浅析京剧武生艺术的分类

■赵 月/大连京剧院

京剧作为中国的国粹和我国戏曲的集大成者，是极具代表性的传统文化之一，对演员要求“唱念做打”四门功课要精通，是一个综合性极强的艺术门类。京剧中对于行当的划分分为：生、旦、净、丑四大行当，而武生作为生行当中的重要分支，在整个京剧中的地位也非常重要。

顾名思义，武生主要是通过武艺来表现和塑造人物的行当。经过长时间的发展和老一辈艺术家们的钻研，武生的剧目也是数不胜数，例如《三岔口》的任堂惠、《长坂坡》的赵云、《洗浮山》的贺天保、《潞安州》的陆登等等。总的来说，诸多武生剧目都可以把武生分为两大类：长靠武生和短打武生。

一、长靠武生

长靠武生主要扮演的多为名将、盖世英雄等，对于演员的表演、武功和唱念的功夫都有相对较高的要求。在表演时，要将人物的精气神淋漓尽致地表现出来，同时，表演长靠武生戏时，除了要求演员的基本功扎实外，“靠功”也必须要十分扎实，对于靠、靠旗、绦子等等的控制力也是评判演员“靠功”是否过关的重要因素。

同时，对于长靠武生而言，对“打”的要求要高于其他行当，不仅要掌握打的节奏、速度、技巧，同时还要注重“打”出内容，充分体现人物的性格的同时，还要在快速和节奏中给予观众安全感，如果观众看“长靠武生”的戏还要为演员的技巧而不是剧情捏把汗的话，就说明这个“长靠武生”是失败的。如果演员能够对于身上的髯口、盔头、翎子、靠、靠旗、刀剑、刀枪把子、厚底等控制得当，就能非常好的烘托气氛、增强美感。

例如《挑滑车》中的高宠，就是长靠武生的代表角色之一，无论是起霸、走边还是大枪下场，都必须要淋漓尽致地展现高宠的王爷高贵身份，因此靠旗更要“整”，做“鹞子翻身”后，接的云手亮相的动作，靠旗的幅度要集体呈大半个弧形。而在下场时，背对观众的亮相更需要让演员对于身上行头的完美掌控，亮相时需要演员四根靠旗用力横着推动，就好像是撞到了其他坚硬的东西，整体需要演员做到劲头足、动作脆、节奏快，只有做到这些，才能更好地展现人物的性格特点和身份地位，让观众有十足的代入感。

对于长靠武生而言，从字面就可以发现“靠”对于演员的重要性，如果运用得好，会很大程度增加武戏中的“舞蹈美”，不过，如果“靠功”不到家，就会让整个人在台上显得笨拙、累赘，而且走技巧的时候会出现不稳的致命缺陷，会给观众一种极不美观的形象。

二、短打武生

短打武生也是武生行当中重要的表演形式之一，与前面所说的长靠武生有所不同的是，短打武生大多是穿着薄底，英雄衣，轻盈、利落、干净、潇洒。短打武生大多扮演的角色都是闯荡江湖、抱打不平的英雄好汉等正面人物，例如武松、石秀等角色。短打武生主要的表演手段是一些武打和舞蹈动作，再加上一些筋斗技巧。因为穿着薄底，因此和长靠武生比，从形象上就更为轻盈，因此要求演员除了扮相英俊、身材匀称之外，还需要演员具有扎实的腰腿基本功、把子功和毯子功，在整体动作要求上，轻巧灵活、敏捷矫健是最基本的要求。

相比于长靠武生，“走边”这一程式动作在短打武生中更为常见，很多剧中运用“走边”体现剧中人物在黑夜中赶路疾行，对于演员来说，不仅需要通过身段、动作来干脆利落地表现出短打武生的特点，同时也需要演员表现出“无实物”的黑夜感，把人物内心紧张、警惕要充分表现出来。走边之于短打武生就好像起霸之于长靠武生，是短打武生演员必须扎实掌握的基本功。

短打武生主要讲究“冲、帅、美”其中，“冲”是指短打武生的视觉冲击力和表现力。短打武生和长靠武生相比，身上穿的行头要轻便许多，因此在“武”上，要求演员的动作伸展性要高于长靠武生，武打动作幅度也要大一些，在表现激烈的打斗场面上，短打武生要比长靠武生有一定的优势。“帅”顾名思义就是指演员在台上动作的美感，对于武生演员尤其是短打武生而言，武打动作必须要间距舞蹈的美感，从一定程度上要提高审美价值。“美”是“帅”的更高层面要求，除了动作的帅气和美感外，武生演员的外貌也是需要一定的美感的，这样才能给观众全方位美的享受。

不过，虽然武生行当分为“长靠武生”和“短打武生”两大类，却并不是说两者之间有着不可逾越的鸿沟，在舞台塑造上，二者的基本功和技巧在某种程度上是相通的，作为一名武生演员，虽然因为自身条件和戏路问题会有所偏重，但是同样也需要“长靠”、“短打”都擅长，同时，有的戏码也需要演员的综合素质。例如《林冲夜奔》中，虽然林冲是短打武生的扮相，但是从气度和表演艺术特点来说，既需要有长靠武生的稳，又需要有短打武生的干脆利落，在实际舞台的表现上也不能完全包括一类的特点，因此，把他单纯地划分在短打武生中是不合适的。

总的来说，武生这一行当对于演员的综合要求较高，是一个非常“吃功”的行当，无论是长靠武生还是短打武生，虽然所扮演的人物不同，表演风格也因人物、派别有所不同，但是无论区别在哪里，对演员的基本功要求都没有变过，武生演员必须一生勤学苦练，才能在舞台上挥洒自如。

参考文献：

［1］吴俊峰.浅谈京剧武生［J］.北方音乐，2011（7）.