简论《富春山居图》中的披麻皴

摘要：《富春山居图》蕴含着元代文人画的“隐逸”之气，通过了解《富春山居图》中披麻皴的运用，让我们知道了披麻皴作为中国山水画的主要技法所起的重要作用以及对于后世的深远影响。

关键词：黄公望 披麻皴 《富春山居图》

黄公望（1269-1354年），元朝著名的書法家、画家。精通书法诗词以及散曲，中年后期开始学山水画，与吴镇、倪瓒、王蒙并称为元代四大家。

一、披麻皴的来源和《富春山居图》的创作

披麻皴是画家在“外师造化，中得心源”的实践中所提炼出来的比较完整的一种绘画形式，作为山水画中重要的皴法之一，在《富春山居图》的创作中起到了极大的作用。

（一）披麻皴的来源

唐末五代时期，南北方山水画家创造出具有不同风格的山水画皴法，董源在北方山水画家运用皴法的基础上依照江南山体的圆缓、厚重，在皴法上运用了形状像麻一样的皴线来表现这种松柔和细密的山石形体，线条流畅圆润，刚劲有力，后世的画家称这种皴法为“披麻皴”。[1]

（二）《富春山居图》的创作

黄公望晚年时期为他的好友无用师创作了以富春江景色为主的《富春山居图》，为长卷纸本水墨画，宽33厘米，长636厘米，全图用比较淡雅的墨色所描绘，山和水的关系处理得巧妙自然，墨色变化丰富。黄公望虽然以富春江景色为主要绘画内容，但表现的却是一种随性、自由的情感，画中的山水明显不是富春江景物的真实展现，而是画家心灵融于自然的一种状态，其目的就是为了表达出一种豁达内心的释放。

从整个画面的设计上来看，画面结构聚散安排合理，与南宋时期的山水画相比没有特别突出近处的景色，与北宋时期的山水画相比在表现上不会显得格外拘谨。内容上最吸引人的部分无非是中间那些高低起伏的山体，然后是一些山中的村庄和渐远的山峰，末尾是向左边过渡和与山体相交接的低矮浅坡。技法上以长披麻皴为主，又加入了少量的“解索皴”，不仅表现出南北方山水各自不同的态势，而且变化多端。表现出富春江景色的自然与魅力，给人一种无尽的向往与追寻。

二、《富春山居图》中披麻皴的特点

（一）灵动多变。画面中表现山体的长披麻皴洒脱流畅，运用披麻皴笔意转折灵活自如，枯湿浓淡的墨色相互融合，行笔过程中含有飞白的效果。“灵动多变”是黄公望创作中显著的特点，整幅画面将披麻皴与解锁皴联合使用，就是为了更好地表现富春山一带地区的自然风貌与形态。[2]

（二）用笔简洁。黄公望在描绘富春山自然景色方面用笔果断简洁。山坡和岩体大部分是用枯笔皴擦来完成的，线条有疏有密，低的山体和平缓的坡处以勾画为主描绘，山峦采用勾线与皴擦并用的手法，使画面呈现出以皴为主的刻画方法。

（三）笔简气清。黄公望《富春山居图》中的披麻皴线条排列松紧有致，形状上稍有弯曲，笔法概括很是苍茫，骨法用笔的力度，彰显出功力的深厚。柔美的皴线顺着山体的结构走势条条披出，表现出江南地区山石的厚重之感，画面风格俊秀，运用自如的披麻皴将线条的柔美通过墨的枯湿浓淡表现为描绘富春山景色的典型特征。[3]

三、《富春山居图》中披麻皴对后世的影响

《富春山居图》是我国山水画中的巨作，它的存在为后世的山水画创作起到了极大的推动作用，而《富春山居图》中的披麻皴作为表现富春山的方法和灵魂，对后世的山水画发展和中国传统文化的传承起到了非常重要的指导作用。

（一）《富春山居图》中披麻皴对王原祁的影响。《富春山居图》是黄公望绘画生涯中最伟大的成就，王原祁（1642—1715年）曾经有机会看到此图，并且多次临摹学习，最后仿制了《富春山居图轴》。图中描绘了高高的山峰之间又有浓密的树木，云雾变化多端，整个画面表现得宁静清和、意境深远。以披麻皴为主，山石树木的造形与黄公望《富春山居图》中的很是接近，用墨方面多用淡色，笔触较干，画面让人感觉到一种厚重之感。王原祁一生都非常尊崇黄公望的绘画，“纸涩拒笔，竟然未得大痴脚汗之气”。

（二）《富春山居图》中披麻皴对奚冈的影响。奚冈，清朝著名书画家、篆刻家。奚冈的山水画集元代以及五代的画家之长于一身而自成一家。他的《仿黄公望富春笔意图轴》所描绘的山峰高耸、烟云细水的江南景色正是模仿黄公望的笔法创作出来的，用笔清秀简洁，所用的披麻皴在自身的手法上又融合了黄公望的笔法，用色清秀圆润，表达出的意境深邃，颇有黄公望《富春山居图》中秀雅恬淡的隐逸之趣。

四、结语

《富春山居图》对后世中国山水画的发展有着不可估量的贡献，其作者黄公望也为后人所敬仰。在披麻皴的运用上，每一笔的描绘都包含着对富春江景色的真实情感，整幅画面内容无不淳朴生动，所表现的意境更是豪迈深远，充分体现出了黄公望隐居自然、贴近自然、感知自然，与自然融于一体的生活境界。

参考文献：

[1]杨应清.浅析元代山水画的特点——黄公望山水画笔墨认识 [J].艺术百家，2006.

[2]洪再新.中国美术史[M].北京：中国美术学院出版社，2000.

[3]陈艳.试论中国山水画皴法的流变及其成因[D].福州：福建师范大学，2010.

（作者简介：张勇，男，宁夏大学硕士研究生在读，研究方向：美术〈国画〉）（责任编辑 刘月娇）