论圆转

沈炜荣

摘要：圆转是用笔的一种重要技法，它和方折构成了笔法重要的两个方面。本文分为三方面来阐述：第一，谈论何为圆转？古人关于圆转的论述与看法。第二，以八大山人书法为例谈论其对圆转笔法的运用。第三，谈论圆转与方折的关系，提出适度把握圆转，体方用圆，体圆用方，方圆结合的观点。

关键词：圆转；方折；线条；适度

圆转在词面上的意思应当是指弧线的转动，跟旋转同意，另一层面是指为事周旋、斡旋，而在书法艺术中是专指笔法中运笔的一种方法，意思更贴近于前者。对于书学上对笔法的解释，其涵义的分野，古人是不大分别清楚的。“转”是笔法的关键，东汉蔡邕《九势》中的一势便谈到转笔，“宜左右回顾，无使节目孤露。”他在这里的转笔是与折笔相对而言，在转笔时应当注意左右回顾，往复回环的关系，便暗指了一个“圆”字，只有圆转才可不使节目孤露，头角分明。孙过庭有“执”、“使”、“转”、“用”以概括之：“执谓深浅长短，使谓纵横牵掣，转谓钩环盘纡，用谓点画向背，岂偶然哉！”在这里，孙过庭把书法的笔法总结为四个方面，而“钩环盘纡”就是对圆转的有力解释，无论是钩结回环还是盘结回旋都是用笔的转用之术，依靠手腕与手指发力对笔锋的调整做出转动，而圆转便是转动的结果呈现出盘曲回环的效果。而这些内容大多是不容易靠嘴巴清清楚楚地说出来，而是从笔尖下明明白白地写下来。清·华琳在《南宗诀秘》提到用笔“似生实熟，圆转流畅，则笔笔有笔，笔笔无痕矣。”华琳认为能生中有实，实中有生，做到圆转流畅方是书法一大境界，说明了圆转的重要性。

圆转多用于笔画与笔画间衔接和字与字间的映带，最常用的当是横折这个笔画。圆转大量的使用于行草书中，行草书的连绵气势使圆转更好的发挥其特性，圆转多的作品呈现出来的字是灵活、整体的流动。传东汉张芝的《冠军贴》便是体现用笔圆转的代表作，那疾驰的用笔奇诡多变、回转勾连、舒卷而自得，圆转便是张芝笔法的一大特点，并助长了整幅字的气势，特别是末尾三字一气呵成，为一笔之书，王献之对其书风的发展是有迹可循的，一笔书的连贯正是需要用笔的高度圆转，若没有圆转，便没有这用笔的解放。也由于这超常的圆转，使人们怀疑这是否是那个时代的产物。

八大山人的书法对圆转笔法有很好的诠释，八大山人原名朱耷，为明宗室后裔，1682年前后出家易名为八大山人，对于这个名号历史上众说纷纭，不论是“哭之笑之”的标记性符号，还是围绕在佛的世界“八大山”中“人”都没有办法简单的解释他的意义，而他的书法所表达却是如此的简洁、明白。不论是他画的题跋还是诗作都透露出来的圆融、清润、质朴的味道，是缓和而沁人心脾的，故有一种深婉不迫的美感。那么，这样的美感从何而来呢？当然，技术是最基础的层面，在他的字里行间便运用了大量的圆转。我们可以在他大量的作品中看个究竟，在八大山人的画作落款上多次出现过“涉事”一词，这应该说是他仅次于“哭之笑之”写得最熟练的两个字，在上海博物馆藏八大山人晚年书画册之十六的作品中“涉事”二字草书独占一列，简单的两个字竟出现了七个圆转动作，特别是“事”字两转犹如铁环相扣。可以说，八大山人的书法以篆书圆笔中锋施之行草书，下笔沉着稳健，没有明显的提按顿挫，转折处用圆转的笔法使线条具有一种质朴与简洁的味道，这种提按动作小而圆转动作多时常让我想起怀素的自叙帖，八大山人是否师法怀素，我们由于缺乏资料论证而无从谈起，但其凝练的线条中可以看出其用笔还是慢于怀素的，他以中锋打造出遒劲的线条，善于控制圆转的用笔使线条的质感富有弹性，其作品中横折笔画右上扬的圆转形成的弧形是其特殊的书法语言。故而，我总结圆转给八大山人的书法带来了含蓄而有别趣，平和而不死寂的书法魅力。

然而，八大山人的圆转并非从头到尾的，而是有节制的做到圆而通，线条的简劲使圆转没有半点的疲软，可以算得上圆转如意了。当然，圆转亦要有度，一味的圆转便越过了法的界限，在解缙身上，似乎典型地显示了当时书家极端的两面性。一是应制的台阁体小楷“婉丽端雅”，另一面便是接近疯狂的连绵草书，这样的狂草在明初几乎是不多见的。他的《草书轴》文字几不可识，如旋风满堂激荡不已。满纸的圆转如缠绕画圈，过度的圆转使得用笔圆滑纯熟，失之过纵。牵丝连绵本来就是草书所有的，但必须做到当断则断，当连则连，并不能纠葛无休，硬做没必要的牵扯，可以看出他此时内心的不平，解缙用笔的疾速导致其书写时了无停顿，便显得草率、急躁，使观者看完都快喘不过气来。其后王世贞便批评他“狂草名一时，然纵荡无法，又多恶笔，杨用修目为镇宅符”。这便是不擅利用圆转而过度运用产生的不良后果。然而与圆转相对而言的方折笔则是另有一番表现，它呈现出的是沉着、坚硬、达到一种力度的美感，方折用笔是表达楷书的最好方法，特别是魏碑，其刀刻斧凿的形态非方折用笔不能为之，行草书是否也有方折用笔明显的例子？答案是肯定有的，李邕便是在二王遒媚婉转的基础上参入了些许的方折，使其书果断迅速、转折猛厉，直线多而弧线少，也便有如象般的稳重。随着乾嘉考据学的兴起，地下文物大量出土使近现代书家有了吸收新营养的方向，一些书家把目光转向了碑派书法的研究，于是，魏碑中方折用笔被大量的运用并融合于书法创作中，如沈曾植以魏碑方笔折法入草书，就是一个成功的案例。那么，如何在书法创作中协调圆转与方折的用笔，使之合理而能为我所用？可见，一味的圆转或方折是不能产生合适的书法作品的，就连八大山人这样擅长圆转的人在其作品中细细品读，其线条中某些方折的小细节可以让你感知其奇思妙想。

姜白石云：“方圆者，真草之体用，真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”姜白石是站在不同字体的角度去看待方圆之法，但汉字形体发展也决定了其用笔方法的发展。这里引用白蕉《书法的欣赏》中一段话正好说明如何对待圆转与方折之法：“圆笔力在内，方笔力量扩展到外。方笔用顿的笔意，隶笔多顿；圆笔用转的笔意，篆笔多转。顿的笔意不用圆，就见呆板；转的笔意不用顿，又太泛泛，也要矛盾统一。书法用笔，在迹象上比较见得有方有圆，实质上总是亦方亦圆，方圆并用。”从而我们可以得知在对待圆转与方折的用笔方法必须把握一个度，因为书法是建立在一个大的文化背景下的，是大道所承载着的，技法只是它的一个组成部分，不要为了个性去书写个性，这样便只书而无法，故而，掌握用笔之法，当是体方用圆，体圆用方，方圆有道，方能长久。

圆转是需要适度把握的，圆转过多则回环盘旋，大圈套小圈，显得过于啰嗦，如同一个人话里有话，言不尽意。听者肯定要大费周章才能了解其中的意思，也便使我们不太愿意与这样的人打交道，会过于辛苦，欣赏书法亦是同样的道理。如若一件作品过少圆转甚至缺失圆转的参与，则肯定给人的观感是棱角分明、抛筋露骨，就会让人产生冰冷、生硬而缺乏气息。圆转可以说是书法中的血气，在笔法中起到调节的作用，血气流通而不过盛则需要把握如何运用，适度的圆转必然使作品的线条灵动、变化，从而产生韵致。对圆转的把握是需要不断的锤炼技法的，在长期的临习过程中掌握对线条的控制，使线条更有劲道，这样的圆转才具备圆润而不轻滑的高质量。

书法作品线条中的圆转不等同于圆笔，是考验一个书家运笔能力的有力条件，圆转虽然只是书法技巧中外在层面的一个组成部分，但是通过对它适度的运用可以表达出内在丰富的情感。故而在八大山人等擅用圆转笔法书家的手中婉转流通、灵动自如。

[参考文献]

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[3]朱以撒；《书法名作百讲》百花文艺出版社.

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[7]朱良志；《南画十六观》北京大学出版社.

（作者单位： 福建师范大学，福建 福州 350000）