如果是山水、人物、花鸟或典故则以樟木为主。

（三）建筑题材的广泛性

诏安木雕从意义上来讲，起源于潮州木雕，雕刻艺人选材以民间故事、古代经典戏曲和文学知识为主。诏安木雕的题材内容极具生命气息，不论是花鸟鱼虫还是珍禽异兽应有尽有，也会将人物和古代经典流传的故事作为题材。

（四）富有草根特征

由于大多数雕刻艺人基本没有艺术课堂的熏陶经历，少数高学历的雕刻艺人也以能谋生为主，所以诏安建筑木雕装饰极具草根特性。在庙宇和祠堂等建筑的构建体系上多以写意为主，通过强烈的色彩对比和粗略的线条雕刻，来突显此类建筑独具的庄严性;在门窗和供人们玩赏的物件雕刻手法上，雕刻精致，线条细腻，深受人们的喜爱。

三、建筑木雕装饰的作用与应用

木雕装饰在建筑空间当中有着分割的作用，这样的建筑设计在一些名地遗留的宫殿、独具风格的园林、百姓居住的住宅和祠堂都可以看到。例如，1695年重建的北京故宫太和殿，殿内与殿外的建筑完美结合，不论是外殿的檐、门、窗，还是殿内的柱子、斗拱、天花板，都运用了贴金木雕的装饰方式，尤其是殿内园井上雕刻的盘龙，口部设计为含着下垂的宝珠，外有龙凤的木雕装饰显得极为庄严华丽，殿中龙椅和其后的屏风均雕刻贴金金龙，而且殿内其他地方都设有龙，展现出了庄严、至高无上的氛围。又如，天津广东会馆的建筑设计，馆内以木石为结构建筑的花厅、大殿、套房和戏楼百余间，建筑均以木雕装饰，尤其是后台的镂空木雕“天宫赐福”尤为壮观，其余建筑雕饰以人物、动物和花为主要图案装饰，极具风格。

现阶段建筑木雕装饰主要起到创造富有文化艺术气息为主的作用，木雕装饰作为一种传统的建筑艺术仍旧能与现代建筑艺术完美融合，并起到一定的美化效果。就目前而言，建筑木雕装饰技术的运用主要体现在具有古代气息的园林以及和外国文化交流的酒店、餐馆业和商业等方面，利用这些建筑设计体现中国经久不衰的文化传播，体现中国精神，将古代传统建筑木雕装饰的优势和现代化的建筑原理相结合，形成极具特色的、能够体现民族特色的艺术设计。因此，从文化价值延续层面来看，传统建筑木雕装饰自身具备的丰富分隔建筑空间的特点在今日的现代化建筑中也有很大作用，并且随着古代传统建筑木雕装饰设计特点的延续，以及跟现代建筑的融合，更好地体现了我国传统与现代结合的完善度;从推陈出新的层面来说，古代传统建筑木雕装饰的设计不仅局限于传统的建筑模式，根据现代化建筑的设计特点，从雕刻装饰的形式、图案、内容以及雕刻技术的方法和材料的选取等诸多方面都有很大的变化。当然，这样的改变正好符合了现代建筑设计的发展趋势和创新传统建筑雕刻技术的思想，也延续了传统建筑木雕装饰的发展历程，表达了中国传统建筑木雕装饰独具的艺术文化气息。

随着时代的发展，人们所处的生活环境和生活习惯都发生了巨大变化，对于审美的鉴赏力和需求都有了很大不同。环境和建筑结构体系的变化都需要建筑木雕装饰调整，如何更好地将传统建筑设计方法运用于现代建筑设计中仍然是一个需要认真研究的课题。当代的设计师需要打破固有的建筑设计模式，在传统建筑技术的基础上创新，利用现代化的工艺技术和材料资源，使传统建筑木雕装饰更好地融入现代化建筑设计中，避免二者互不关联，出现影响设计形式的问题，并且通过坚持不懈的努力，逐步走向传统建筑木雕装饰和现代建筑环境完美结合的发展方向。

参考文献：

[1]薛拥军.广式木雕艺术及其在建筑和室内装饰中的应用研究[J].南京林业大学，2016（1）：10-11.

[2]刘森林.世界室内评计史略[M].上海：上海书店出版社，2001.

[作者簡介]

许阳春，1972年生，诏安木雕传承人。师从诏安著名木雕雕刻家沈照贵老师学艺，1992年师成以后转入古建筑木雕装饰，至今从事木雕行业30多年。作品《吉祥貔貅》荣获福建文艺光长杯暨第十三届漳州民间文艺作品大赛一等奖;2018年，作品《花开富贵，竹报平安》参加第四届海峡两岸雕刻艺术大赛获得“福雕展”银奖;完成广东福建多处古建筑祠堂庙宇维修建筑工程;2007年创办“古香艺雕装饰行”;2018年取得福州大学工艺美术学院木雕系结业证书;2018年11月参加漳州闽南圩日非遗精品展。

（编辑：刘莉琴）