《妈妈咪呀2》的戏剧结构分析

肖琴华

(江西科技学院，江西 南昌 330098)

由菲利达·劳埃德执导的歌舞片，根据同名舞台剧改编而成的《妈妈咪呀》(2008)曾经感动了无数观众。十年后，欧·帕克在没有舞台剧原本的情况下，根据前作剧情拍摄了续集《妈妈咪呀2》(2018)，同样取得了成功。而两部作品在既有情节人物上的前后关联之外，又有着在戏剧结构上的明显区别。《妈妈咪呀2》在戏剧结构上的自出机杼，是值得肯定的。

一、锁闭式结构

西方戏剧史认为：“戏剧结构的类型大体上可分为三种，开放式结构、锁闭式结构(包括回顾式和终局式)和人像展览式结构。”而其中“锁闭式范围较狭小，往往只写高潮至结局，集中表现戏剧性危机，而对于过去事件和人物关系则用回顾和内省方式随着剧情发展逐步交代出来”。劳逊和贝克也称锁闭式为“回顾式”(Retrospective)，亨脱则在《现代剧》中称其为“内省式”(Introspective)和“终局式”(Catastrophic)，希腊悲剧、易卜生中后期的剧作，都属于锁闭式结构。如果与《妈妈咪呀》相比，就不难发现，前作是一部典型的开放式结构的影片。所谓开放式即电影中的戏剧情节是完整的，从头到尾，都原原本本地出现在观众面前。电影中苏菲在筹备婚礼时想邀请自己的生父——苏菲偷看了母亲的日记——苏菲联系到三个“爸爸”并让他们出现在婚礼举行的希腊小岛上，三个男子与三个女子(苏菲母亲和谭雅、罗西两个闺密)意外邂逅——苏菲表示自己已经不在乎哪一个才是他的生父，三个爸爸也表示都将她视为女儿，这是标准的戏剧的起因、发展、高潮和结局。

然而在《妈妈咪呀2》中，为唐娜办一个送别派对与苏菲怀孕，是电影一上来就交代给观众的内容，电影伊始，三个爸爸和谭雅、罗西就已经来到了岛上，而苏菲与丈夫斯盖伊这时候也已经是分居状态，因为斯盖伊在美国得到了一份理想的工作，而苏菲则一定要将希腊小岛上的民宿建起来。关于唐娜是如何离开人世，苏菲和斯盖伊在那场婚礼后的生活如何，电影一概没有交代。对于没有接触过前作的观众来说，此时要想理清剧情、分清人物关系是有一定困难的，而对于因《妈妈咪呀》而来的观众来说，唐娜这个前作的关键人物骤然去世，也是他们难以接受的，这不仅让电影损失了一个串联起所有角色的人，也使得本应是快乐、轻松的歌舞片氛围蒙上了一层阴影。

正是因为电影采用了从高潮至结局的锁闭事戏剧结构，观众能够迅速感受到前作的明媚、愉悦氛围——送别派对差点因为暴风雨而要失败时，一艘大船载来一众宾客，他们还未靠岸便开始高歌起舞，整个岛上一片欢腾，派对极为成功。观众在电影中看到的，是一个一直在操办派对举行和民宿开张的、忙碌充实的女性形象。这种处理其实是对前作赞扬女性开朗、自强精神的一种延续。此时的苏菲已经母亲去世、父亲缺位，事实上成为一个孤儿，又在身怀六甲时没有丈夫可依靠，可是她依然是这个岛上唱跳快乐海洋的一分子。唐娜虽已死去，但是女儿完全继承了她的坚强独立和自信。

二、双线叙事

如前所述，锁闭式结构对于过去事件以及人际关系采用回顾的方式展现，而《妈妈咪呀2》则在此基础上，将其发展为两条平行并进的故事线，用这种结构来使得电影一方面是《妈妈咪呀》的续作，另一方面又是《妈妈咪呀》的前传。类似结构最经典的便是弗朗西斯·科波拉执导的、同样以双线叙事交代两代教父父子二人命运的《教父2》(1972)。

在唐娜这条叙事线中，电影交代了1979年，唐娜与那三个与之发生关系的男孩的交往过程。在从牛津大学毕业之后，唐娜开始了自己的毕业旅行，与家庭不睦的她去往一个希腊的小岛。在巴黎的一家旅馆中，唐娜先遇上了哈利，但两人在亲热后唐娜没有为哈利停下脚步。在登岛时，船开走了，比尔开船带唐娜上了岛，两人也一度坠入爱河，但因为这段露水情缘，有唐娜慰藉自己失恋后的空虚的因素，两人还是匆匆分手。在岛上停留期间，唐娜又认识了山姆，两人在岛上四处周游，快乐无比，有了一段刻骨铭心的恋爱。但最终山姆还是离去，留下唐娜怀着身孕，又不被作为天主教信徒的母亲所接受，于是在岛上定居了下来。

在苏菲的这条叙事线，则是她又与哈利、比尔和山姆三个爸爸相见，众人一起庆祝她民宿的建成，而苏菲最终生下孩子，在教堂为婴儿举行洗礼。这时，已经去世的唐娜走进教堂，为自己的女儿深情送上祝福，画面又切换到昔日唐娜孤身生下苏菲，也在这个教堂让她受洗的情形，时空交错，两条叙事线在此交会，最后唐娜静静关上教堂的门离去。祖孙三人的相聚令人感动不已。

一言以蔽之，《妈妈咪呀2》采用的双线叙事，在时间地点上拉长拉开，突破了时间与空间的限制，弥补了锁闭式结构从高潮开始有可能出现的人物和情节的集中和单一；另外，这种结构以“更早的过去”交代了“过去”和“现在”，又以“现在”预示了“未来”，使得不同的时间点紧密地结合在一起，在叙事的因果逻辑上、在人物性格的一致性上都有所兼顾，最终组织出了一个血肉相连、完整统一的结构。

此外，作为一部歌舞片，其音乐势必影响其戏剧结构，歌舞动作、场景以及歌舞间的对话，与剧本是相辅相成的，在主创的整合下，二者达到了浑然一体的效果。如，音乐加快了电影的叙事节奏，取代了大量日常对白与动作。如唐娜与三个男孩在二十天左右的时间里先后定情，三场歌舞就交代了唐娜与对方的定情过程；而在失恋之后，也分别有三首歌表现唐娜如何恢复心情。恋爱的暧昧、缠绵与纠结，失恋后的痛苦与迷茫，都因为歌舞而得到了大量的简化。人物关系和冲突得以在最短时间内交代，同时电影轻松、热闹，富有活力的基调又未改变。

不难看出，比起《妈妈咪呀》平地起高楼，在题材本身就极富戏剧色彩的情况下，以简洁轻快的单线直叙就能完成一个故事的精彩叙述，脱胎于第一部，而又力图不弱于第一部的《妈妈咪呀2》采用了更为复杂的戏剧结构，在故事的处理、叙事线索的组织和叙事性音乐段落的设置安排上，颇具匠心。《妈妈咪呀2》的这种平行时空叙事，也为其他意欲拍摄歌舞片续集者，提供了一个有益的参照文本。