谈竹笛演奏中的吐音与音准

马梦凡

摘要：笛子的吹奏技巧，尽管有各种各样，然而可以概括分为四大类。即呼吸方面的（运气功），指法方面的（指功），舌头方面的（舌功），口形方面的（唇功）。每一大类都有其独有技巧，每种技巧都有其特色，但是它不是孤立的，而是相互联系的。如运气功是与舌功有密切联系的，然而与指功、唇功也是有密切联系的。这就要求各种技巧都要互相配合应用，才能演奏出好的效果。

关键词：竹笛；演奏；吐音；音准

笛子是我国古老的民族管乐器之一，距今已有八千多年的历史。它不但有独特的风格和极强的表现力，而且在演奏的技术、技巧上也有着深奥的学问和发挥余地。随着笛子的日益发展，出现了各种各样的演奏技巧，而这些技巧都有其各自的特点，都在乐曲的表达中起着重要的作用。

一、吐音（单吐）与连线

一般吹出的第一音，就要用吐音。由低音到高音，音程跳跃较大时，帮助口风加骤加急，由弱突然转强；吹奏顿音，奏同度的音等，均要用吐音。吐音有很多种类。吐音（单吐）就是吹气时，舌像一个阀门一样，当要吹出声音以前的一刹那，舌立刻去抵住上牙齿与牙肉的地方（将气顶住），而又立刻向后缩回，这时气就“冲”出而产生吐音。因而舌的动作，就像打开阀门的动作，而不是靠舌头真的向外吐气。如果舌吐气的话，那是没有什么力度的。连线就是使两个以上的音要圆滑地吹奏。在这些音的上面加上连接线“”。连线内的第一个音要用吐音吹奏，后面其他音则不吐。过去的吹法，一般第一个音不用吐音，这样发音是不够结实饱满的，有些含混不清。现在的吹法，起声——第一个音都要用吐音。

二、音波

音波就是声音强、弱、高、低有规律的交替的波动。音波分好多种，但归纳起来有两大类：一是歌唱性波浪式的自然音波；一是人工控制的音波。前者是最常用的。除特殊情况外，几乎95%以上的音波都属于这一种。它的波动方法是，吹气时，由于小腹自然向里收缩和用力，使吹出的声音有规律地强弱交替，这就形成了音波。这种音波是最自然的、优美的。一般刚学吹笛的人往往不会吹出这种音波，其关键就是不会用小腹。要特别注意，吸气后、吹气时，小腹要用力将气顶住，小腹可做弹性似的自然收缩。音波波动的速度，应根据乐曲的思想感情决定，如乐曲速度快则波动快一些，如乐曲速度慢则波动要慢。在很多情况下，由于表现乐曲感情的需要，吹出声音后，慢慢地吹出音波，并使音波慢慢消失。有时同一个长音的音波，也会有渐快渐慢、渐强渐弱之分。但总的说来，一般情况下，音波波动的速度是基本上差不多的。人工控制吹出来的音波，它远远没有上一类音波那样优美、自然。因此，只是在特殊情况下，为了表现一种特殊效果时才运用它。这类音波共有以下几种：（1）指波——靠手指在发音孔上面虚按的动作，而使声音产生波动。可以在发音孔的上方或内方做颤音似的虚按；也可以在发音孔下方的小半个音孔上做颤音活动。这种虚按（颤音）要注意均匀，不要把音孔按得太少或太多，或者手指抬得太高等。（2）腹部大音波——腹部自然用力，使气较慢地一冲一冲地吹出。这种音波波动的速度较慢，因而波动的幅度较大，关键是腹部特别是小腹要用力顶住。自然地用力收缩，并做慢速的弹性振动。这种音波比较深沉、内在。一般在忆苦、沉思、悠静慢速的情况下运用。（3）喉波——喉头做弹性似的振动，使吹出的气流随之振动而产生的音波。这种音波很不悦耳，一般情况下不宜运用，只有在极特殊的情况下做特殊效果的描写时才运用它。（4）唇波——上下嘴唇的颤动而吹出的音波。音波干涩、不自然，一般情况下不宜运用。

三、音准强弱控制与高低音

进行强弱控制与吹奏高低音，主要是靠气息的控制。而气息的控制则主要靠口形的变化，吹气的方法，补以舌功、指法等。

1.强弱控制。在演奏强音时，首先要求加强气息的力度与速度。具体的表现是在吹气的力度上，小腹要多用些力量，使吹气的速度快、力度大。这时口形也要跟着变化，风门相应扩大，使吹气量加大。为了使气集中，口形和风门的力度就要加强，下唇要适当地向里收，使口劲集中在风门的周围；同时，嘴角也要用劲，以控制住风门，强奏的起音，舌的用力也要加大。吹奏强音时，由于气息加大，笛身向里稍稍偏转，使吹口撇进一些，这样音高就能得到糾正，不致偏高。在弱奏时，一般与强奏正好相反。

2.高低音。吹奏高低音与吹奏强弱音的道理一样。气息、口形等都要求能有相应的变化。一般吹奏高音时，风门要求特别小；上下唇尽量压得紧一些，同时口劲都集中在风门的周围一圈，并注意嘴角与颊肌的用力相配合；上唇微微地向里收；吹气的力度加大，速度加急；腹部要用力，小腹的自然用力要加大。

吹奏低音时则要求风门放大，左右距离也要大，吹气放缓一些。它和吹高音有共同点，即口劲集中在风门的一圈，而且嘴角的口劲也是相当大的。

四、结语

综上所述，竹笛声音明亮清脆、高亢流畅、婉转动听的音色和丰富的艺术表现力与其演奏中的各种技巧的运用是分不开的。