皖北稀有剧种音乐对比研究

摘要：皖北稀有剧种有：淮北的花鼓戏、凤台的推剧、亳州的二夹弦、太和的清音，它们同处于淮河流域，有着深刻的文化渊源和继承性，其音乐上必然有着相似性。本文从这四种戏曲的音乐板式、旋律上进行比较分析研究，得出板式上都有板腔体的基本形式，旋律上都有相同的调式调性，旋法上有相似的音程组等。

关键词：皖北稀有剧种 戏曲音乐

中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）13-0064-03

皖北地处苏鲁豫皖交接处，地理位置处于淮河流域，其文化受南北影响，呈过渡性、融合性特征。特殊的地理区域孕育了丰富的稀有剧种，有淮北花鼓戏、清音、二夹弦、推剧等剧种，这些戏曲音乐文化在自己的土壤里孕育生长的同时，受到了北方河南梆子，南方花鼓戏、庐剧等的影响。同样的地理位置和音乐文化生长环境，皖北稀有剧种的音乐有何特色？其间有何异同？下面将从板式、唱腔旋律、节奏等方面进行比较研究。

一、板式

皖北淮北花鼓戏、太和亳州清音、二夹弦、推剧等稀有剧种基本是属于板腔体。板式音乐是戏曲音乐的节拍和节奏形式，利用节奏变化来进行戏曲音乐的发展，是音乐戏剧化的基本表现手法，板式“变奏”是戏曲发展成熟后期戏曲音乐发展和戏剧性表现的的重要手段。板腔体的成套唱腔一般是按散、慢、中、快、散的速度模式来组织的。在板式变化体的戏曲中，贯穿戏曲始末的主要唱腔称为“基本腔”，板式为【原板】，也称【二六板】。

（一）二夹弦的板式

二夹弦的唱腔属于曲牌和板腔的综合体，其板式变化是在某些曲调的基础上进行由慢到中速、快板，再到慢的过程。二夹弦的传统唱腔主要有基本曲调、专用曲调和民歌小调三种类型。基本曲调由【大板】【二板】【三板】等板类组成，其特征是在基本框架中生成较多的上下句。专用曲调有【北词】【娃娃】等。【北词】有【单北词】【双北词】【三板北词】等。【娃娃】是由民间俗曲发展而来，有【大板娃娃】【二板娃娃】【三板娃娃】和【武娃娃】四大類。大板相当于慢板，它适于表达优美抒情的情绪。其中，【慢大板】是基础板式，由小调演化而来，一板三眼。【单北词】是【北词】的基本板式，一板一眼，在其基础上，变化节奏、增减旋律生成其它北词。

（二）推剧

“推剧”最初是曲牌联唱体，后来发展为板式变化体。其基本腔调【四句推】与【四月平】均属于曲牌体。【四句推子】每段由四句唱腔构成，板眼的基本规律是一板一眼，每句的特点为板起板落，即每句唱腔都是从板开始，最后结束在板上。一板一眼节奏规整，朗朗上口，宜于即兴表演，唱词可多可少，可短可长，不断反复。

基本腔调【四月平】的板式规律也是一板一眼，在长期的发展过程中逐渐形成了【慢板】【原板】【快板】【清板】【垛板】【摇板】等板式。

（三）清音

清音使用的板式有大起板、八板和花起板、数板、双煞与截煞、小煞板、滚板与散板、闪板、垛子等。“四句腔”是清音的代表性唱腔，特点是板起板落，一板三眼，速度中庸，结构规整。“四句腔”的起板过门有八板、花八板、大起板、小起板。大起板是清音的主要起腔过门，多用于大段唱腔前面，速度很慢。后来“大起板”渐演化成“小起板”，出现了“八板”。“八板”结构简练，使用较多，速度较快，与起腔句结合，比起腔句快约一倍。“四句腔”的住板有小煞板、截煞板、双煞板三种。小煞板、截煞板多用在一般唱腔的结束句，双煞板多用在大段唱腔或尾声唱段的结束。

（四）淮北花鼓

淮北花鼓的板式有平板、宿州调、生腔、浍北调、旦腔、寒板、口子调等。

平板有颠板、快平板、直板、流水、垛板、飞板、摇板等板式。

宿州调初始是散唱，之后演变为直板唱法，再以后又增加了宿州调流水、颤板、摇板、垛板等。

以上梳理，可以看出这几种戏曲中由于二夹弦、清音发源于北方，深受河南梆子的影响，所以板式发展较为完善。相比之下，由民间小戏发展而来的淮北花鼓戏和由后场小戏发展而来的推剧的板式就不那么完善了。

慢板类板式多是一板三眼，二夹弦的大板就是典型的慢板，清音的大起板。较慢的速度，便于使用衬词和拖腔，适合表达多种情绪的复杂情感。推剧与二夹弦吸收民歌因素形成了四句体，唱句落音较为固定，句之间均有短小过门，唱词格律一般为十字句的三三四、三四三，根据唱词的句读划分，之间加上小过门，使得整体结构较为规整。

二六板类是板腔体的原板，速度中庸，是戏曲唱腔的主要表达形式。其中有二夹弦的【二板】【单北词】【二板娃娃】，淮北花鼓的直板，清音中的八板等。大都是一板一眼，速度在每分钟80-120拍。

流水板较快，速度在每分钟100-240拍之间，一板一眼，曲调明快，结构灵活。二夹弦的【碾子】【武娃娃】，推剧的【快板】，淮北花鼓的流水，清音四句腔的住板，它们在速度、节拍、唱词格律及情感表达上有相似性。字密腔简，衬字、虚词和拖腔较少。流水板的推剧唱腔是板起，其他三种是闪板起唱，格律形式为七字形式的较多。除了推剧外，句式结构为上下二句式，两句之间有短小的过门。

二夹弦、花鼓灯、清音、推剧，在发展的过程中都逐渐吸收了板腔体的结构特征，使得戏剧结构更具戏剧性。从这几种戏曲的板式分类看，尽管名称不同，但与梆子腔的板式分类（慢板、二八板、流水板和飞板）基本吻合，在整体上形成了散、慢、中、快、散等板式。如二夹弦的板式是以散、慢、中、快的顺序出现，由大板，渐快，至高潮，后接紧打慢唱的三板。推剧虽板式较少，也是按照从慢到快的速度安排唱腔。

二、唱腔旋律特点比较

旋律结构主要体现在调式调性、骨干音、音程关系以及节奏，这些决定了音乐旋律的基本风格，下面就此进行分析。

（一）二夹弦

二夹弦整体音区较低，女声唱腔音域一般在g1 到高音 c2或e2，跨度为 10-13 度左右。例如《花亭会》中旦角唱段《西北风》《琵琶词》等。男生唱腔整体音区比女声要低，音域也较窄，在 10度左右，比如《清官断》中须生的唱段《大堂口我不审王定保》，其音域就在g-g1。调式中，大板与北词以宫调式为主，在娃娃与三板的唱段中，常使用七声徵调式。二夹弦常使用的是五声音阶，主要的骨干音是“1 3 5”“5 3 1”，7 和 4也会以装饰音的身份出现。乐句结构上，一般使用上下二句式，下句常落于 1、5音上。二夹弦的唱腔以平稳的级进为主，且旋律线条多是下行。一般是上行音程接下行，上行音程从四度到七度八度不等。例如《孟姜女·月下联姻》的旦角《苍天降下无情剑》中，有十多次这种音组，2-6-5、2-5-3、3-6-5 等等。二夹弦的节奏规整，舒展为主，四分音符、两拍附点以及两拍切分较多，紧缩的节奏型十六分音符常在垛板中使用。总的来说，拖腔较多，句尾尤为明显。

（二）推剧

推剧以七声徵调式为主，核心唱腔的“四句推子”大多使用降 E 调或D调，女声唱腔音域一般在e1-d2 之间，音域跨度可达16 度，男声唱腔的音区一般在e-a1 ，音域跨度可达10度。一些老艺人创编的“反四推”，使用的是下行纯四度的降B调或者A调，唱腔色彩古朴、悲凉。推剧的四句式落音较为固定，多为 5、1、2、5音。音程级进为主，旋律简洁，四句曲尾分别为“3 6 5 3 2”“3 2 7 6 5 ”“3 5 3 2 1”“3 2 1 6 5”，骨干音为 3 5 2。唱腔中常使用上行 4 度音程，也有 6 度、7度大跳音程等，大跳音程后接2 度、3 度音程。常用的节奏有根据民间小调《孟姜女》而来的八分音符和十六分音符。唱腔字多腔少，句尾有拖腔。

（三）清音

“四句腔”是清音的代表性唱腔，特点是板起板落，一板三眼，速度中庸，结构规整。句子有七字句、十字句到二十字的不等，但七字到十字的居多。调式使用主要五声音阶，音程跳动较大，切分节奏、附点节奏使用频繁。

（四）淮北花鼓

淮北花鼓戏的整體声腔，无论生、旦的唱腔里均有大量四度、五度的上行跳进，偶尔也有六度、七度、八度乃至十度跳进。在七声音阶的旋律中，存在着古音阶的徵调式与新音阶徵调式的交替，古音阶里有升4。

从以上叙述可知。第一，旋法上，这几种戏曲都使用相似的音程组，即：上行大跳音程接反向三度音程组是主要的旋律进行方式。上行大跳音程有四度、五度、六度、七度不等，常见的是4 度接3度的音程关系，如 2-5-3，5-1-6，6-3-5 等音程组。如，二夹弦的《中秋明月照春江》《贤良女劝丈夫》，推剧《妹子有话与你来商量》《听一言心头怒》2-5-3。5 度接3度的音程组在二夹弦、清音、推剧中也会出现（3-6-1，5-2-7 等），如二夹弦《我本是一顽童》中的片段。第二，在调高音域、骨干音、节奏上也有很多相似之处。这四种戏曲基本上使用相对固定的调高，男女分腔，同宫同调。推剧的音域跨度较大，清音、淮北花鼓和二夹弦的音域跨度较小。唱腔结构上，除了推剧以外，其他三种戏曲都是上下二句式，在落音上也以 1、5 音为主。推剧使用徵调式，二夹弦以宫调式为主，出现徵调式时都以七声音阶为主，尤其是升 4 的使用更为普遍。第三，节奏上，二夹弦是以舒展的四分音符、二分音符为主，推剧是以十六分音符、八分音符为主。两拍的切分、附点节奏是它们常用的节奏，这种舒缓的节奏增加了旋律的抒情性。第四，调式都是以徵调式、宫调式为主，都为七声音阶，常使用升 4变化音；调高一般为降E、降 B 调，在音域跨度上女腔一般为 13 度，男腔为 10 度。句法结构上，推剧和清音是四句腔。淮北花鼓和二夹弦是上下二句式，一般上下句之间都有短小的过门。最后，唱词多以十字句和七字句为主，一般在唱句中根据句读又可以分为两到三句短腔，中间由过门隔开。

通过以上比较分析，皖北稀有剧的音乐在板式、旋律、音程、节奏上都相互影响和融合，有着千丝万缕的关系。其音乐特点既体现了皖北稀有剧的戏曲受南北戏曲音乐文化的影响，集南方音乐婉转细腻和北方音乐粗狂豪放为一体，如板式、结构、音型上受到了河南梆子的深刻影响，节奏、旋律也有受南方戏曲的影响成婉转的一面。同时皖北稀有剧种的音乐又呈现了其处于南北地理过渡区域而特有的音乐文化个性：有着既不同于北方的戏曲音乐特点，又不同于南方的戏曲音乐特点，从而呈现出特有的过渡性地方特色。

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