呈现出你富于闯劲的东西——毕飞宇工作室第十四期小说沙龙实录

易康：我觉得这个小说蕴含的东西很多，有作者对社会对人性独立的思考。这个小说让我想起了鲁迅先生的《伤逝》，但是作者并没有按照人们熟悉的套路走下去。这一点是特别值得肯定的。作者的写作态度十分认真，可以看出他对文字的尊重和爱惜。可这种精心和小心，给小说也带来了一定的损害。在语言表述上，小说不够流畅，像结巴在讲话。可能这是作者追求的一种语言效果。这方面可以去探究，但是最好谨慎一点，规范一点。这篇小说最大的问题在节奏上：前半部分节奏比较慢，比较杂，应该切入一些有戏剧性的东西，可是没有，相对来说比较沉闷。这样写可能会让读者失去阅读的兴趣。后半部分简易出去旅游了，在福州和女管家发生了一些事情，这里就像踢足球，球到了禁区面前了，必要的传切没有，必要的转移也没有，直接一脚射门了。

常青藤：小说的题目叫天晴，小说中也插入了这个意象，但是我觉得这个意象比较生硬。小说的语言也有同样的问题，语言太满了，没有留白，没有给读者留一些想象空间。人物塑造方面，宋柯一开始给人的印象是非常理性的，是圣洁的，而后面，有一种前面的被推翻的感觉。她变成了一个气性很大、自命不凡的女人。还有简易对于女人的态度，管家第一次出场的时候，他的视角是怎样的？这个小说应该是描述心理层面的问题，是一个向内的过程，但是我觉得小说并没有把人的行为和人的某种对抗性写出来，整体感觉是比较浮的。

朱辉：简易对女人的态度，包括他在事情发生前后的状态是不一致的。这些都不是问题，我倒觉得恰恰是这个小说作者刻意为之。我觉得这一点是好的。在家庭生活中，他对他的老婆宋柯是这样的一种看法，但是当艳遇出现的时候，他纯粹就是因为欲望和这个女管家发生了关系。这个时候他所表现出来的是男人比较简单甚至是动物性的一方面。如果写得更为强烈，这个小说反而更好。

陈媛:我觉得这个小说类似于一个红玫瑰与白玫瑰的故事。写的是经济和物质对人的打压，或者束缚。由天晴回归到天晴，由日常回归到日常。但是这里面有一些逻辑方面的问题。比如第五段说，妻子是一个难见的理性多于感性的人，但是写到恋爱的时候，又说女人在某一个瞬间心动了。既然是难见的，理性多于感性的，那怎么会在一瞬间爱上简易呢？

毛宇轩：我看这篇小说的时候，不太明白作者想要表达的意涵。人物塑造主要集中在第一页到第二页的部分，用长段的方式，给人物一个设定。我觉得有要强加给读者的感觉。简易出走遇到女管家，应该是小说的高潮，但是高潮的冲突非常的不明确，不够有张力。包括后面简易回到家中，他的作品突然就可以卖得很好，岳父岳母对他的态度有所改变，他和妻子也回归到了原来的状态，我觉得这个结尾可能对作者想表达的意涵有些损害。

庞余亮：简易，宋柯，还有女管家，应该是一个非常对等的三角关系，但是我发现这个三条线有的画长了，有的画短了，有的画得不到位。小说中有一句话，“一夜过后头发蓬乱，似乎随时要爬出虫子来。”如果能把这个虫子的感觉写好，会非常棒。天晴、下雨、虫子之间是有关系的，但是后来作者把这个虫子丢掉了，如果能把虫子这个意象写足，会更好。

沈烁岩:首先谈谈优点，我觉得小说的描写非常细腻，对人物心理的把握也非常准确。下面谈一些建议：小说的悬念不够足。如果把简易的艳遇提前，也许会让读者产生思考，哎，他会为什么会有这样的情况？这样会更加引起读者的兴趣。人物不应该太早被下定义，这样会显得人物比较扁平。另外，在小说的视角方面，作者用的是上帝的视角，我觉得可以通过简易的视角去看世界。

彭佳艳:我觉得简易的日常生活和艳遇的场景对比不够明显，矛盾设置得不够剧烈。简易的艳遇对他的日常生活会不会产生什么影响？而作者在这方面并没有把它体现出来。

顾维萍：作为一个学生能写出这样的小说，说明他想象的翅膀已经张开了，但是到最后他并没有飞起来。小说需要惊喜，但是更需要符合情理，我觉得这个地方处理得有点草率。我有一个想法：文章以“宋柯宋柯”这一声喊叫开头，文章的结尾——他艳遇回来之后，妻子并没有回来，他下意识地又叫了一声“宋柯宋柯”，这样的感觉也许会更好。

毕飞宇：从这个作品到刚刚各位的发言，我发现大家有一个共同点——拥有中学写作文的思路。一个作家在家里面写作，太太翻译，炒股票，然后发生了一件事情，最后回来。这是标准的中学作文模式——开头、发展、结尾。为什么要那么完整呢？他不出去就不能写小说了吗？什么事儿也没有，小说也写不下去了，股票也不涨了，他的工作也做不下去了。就俩人，你瞪着我，我瞪着你，就不能写小说吗？可以写得非常好，百无聊赖的生活，日复一日，日复一日。我觉得就那一个无聊的片段写下去，比这个完整的小说更加完整。中学老师要求一个作文的完整性，对小说来讲是巨大的伤害。

吴白嫚:对于宋柯的形象，我觉得可以再丰满一点。文章当中对于简易的描述是比较多的，而宋柯更多的只是贴标签。在后面简易与女管家发生关系之后，她有一段描述写到了虫鸣，我觉得虫鸣是可以让简易想起自己做过的事情。对于一个男人来说，发生这种事情，他应该会有负罪感。

毕飞宇：你刚才说到一个词，负罪感，为什么？他真的会负疚吗？他有可能没有负疚感。他不负疚的可能性在哪？在前面，在后面，都能找到原因。如果你告诉他，这个地方是小说人物应该负疚的地方，那小说就死了，就只有一个思路——只要性出轨，就一定负疚。如果仅仅是这样的，我们还写小说干嘛？对一个大学生来讲，第一件事情就是好好地和自己的中学时代，say goodbye，然后进入新的世界。你从小河流向了大海，你的思维还是小河的思维，你是应付不了大海的。我们写小说的时候，由着我们自己的惯性，放任我们之前的道德观念，这对写小说来讲是非常危险的事情。你刚才随口的一句话，就会影响你的小说思维、小说走向，最终影响你的小说人物。

张晗瑶：我很喜欢这篇小说的细节描写，它给我一种生活的实感。他写到，早上的阳光，简易到早上会叫“宋柯宋柯”，等等一些细节，我觉得这些细节可以丰富人物的独特性。它像是一种生活模式的凝缩，也体现了小说人物之间的情感关联。简易看阳光和叫宋柯的习惯，其实是前后都有的，他的这个习惯描写是为了架构整篇小说。另外一个就是虚，他在福州遇到那个漂亮女人的时候，我感觉那个漂亮女人就像《聊斋志异》里面的女鬼，她很漂亮，突然出现，怀着不可告人的目的。这个部分我觉得增加一些鬼魅气会更好。

金倜：这样一个90后，他对生活的观察、对细节的把握，对小说来讲是非常重要的，里面有很多生活性的常识，写得非常好，写得很细。至于缺点，我觉得有些时候他的小说世界被他自己打乱了，本来是一个比较完整的小说世界，但是作者经常自己跳出来。比如说对简易个人写作的评价，“自命不凡”“不入流”，这些都是作者对这个人物的评价。写作者应该隐到小说当中去，这样的错误不止一处。我们在处理文本的时候，不管这个世界有多么可恶，多么丑陋，作为写作者，一定要心怀善良，一定要温情地对待这个世界，要以善良之心对待笔下的每一个人。另外就是刚刚毕老师讲的，要和自己的中学时代“say goodbye”，就比如说这个题目，天晴，这个事情过去了，天晴了，作为一个小说的题目，他过于老实了。

张莹莹:他看到虫子就看到了一种可能性，而我看到了夹竹桃的时候，我也看到了一种可能性。他这个写得非常好，可能他自己都没有意识到。他可以把小说中提到的几个女性，宋柯、女管家、杨绛、黄蓉都可以囊括进去。而且夹竹桃还是有毒性的，这个意象我觉得可以好好利用一下。

尤一涵：如果我来写的话，我可能会将整个小说采取一个务虚的手法，不给主人公起名字，我会把宋柯和女管家高度的象征化。宋柯作为一个庸常的生活的象征，女管家作为一个欲望和激情的象征，从头到尾不要有对话，因为我觉得，这个作者不怎么擅长写对话的部分。干脆就用一种看似很零碎的语言从头到尾写下去，直观地去描摹这样一种情绪的东西，我觉得可能会比现在呈现出的状态更好。

朱辉：这个小说写得太实，但是作者的能力又不够。我现在看小说看得非常多，我极为希望看到作者在小说里有一点点的聪明劲儿，可在这个小说里面，我几乎没有看到。但是，我告诉你，你可以写小说，因为你还小，已经做到了文从字顺。其实这个小说还有另外一条线，他的老婆真的到岳父岳母家了吗？他的老婆会不会也像他一样，出去有了一次艳遇呢？

黄建龙：这是我平生写的第一篇小说，当时写的时候也就随手一写，但是今天听了老师还有同学的点评，我觉得自己学到了很多东西。以前也没有想在小说方面有什么发展，但是今后我可能会在这方面多下一点工夫，多一点尝试。

何平：现在很多年轻的写作者跟上一代的作家是有很大的区别的。他们那一代，一出手就是先锋小说——先锋小说是从文学阅读中生长出来的。而现在的写作是从流行文化，比如说影像生长出来的，两者完全不一样。现在的流行文化里面不能提供小说所需的丰富内涵，所以小说就变成了解释说明。这篇小说，两个人物出场的时候，比如说简易，他的心理起点是什么样子的？简易每天早上都要喊他的老婆，我们可以看出他是一个长不大的男人。简易会怎样发展？他会干什么事情？包括遇到艳遇他会怎样去处理？都跟一开始的心理起点有很大的关系。从这一点看，这个小说的内部是有矛盾的。它在情节的发展中，没有遵从人物起始的心理起点，他是按照作者自己想象的情节去处理了。因此，作者给我们的意外太少了。我觉得这个小说写得过于熟练，写作者的设计感过强，太想把它处理得完整、完美。对于年轻的写作者来说，我倒愿意他的小说中漏洞百出，然后呈现出很多的意外和可能性，过于设计感的东西反而会伤害作者本身的一些优点。一开始写小说的时候要将自己内在的东西野蛮地生长出来，哪怕它不完整，但是它会呈现出你年轻的、冒犯的、那种富于闯劲的东西。