字体创新设计在海报招贴中的应用——以《石门颂》为例

刁中堃 刘 萍

伴随着时代的飞速发展，人们的物质生活得以保障时，就开始追寻精神享受。在生活和网络中不断有人推出各种字体，甚至有时也会出现一些某某某明星字体，这在广大群众中引起热潮，久而久之字体创新设计俨然成为引领潮流的新精神文化。

字体创新设计意为对文字的视觉设计，信息传播是文字设计的一大功能也是基本功能，文字创新设计主要是符合主题的要求，要与其内容吻合。汉字中宋体、黑体、楷体占据了中国人对文字表达的主导地位。汉字也是中国传统元素的一种，它是完整保存的一个艺术领域，中国特有的艺术样式。

以古今外著名的东汉摩崖石刻《石门颂》字体的字体

特点为例，《石门颂》其全名为《汉司隶校尉犍为杨君颂》，《石门颂》出现是因为汉朝时中原与四川连接的路只是一

条崎岖小路，小路断后，司隶校尉的杨涣奏请重新修建小路，到后来汉中太守武阳人王升为歌颂这一壮举，奏请朝廷，并在石壁上雕刻颂文，得以形成《石门颂》。

一、字体创新设计理念

《石门颂》的字体具有历史感、力量感、厚重感、立

体感，字体的笔划一撇、一横、一捺、一竖都流露着这些感觉，利用石门颂字体特点对石门颂字体进行一种新的组合重构，在字体的设计中严格按照字体比例进行创新设计，字体原有的韵味不可改变。

字体中的“人”字在字体的创新设计中撇与捺都要拉长但是不可以改变两者之间的比例，在笔划中回笔往里收，走势平缓拉长。两者相互支撑。字体中的“本”字在字体的创新设计中上半部分横要拉长，其他笔划的也会根据比例随之改变，整体起笔从里向外，而落笔从外向里，相互呼应，字整体形态为扁方状。字体中的“仲”字在字体创新设计中单人旁变小整体角度稍微倾斜，“中”字的横折和横都需拉长，中心的竖按照比例微短，《石门颂》字体的扁方型特点不会改变。字体中的“功”字在字体创新设计中左半部分的“工”相比较右半部分的“力”字会较小，“工”字下面的横偏平相比较上面的横会有一定的小角度倾斜，“力”字的捺会偏长，角度适当的倾斜有一种要包住左半部分“工”字的感觉，按照字的整体“工”和“力”是呈现相互支撑的状态。

二、海报招贴中的字体创新应用

以品茗为石门颂字体创新设计海报招贴设计为例，字体

创新设计中突出“品”字三个“口”字成扁方的形态，三个“口”字整体的呈现会为扁方型，而“茗”字属于注重的草字头的横需拉长，而“名”字中的撇也需要拉长，而中间的点需要偏直，所以在整体的韵味中显示摩崖石刻的感觉。

在品茗的海报招贴中，品茗指饮茶，茶为中国古代的一种饮品，而“茗”字代指茶叶的嫩芽，多为古代文人雅士在吟诗作对之时的饮品，在品茗时给人意境，有时可以在品茗时做出许多好的诗文，以茶杯和茶壶为主体，在其周围对品茗海报招贴的设计，底板为淡绿色，旨意突出茶的颜色，而整版的上方为远山而下方为茅草屋，为了突出古代的文人雅士在山中的茅草屋中品茗和吟诗作对，给人一种幽静的感觉，整体的海报招贴有一种仙境之美。

以寻幽为石门颂字体创新设计海报招贴设计为例，突出“寻”下半部分的“寸”字的横与点，横需拉长会给人一种字体整体凑在一起，点的处理需要用横点，因为横点配合着整体字体形态的需要。而“幽”字着重注意“幺”字的整个字体的中心的地位，在转折处不要过于细，否则很难支撑整个字体，两边的“幺”大小不可有差别，第一个折可以稍微细一点但是第二个转折处不可太细，字体的整体需要长扁方，才可以表现出《石门颂》字体的韵味。

在寻幽的海报招贴设计中，寻幽泛指在中国古代游览山水之时寻找幽静之地，修身养性之地或在此僻静之地来做自己爱好的雅事。也有少数人认为这是说中国古代文人雅士不得志的情况下，去寻求一个幽静之地进行自我提升，海报招贴中以林中小屋为主题，放在远山之处放大，表现出在远山林中的小屋是一幽静之处，下面配上山下的村庄和小溪，溪水往远看去看不到源头，整体的版面可以表现出版式的纵深感，表现出村庄和山中小屋的幽静，而在小屋周围的树叶为黄色显现出来季节，金黄色和桔黄色的叶子为整体的版式提高了色彩的亮度，整个版式不会出现平平的感觉，加上秋季代表了一种寂静、一种伤感。配上陆游的《开元暮归》也是突出了这一点情感，整个海报招贴也突出了这两层的意思。

三、结语

字体设计创新之美在于对字体比例计算的严谨之美，要严格的考虑是否符合现代美学，是否字体比例不脱离原有的基础。字体创新设计传播中应用载体是多样化，而海报招贴是一种拥有历史传播方式，我们在应用中要考虑，是否在海报招贴中符合场景。是在现代传播设计应用中需要深思的问题。